愤青，铁托，乐评人，这三个不搭界的词语放在一起，构成了一个人的名字的前缀语。不管是这几个坚硬的词语本身，还是这几个词语另类的组合所指称的人，都足以成为人们浮想联翩的对象。还是让我先根据人物和他所处的环境解释一下这几个词语吧。"愤青"也即愤怒的青年，最早出现在80年代中后期，初指欧美60年代

　　青少年运动人士，后广泛称指某种有强烈社会责任感的青年。"铁托"，如上类推，应该是非常"铁"的"托儿"，说笑了，这是一行话，专指中国地下摇滚的铁杆支持者。乐评人，望文生义就是对自己喜欢的音乐进行推荐介绍的人。就是俗话说的那种乐于把好东西拿出来与大家一起分享的豪情侠士。这些词放在一起，所指的无疑就是有强烈社会责任感的中国摇滚乐推介人。好了，现在正在为您推出的这位"愤青、铁托、乐评人"三位一体的人物就是本期的品牌写手颜峻。

　　颜峻简历

　　生于1973年

　　1995年毕业于西北师大

　　1999年从兰州到北京

　　现为自由撰稿人

颜峻：《一无所有》之后我们到底发生了什么 (来源：精品购物指南)

崔健刚刚开演唱会的时候，《参考消息》登过一则外电，大意是说，他的歌曲表达了年轻一代人在迅速变化的社会中找不到位置的焦灼，以及在失落和下坠过程中的挣扎。当时我很烦“迅速变化的社会”这种说法，因为所有的外电，所有的知识分子和作家都这么说，可我偏偏觉得世界就应该是这个样子，变化一点也不迅速。
　　后来才发现，变化的确是快了一点，持续的时间也长了一点，而我偏偏成长在其中，所以才以为剧变乃是天经地义的事情。因此《一无所有》对于我这一代人，大约并不是面对社会的失落和挣扎，而首先是青春期的惶惑和发现这种惶惑之后的兴奋。那时侯所有的杂志和歌曲都在鼓励青少年，为他们种下使命感和责任感，以为自己是世界上最新鲜、最灿烂的人，而未来则属于诗人和理想主义者。但事实上他们是被骗了，他们是被洗脑、驯化、压制和剥夺的一代，既失去了散漫自然的旧式青春期，又没有赶上民主宽容的新式青春期。面对新旧结合的暴力，他们无计可施，连恋爱的权利都没有，遑论“你这就跟我走”。

　　那时候我写作文，形容歌声来自洪荒，有生理的震撼。其实我只是从收音机里听了一遍，过了两年才见到专辑。而刚听专辑的时候，我和多数人一样无法接受，因为那实在不是以前习惯的东西，青春期，居然缺少旋律！然而青春期就真的滑向了节奏，包括《一无所有》里那段著名的吉他切分音，就像快刀一样斩断了任人宰割的乱麻，我们开始叛逆啦。我想说，叛逆的第一件事情，不是离家出走，而是不再以规定动作来产生情感／情绪反应，比如说，用失落和怀疑，来反抗被规定的“花季”。我不知道后来出现的“烂掉的一代”动因何在，但可以肯定，主动的烂掉，就是对谎言和广告的一种反抗。

　　从饲养的角度来看，摇滚乐果然是有害的，当时的主流舆论一点都没错——我很不明白，为什么直到今天，摇滚乐前辈们还争先恐后地表白自己是多么无害——《一无所有》为我们提供了一种追求，尽管它很模糊，但肯定不是上面规定的那些追求；这种追求建立在失败和挫折的基础上，充满英雄主义和理想主义色彩，并在最后戏剧性地出现了颤抖的手和眼泪，因此它符合当时的时代精神，没有跑得太远。任何人都不能摆脱他的时代，即使反抗，也会以相吻合的方式，这就是《一无所有》的秘密。

　　然后我们开始秘密地建立起一套自己的亚文化符号。首先是军装、五角星和崔式折衷主义长发，然后是其他附着在音乐上的东西，歌词、仿写的歌词、政治想像、惺惺相惜的集体认同感……那个时代的时尚是新，但摇滚乐却意味着旧。很奇怪，但是适当的旧是政治上正确的，而新，则意味着浅薄和随波逐流。这和后来的复古时尚完全没有关系，这只是一种以过度保守的方式出现的反叛，一种倔强，一种沉默。

　　也没有人为了摇滚乐而离家出走，一切都发生在内部。