在唱片这个行业当中，有很多奇形怪状的潜规则，其中一条就是“单飞不如组合”，意思是说你从一个乐队中走出来单干，结果肯定没有在乐队的时候那么理想。就拿“滚石”来说，基本上他们每出一张唱片都会有上百万的销量（这还是比较保守的统计），但主唱迈克·贾格尔自1985年之后出的4张个人唱片中，只有1993的《神志恍惚》（Wandering Spirit）卖了50万张（还不如我们的“水木年华”），其他的都是惨不忍睹。同样命运的还有The

　　Bee Gees的罗宾·基巴（Robin Gibb），在1983到1985这几年间连续出了3张唱片，结果更是惨不忍睹。于是他老人家郁闷了20年，直到前两年才又出了自己的新唱片《磁铁》（Magnet），不过这时他更多的是为了玩票。

　　这两个人都是大牌，按理说不应该落得这么惨淡的一个结果，但事实就是这么邪乎，销量挨那儿摆着呢，你再怎么争辩也没用。

　　在国内也有这样的情况出现，95年的时候，有一支叫“面孔”的金属乐队出了一张《火的本能》。我不知道这张专辑在当时的销量如何，但98年当我再一次寻找这张唱片的时候，却发现它早已经卖光了。而乐队主唱晨辉几年之后出版的个人唱片在国内的销量却没那么好，在我听说《火的本能》CD版已经被炒到了200块钱的时候，晨辉那张《解脱》还大量的囤积在花园桥西北角的一个地下室里。

　　与之相反，要是两个不同领域的人走到一起合作，结果往往十分乐观，比如我们熟悉的BB King和Eric Clapton，他们俩在2000年合作过一张《与君主同行》（Riding With the King），不仅销量不错，还在第二年的格莱美上拿了奖。还有2003年异军突起的龙宽九段，虽然田鹏和龙宽在此之前就曾有过合作，但如果把他们单择出来，你会发现这两个人没有什么相通的地方。如果没有田鹏的编曲，只有龙宽的演唱，那感觉就好像是在一个没有绚烂灯光和跳舞音乐的Club里看人跳舞，当然如果没有龙宽的演唱，只有田鹏的音乐，这东西恐怕也没有异军突起的能力。

　　如今的刚刚合作出版唱片的虎子和王娟也是一样。在此之前，虎子可以说是国内最出色的电子音乐家，无论杂音达乐（Glitch Dub），还是氛围科技舞曲音乐（Ambient Techno），都和那些国际上知名大牌（比如Oval、Richie

　　Hawtin）处在同一个水平。而王娟一直都是以民谣歌手的形象出现，我们经常能在一些小酒吧里看到她和周云蓬等民谣歌手同台演出，她以嗓音的纯净而知名，可以毫不夸张的说，国内至今为止，没有几个人能拥有和她一样干净的嗓音。但是相对主流市场而言，纯粹的电子稍微有些极端，一把吉他的民谣又略显单薄，都不容易受到大众的青睐，因此他们走到一起，合作了这张《两个人的旅行》。

　　两个人并没有因为这张专辑的合作而改变自己以往擅长的风格。王娟还是纯净的民谣，虎子还是杂音达乐，只不过是把这两种风格组合到了一起。从开场的《旅行》就能看出其中的门道，细腻的电子音色好像从高处低落的水珠一样，在背后点缀着王娟的演唱。《水滴》当中对水声的模拟十分贴近自然，就好像是用玻璃杯在水缸里沾一下又马上出来的效果。

　　在面对一些传统音乐时，杂音达乐的制作方式往往能给你带来不一样的效果。比如《最后的探戈》，你应该先听听收录在专辑末尾的弦乐版，很规范的表达了探戈音乐的特点，然后在去第六首的杂音达乐版本，会在对比中发掘一种不一样的奇妙美感。

　　正如著名乐评人健崔说的那样，“当虎子遇到王娟，就是一触即发的电和水一样清澈的歌”。

(责任编辑：刘越洋)