广东歌坛老将相继复出 有人欢喜有人愁(组图)

　　在过去的一年中，许多曾经在歌坛一度辉煌又淡出的歌手纷纷回到幕前。陈明、毛宁、杨钰莹、李春波、林依伦、麦子杰等一批曾声名显赫的“老”歌手纷纷“重出江湖”，出碟、开演唱会，一时间热闹非凡。不过重返歌坛的命运也各不同，有人喜迎事业第二春，有人则如石沉大海，未再激起涟漪。这些歌手的复出，会对乐坛造成何种影响？且听音乐界的人士如何评说。(本版撰文 时报记者 叶毅)

　　问音乐：昔日英雄如何东山再起？

　　上世纪90年代广东乐坛繁荣昌盛除了离不开一班歌手的努力以外，音乐制作人的功劳也很大，前日，记者特意采访了当年缔造广东乐坛传奇的一些音乐人，倾听一下对这些歌手重出江湖的一些看法。他们有一手捧红毛宁、杨钰莹的制作人陈珞，打造《涛声依旧》的陈小奇，撰写出《爱情鸟》的张全复以及创作《晚秋》的许建强。

　　当年对广州乐坛的贡献

　　陈珞表示，那时候的广州乐坛完全是由这一批歌手做起来的，他们对整个乐坛的发展给予很大推动力，他分析道，他们能成为乐坛中流砥柱是因为受到内因与外因两方面的影响，“内因是他们自身具备了良好素质，无论是形象还是唱功都非常优秀，外因与当时的形势有关，那时广东基本上代表了整个内地流行音乐。但随着实力媒体以及文化中心的北移，广东这种优势没有了，所以造成了乐坛衰落。”

　　舍弃广州，是对是错？

　　陈珞认为，“从那时候广东乐坛日渐式微的现象来看，他们的决定是对的，但是具体做法就错了，像毛宁、麦子杰以及陈明就不应该签约某间唱片公司，因为那间唱片公司制作水平当时在内地是最差的，大家可以看到，他们‘北飞’发展这几年时间，推出的作品没有一首在质量上以及流行程度上能超越他们以前在广东的作品，这几年时间他们换来只是教训。”张全复的观点基本上与陈珞的一样，“去了北京以后他们都急于寻求一个突破，但这个突破都没有把握好，又急于转换风格，抛弃了自身的长处。”

　　复出后能否再次红火？

　　在这一点上，四位音乐人的意见是一致的，就是暂时都未看到有这种迹象，例如陈珞说：“我虽然没有仔细听过他们的唱片，但是我觉得他们还没有将自己的优势全部发挥出来，现在只是圆了他们一个唱歌的梦，所以暂时还未能大红大紫，希望他们制作公司能够尽量发掘他们身上的优势。”而陈小奇也说：“归根到底都是看作品，如果拿不出好的作品，只能够是热闹一下乐坛，没有什么实质的意义。”

　　问市场：价值不受时间影响？

　　唱片公司的负责人无疑是整个行业最有发言权的人，他们充分把握着整个行业的脉搏，对歌手的商业价值非常了解，这些复出的歌手是否有商业价值呢？我们不妨听一下，成功包装了朴树、房祖明的著名音乐人宋柯以及成功打造张敬轩、与非门乐队的陈涛。

　　市场价值还有多大？

　　宋柯说：“一个歌手的市场价值跟他的年龄是没有关系的，主要还是作品，毛宁和陈明我都很了解，他们都是不错的歌手，实力是肯定的，所以现在他们所谓的复出绝对不会影响到他们的市场价值，我反而认为复出只是一个新闻的炒作点。”

　　同样陈涛也赞同市场价值是不受年龄和时间的限制的，“市场价值只视乎与你的音乐是否与时俱进，好像许冠杰现在这么大年纪复出依然有他的市场价值，而且这些歌手有一个优势就是他们的经验比较丰富，如果在制作方面能将他们的优势很好地与市场结合，我相信他们会比许多新人要取得更好的成绩。

　　相比之下，他们缺乏什么？

　　宋柯认为他们根本就与新生代歌手不处于同一个层面，“他们会有他们特定的消费群，不会与新生代歌手去抢夺市场的，现在问题是他们的公司没有将他们的定位搞好。”陈涛就认为他们的优势与新生代歌手相比是很明显，“新人在经验方面还是白纸，但他们有经验就可以在音乐上扬长避短，而他们的缺点就是一定要将自己的位置摆正，不能飘票然。”

　　问影响：风格变味，听众能否接受？

　　广东乐坛的发展与传媒的推波助澜是分不开的，其中电台DJ的推介也是起了很重要的作用，周兵、陈石以及阿Paul作为广东广播界的资深DJ，他们可以算是见证了整个广东乐坛的兴衰。

　　制作上有什么改变？

　　周兵以及陈石都认为他们的音乐现在变得越来越成熟，这也可能与他们的经历有关，周兵说：“毛宁在这张专辑中风格是有很大的改变，除了转唱日式摇滚外，歌声给人的感觉更加成熟和沧桑；陈明就延续她在索尼成熟风格，变得更加成熟，其实我觉得她应该走回以前她在广东所走的那种风格，比较轻松的风格会好一些，索尼给她定的这种风格似乎有点不合适，麦子杰就着眼高端消费群，不过在制作上依然有些美中不足。

　　他们现在的音乐能迎合听众？

　　三位DJ都认为，他们的音乐依然有市场，但是歌迷层次就会比较成熟，例如陈石认为会在30岁以上的歌迷，周兵就认为是中产以上的阶层。