崔健的“真唱运动”不紧不慢地进行了三年，紧的时候一呼百应，真心支持与跟风不少；慢的时候，“真唱”也仅是媒体引发歌手口水战的导火索。崔健似乎也没想到“真唱运动”的前进与自己当初的设想相比显得有些举步为艰，他所期待的包括行内的自省，以及与之相关行业的法规的出台，足足让大家等了三年。即便是去年“真唱” 两年的纪念演出，不但没有让参与者的领域继续扩大，反而到成了小圈子的呐喊。

　　最近，新修订的《营业性演出管理条例》中规定，假唱的歌手及提供假唱的演出单位都将受到很严厉的处罚，这个标志着“演出新精神”的条例与崔健“真唱”三年的纪念演出在这个夏天交相辉映。 崔健最初发起“真唱运动”时认为对于“假唱”最重要是立法，而且“真唱运动”不只对歌手发起，也要对电视台的导演、演出商都提出要求，这个愿望在针对“营业性演出”方面似乎已经初步实现。记者就此事采访了有“现场之王”之称的著名歌手庞龙。

　　庞龙表示，多年以来假唱的瓶颈不仅是歌手的职业道德素质和艺术水平的问题，它的软肋还在于技术领域的不合理使用。二十世纪九十年代以来，电视业的飞速发展对艺术的影响显而易见，大量的电视晚会使得一些歌手频频以现场形式的方式出现，歌迷熟识了更多的歌手，但也许也是从这天起，假唱成了普遍现象。现场的音响软件与硬件如果不理想，晚会被现场观众观看的同时，还要通过电视屏幕传递给更多的观众，一旦“发挥失常”，与曝光没有区别。于是大家“慎重”了起来，把这种“慎重”传递得更广阔。

　　《管理条例》出台之后，对“营业性演出”进行了详实的规定，庞龙表示自己参加过的营业性演出从来没有假唱过，“商业演出和歌友会我一定真唱”，不然对不起喜爱他的歌迷和买票支持他的歌迷。

　　有人说，人类的每一项得意的技术发明，每一次对于自然令人陶醉的胜利，最后都不同程度地受到了嘲弄：工业革命还未到极致就衍生了了温室效应，而大众娱乐还没做到极致，反而已经失去了真实。庞龙同时认为现在的流行歌坛门槛越降越低，与“假唱”有必然联系。很多艺人演唱实力不济，却要进军歌坛，凭借的就是歌坛上的假风盛行，有的歌手在录音棚里花时间拼凑出来的歌，由于制作的用心与宣传企划的到位，唱片也会受到一些不知情的观众青睐，但是他（她）一到现场就露出了本来面貌，所以只好以假唱代替。而且这种情况在各类知名或不知名的“网络歌手”的演出中也依然存在，而这些也正是造成大家认为“网络歌手”现场有欠缺的主要原因之一。

　　庞龙说，无论是常规歌手还是“网络歌手”，“条件放宽”、“门坎降低”只是一种暂时现象，《营业性演出管理条例》的出台对歌坛是一件振奋人心的好事。庞龙最后表示，反造假是全社会的事，行业的纵容、观众的麻木、媒体的无力对艺术都是口是心非。文/张峰