两年前的夏天，崔健发起了“真唱运动”，倡议所有歌手、制作人和观众都起来抵制假唱，维护真唱。8月6日晚上，崔健与几支乐队举行了纪念真唱运动两周年的义演。本报记者采访了崔健，两年的风风雨雨使得他对真唱运动有了更深刻的思考。

　　记者：两年来，你觉得真唱运动进展得怎么样？

　　崔健：我觉得老百姓都知道这个事儿了，经常在街边碰到俩民工或保安看电视，他们都会知道哪个是假唱哪个是真唱。最起码有警惕的感觉。而在电视节目中，真唱率在明显上升，包括《十面埋伏》的首映式，基本都是真唱。人们的一种反应是把它当作一件事情来做，而不再想人与人之间斗气的事。以前比较恶心的是，很多人认为这是件斗气的事，我觉得特别无聊。甚至有人给我发采访题目时问我：“你是不是摇滚阵营对抗电视阵营的代表？”结果又把这事弄得特别庸俗化。对于这种采访，我一般认为他们不怀好意。还有很多人认为我们不应该过多地去管这事，应该把音乐做好，把音乐做好了就有说服力。我觉得他们首先应该看看这件事是不是对的，是对的就先做起来。实际上我们把音乐做好做多，都是跟这事有关系，如果连真唱机会都没有，做好的机会也没有。我认为有些人把这个事个人化和江湖化了。而我发现摇滚圈内部也有人认为，因为这事谁出风头多了，谁在媒体的曝光率高了，在这方面品头论足，有一种江湖气息。这件事对我未来理智思考和发表言论的能力，我认为是一种测试。

　　记者：你是不是觉得在艺术的创作群体和欣赏群体中，有些人的理性思考特别差？

　　崔健：是的，这是潜规则带给人们一种潜意识的反应。把所有的矛盾和所有的问题个人化，把事情变成一种技巧，而不是说明一个道理。他们知道几乎所有人都不会支持假唱，但所有人都能找到一个借口，形成很好的默契，共同解释自己的假唱行为，或者支持假唱行为。这个运动不是为了灭谁，一开始就不是。我们当时提出来的是非常基本的要求，假唱可以，但你标出来。连这种勇气都没有，你干吗要做音乐？找借口说设备不行，间接地埋怨制作单位，但又不敢得罪他们。导演是老大，电视台是老大，这是非常江湖的判断，是一种利益判断，而不是原则性的判断。真唱运动不是搞利益的，是一个最基本的原则。

　　记者：你心目中最理想的真唱运动的状态是什么呢？

　　崔健：这不是一个独立运动，是一个方向而已，沿着这个方向走的话，人就开始说正经事，不去拉关系了。做音乐的人都搞现场演出去了，是一批人才在打交道，而不是一帮关系在打交道。你不可能达到一个令人满意的局面，一步一步来，电视台会发现人才不够了，它有那么好的硬件设施，就应该招募全国最好的软件支持。所谓软件支持就是最好的音响师、最好的灯光师、最好的导演。