MTV 电视台很多人爱看（尤其是那些深具创意的 MTV Logo 片头），但一般没有什么人会把 MTV颁的奖当回事。无论怎么看，这些奖都不像是想让别人当回事的样子。比如，作为一个音乐电视台，它颁的音乐奖竟然只有"最具风格歌手"一项。且不说这个"风格"的含义令人起疑，你如何能够把中、港、台三地风格各异的男女歌手与组合放在一块比较？用什么样的标准能够进行这样的比较？这种奖项设置上的怪诞还体现在"最具风格电影"奖上，同样，这里的"风格"究竟是什么意思也有待说明，不过更关键的是，似乎没有人能明白一、MTV电视台为什么要评电影奖；二、该奖的评选准则是什么。

　　扫一眼上周五晚在上海大舞台举行的"2005 MTV 超级盛典"获奖名单，风格之芜杂令人眼花缭乱，有玩 Hip-Hop 的潘玮柏，有从2002年一直坚挺到现在的 Twins，有前文艺青年许巍，有你一打开DVD播放器电源就会见到的范冰冰，有李宇春、张靓颖，有流行摇滚组合五月天……这些八杆子打不着的人物，被收拢到同一杆大旗下评奖。所谓"后现代"的真谛，在这一大众流行文化仪式中已得到了明确的呈现。

　　比较值得一谈的是李宇春、张靓颖被选为"最具风格演艺圈新势力"。事实上，2005全国"K歌之王"选拔赛的获奖者们，都已拿到了演艺圈的入场券。称之为新势力，实在不值得大惊小怪。

　　当然，我说的是"超级女声"。没有问题，"超级女声"本质上确实是一场卡拉 OK 大赛，而通过卡拉 OK大赛挤入娱乐圈也是天经地义，当年张国荣还不是凭Don Mclean 的"American Pie"出道，一样是卡拉 OK而已，不过，"American Pie"在国内不少 KTV都有得唱，试一下就知道，唱起来绝不简单。

　　而超级女声参赛选手们也不简单，一个好笑的现象是：主流媒体上刊登的有关超女的论述，多是从其社会学意义入手，绝少有提及音乐本身。这里的原因很简单：能谈社会学的往往是音乐白痴，而能谈音乐的却又不屑于谈超女。倒是评论界以外的人们常常对超女们的唱功之佳发出惊叹。

　　固然，对于音乐事件的评论未必要用音乐的角度切入，社会学意义上的论述，完全可以是有效的。问题在于，连接听众和超女的介面不是别的，正是音乐。他们通过听她们的歌而爱上她们。

　　请注意，这些 K 歌之后们唱的不只是张惠妹、陶吉吉，还有 Mariah Carey、Celine Dion、TinaTurner！请想想自己唱 K的经历，如果连"高妹正传"或周杰伦都算是"难唱"的话，那么唱 Tina Turner 试试看！

　　日本的御宅族对自己的兴趣爱好极尽钻研之能事，不断自我挑战，最终达到身份虽是业余玩家，自身修养与技能却早以达到专家级别的境界。撇开一切媒体炒作、Fans迷狂和学者读解不谈，超女难道和御宅族没有共通之处？张靓颖的演唱功力，早已经有职业歌手肯定过，从技巧及对音乐的把握来讲，早已胜过诸多明星级人物。

　　现在，超女们要从"模仿别人唱别人的歌"过渡到"唱别人的歌"甚至"自己写歌"了。这几乎是一种悲哀，可以想见，华语流行乐坛又将增加一批面目模糊、个性缺失的制式歌手。与其如此，倒还真不如让她们保持"K歌御宅族"的身份，如能刺激今天的小朋友去追溯原典，疯狂寻找Tina Turner 的唱片／MP3，也是功德无量。

(责任编辑：刘越洋)