主持人：首先非常荣幸能够邀请到您来搜狐做客，这次您来北京据说是因为配乐的关系，请问为什么会选择《情颠大圣》这部电影作为您首次和中国电影人的合作？
久石让：因为这是一部特别滑稽，很无厘头的电影，和我以前所做的电影完全不太一样，那么这个电影配乐对我来说是一个新的挑战，。
主持人：在《情颠大圣》合作之前，您对中国电影，香港电影业有着怎样的印象？您关注中国电影么？在看中国电影的时候留意配乐么？
久石让：香港电影倒是看过不少，亚洲电影也看过不少，但是没有对哪部电影的音乐有什么特别深刻的印象。
主持人：您和刘镇伟导演对于电影配乐方面，经过怎样的沟通？您对这部电影的Image是怎样的？
久石让：我们两个都特别忙，我去了一次香港，也看了一些这部电影的图像和画面，然后和刘镇伟导演谈了一个晚上，基本上有了一个大概的概念。这是一部很明快的电影，简明易懂的电影，我认为这是一部非常非常出色的电影。
主持人：您对于一部电影音乐的最初构想是怎样建立的？
久石让：一般的话电影配乐有两种，一个是一部电影你只需要几段很有分量的配乐，跟他的电影情节很吻合就可以了，还有一种就是需要充分展开你的想象力，让大家听到后会感觉到“哎呀，怎么会有这样音乐”，给人一种很棒的想象，让人觉得真好玩，真有意思。那么，《情颠大圣》这部电影的配乐就是属于后者。
主持人：我们看到好莱坞配乐的习惯是在胶片上做记号，在使用乐团现场配乐，一般这个时候原作者会在现场和乐团交流。请问日本的工作方式一般是怎样的？
久石让：这次我们也是这样，在胶片上会显示记号，因为这个是一部有打斗场面的电影，所以说我们比较注重这种节奏，一边从耳朵里听到的这种节拍，一边来录制音乐。我们在录制配乐的时候就是这么录制下来的。
主持人：您个人音乐方向是怎样确立的？对于音乐性格上，你这些年来始终坚持不变的原则是什么？
久石让：我所坚持的就是要做更好的音乐，当然，这个更好的音乐没有一个具体的形式和形状，我也不知道更好的音乐是什么样子，每次我做完一个音乐后，每次我都会反思，“哎呀，这个地方要是能这样也许会更好一点”。但是这已经改不了了，在下次我在做另一部电影的时候，就会把我的反思反映到我下一步电影里头，等做完后又反思，又是想到“这个地方要是能这样的就更好了”。所以永无止境，没有百分之百说这样就可以了，
主持人：您的唱片虽然没有被引进中国内地，但是在中国内地确有很多您的乐迷，有没有考虑过到中国来办一场音乐会？
久石让：我非常想在中国主持音乐会，明年我们会有一个亚洲巡演，如果明年能在中国举行一场音乐会的话我会非常高兴。
主持人：您对中国乐迷说几句话吧。
久石让：我这次在北京，和中国爱乐乐团合作，我们之间合作非常非常愉快，我们的沟通丝毫没有困难，这让我感觉的音乐真的是没有国界的。这个乐团的水平是非常的高，非常的出色，如果以后有机会再来中国和他们合作，举行一场音乐会，我会非常非常的高兴。那个时候我希望在中国能和喜欢我的人见面。
(责任编辑：刘越洋)
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