《李云迪－肖邦 诙谐曲·即兴曲》曲目点评

　　曲目点评：

　　Scherzo no.1 in b minor：乐曲的第一主题是狂风暴雨式的密集音形，带有愤怒和反抗的激烈情绪。李对这个在全曲共出现六次的特性主题，从技术和音乐的表现上，都给予独特的处理。共十六小节上行快速冲击性音形，两大句的音乐表情虽然相同，但前八小节的三次渐强，音量到头也就控制在mf的幅度上，然而后八小节的力度增长就伸展至f。这样从Bars 24开始的下行音形，特别显示了一股不可阻挡的动向感，指触敏捷而不流于纯技巧的表现。由agitato的第二主题开始，两只手伸张的分解和弦，布满了整个乐段。李的踏板用的十分细致，因此每小节的六个八分音符，发音清晰而不失应有的和声效果。我觉得从Bar 101至108的ff乐段，左手第五指弹的F#音，还是应该在第一拍的后半拍准确地弹出为好。李在Molto plù lento的中间乐段，充分表现了他出自内心的抒情乐感，中声部旋律线条音色柔美，旋律声部音区转换时的音色控制过渡，其细腻的触键变化，更是妙不可言。此乐段最后的20小节，pp与ff的强烈对比，更是扣人心弦，气氛十足。乐曲到再现时，我觉得李是有意将音量幅度控制在pp—mf之间。而到主题最后一次（即第六次）出现时，他却以奔放的热情，弹出了音乐的最高点。他对相同材料注入不同的力度变化来弹奏，真是独具心思，音乐效果也显示出无比的威力。

　　Scherzo no.2 in Bbminor：李演奏的这一曲虽然有多次录音记录，但这是他一次全新的录音。在这CD中，李除了继续保持对此曲一贯的高水准演奏外，对全曲的音乐处理，更显细腻而深具感染力。我觉得中间乐段从Bars 310至Bars 333的四层声部线条，弹得最为精彩。他以不同的弱奏触键，引出各个声部的自然走向。右手内声部出现十二次的八分音组合，都赋予不同音色的变化处理，有如细微的内心呼应，十分感人。发展乐段的尾部从Bars 551出现的四分音和弦及跟着的八分音组合，计共十一次，第一拍的和弦都弹得长了一些，成了附点四分音符，随后的八分音组就显得太紧。我觉得可以调整一下。

　　Scherzo no.3 in C# minor：李的演奏十分出色。他对共24小节的引子有独特处理，三次强奏f以渐进的音量幅度来呈示，有由远至近的画面感觉。主部主题一出就显示了他扎实的两手双八度功夫，音色浑厚有力，音乐气势凌厉逼人。进入圣咏中几次附点四分音接八分音及四分音的节奏型，Tempo rubato的尺度可稍加节制，以取得相应的平衡感觉。全曲最后从Bar 542开始的过渡乐段，一个大渐强的处理十分均匀而有丰富的音乐表现力。强有力的尾奏，音乐气势步步进迫，营造的高潮十分突出。最后共十二小节的Stretto，更弹得干净利落。

　　Scherzo no.4 in E major：这是四个谐谑曲中，结构最庞大的一首，音乐素材也特别丰富而复杂。李在演奏中，表现了高度的结构组织能力。由乐曲开始到Bar 383的第一大乐段中，将变化多样的各个音乐形象，都赋予鲜明的笔触描绘。许多高音区的快速和声组合，都能弹出清脆的木管乐器组合的发声效果。大量快速的单音跑句，除了颗粒清晰外，更注入了精细的音色及力度的变化。从Bar 393的中间乐段，以最柔和的连音奏法，道出了深沉的悲伤情绪。特别是从Bar 433二重唱的进入，更将这种内心的感情进一步深化了。从悲伤的C#小调中段的尾部，引出E大调全部的再现，从色彩的转换和情绪高涨的表达上，都展现出无懈可击的一流功夫。我特别欣赏他对这一首乐曲的高水准演奏。

　　Impromptu no.1 in A#major：这首精致的小品，从他指间小小的运动，却流泻出一股清晰典雅的音乐气息。虽然是两手一对一的快速音形组合，但由于左手的控制能力好，这就给右手的旋律线条表现，起到甚具效果的烘托作用。整首乐曲一气呵成，流畅之极。

　　Impromptu no.2 in F#major：此曲的结构非常自由，基本上由五个部分组成。李对开始的叙述性歌谣曲调，乐句的起伏表情弹得十分自如。第二部分如进行曲式的乐段，发展到后来左手双八度的跳跃进行时，似乎过于猛烈，未能与右手和弦的旋律线条，取得相应的平衡效果。随后的F大调主题重现及升F大调的右手单音跑句都弹得很好。

　　Impromptu no.3 in Gbmajor：从音型组合来说，此曲与第一曲有相似之处，但从Bar 11右手以双音呈示时，显然就有些难度了。李却在单音或双音的旋律连音奏法上，有甚杰出的表现。而在许多弱奏的乐句中，更弹出了富于表情变化的音乐效果。Eb小调的左手旋律进行，连贯流畅，发声有如大提琴，音色浓重。描绘出的哀伤情绪，正好与前后段的Gb大调，形成恰倒好处的刚柔色彩对比。