成长中的内地音乐颁奖礼几乎从一诞生起就伴随着各种“黑幕”风波。而王长田，作为内地最重要的乐坛办奖礼之一———“百事音乐风云榜”的掌舵人，去年，他在风云榜颁奖之前，炮轰内地颁奖礼黑幕，也使得他成为一时舆论风口浪尖上的人，2006，新的颁奖季即将展开，不否认颁奖礼就是个游戏的他表示，规则最重要。　　

　　-业内说法

　　●关于公正

　　每个颁奖礼有自己的规则

　　新京报：国内的流行音乐颁奖近些年频频爆出一些争议性的新闻，其中也包括风云榜。你觉得出现这些争议的根本原因在哪里？

　　王长田：基本上争议都是在争公不公正，是否在分猪肉。但我觉得最根本的是颁奖礼没有把自己的规则定好。每个颁奖都有自己的规则。你是拼人气、拼数据、还是拼公正？关键是要坚持自己的规则。从音乐风云榜来看，虽然可能会出现一部分人不遵守规则，但还是少部分。我想音乐风云榜走的应该是公正的路线，我们追求的是权威性。比如评审团规则，第三方检票规则。我们坚持不懈地按照规则执行。这次刘欢做评委会主席，我们决不干涉他任何意见。他拥有绝对的权力。

　　新京报：音乐风云榜如此强调公正性，但实际上在去年仍然出现了“胡彦斌获得最佳摇滚歌曲奖”这样的“事故”。

　　王长田：胡彦斌获奖是在情理之中，前两天我们开会又在讨论这个问题。我们现在其实还是很难界定一个歌手到底是一个什么类型。格莱美也在讨论这个问题，我们那个奖评的是摇滚歌曲，但并不是说一定要整张专辑都是摇滚歌曲。其实在评审团中针对这首歌曲还是有很多不同意见，周杰伦的专辑歌曲其实也有很多不同的风格。我们不能简单的对某个歌手的风格作判断。

　　●关于平衡

　　我们知道怎样达到利益

　　新京报：因为考虑到商业利益，如今的国内流行音乐颁奖本身更像一个秀场。你觉得在作秀和公正性之间，如何才能保持平衡？

　　王长田：我们经过了前面那么多事儿，现在已经过了心理关，而且也从技术上解决了这个问题。每年我们都是以入围贵宾的身份邀请歌手，不事先透露奖项。其次，我们每年在颁奖嘉宾和表演嘉宾以及节目设置上下足了工夫。比如请来韩国最当红的艺人过来表演。请陶子担任主持，去年的萧蔷、林志玲也都是以作秀的身份来参加颁奖礼。此外还有很多歌手我们是同时以表演嘉宾和入围歌手两个身份邀请。利用这些手段尽量平衡商业利益和公正性。

　　新京报：花钱买榜买奖已经成为了唱片行业的一个潜规则，不少歌迷已经不看重颁奖礼，音乐风云榜在这样的环境里标榜自己的公正性你觉得意义还有多大？

　　王长田：当歌迷和受众都觉得国内的所有颁奖礼都无所谓时，不仅仅是颁奖礼的，而是整个唱片业的悲哀。我更希望能凭借我们去扭转这种情况。我们同格莱美有过沟通，他们在最初也是非常艰难的走过来的。只要我们明白我们要做什么就好。其实歌迷有这样的想法，我们更有使命感。

　　其次，我们知道在这个榜上怎么才能达到自己的利益。我们不是靠卖奖来实现的，我们希望我们的奖可以作出品质来。只有有品质，才会有广告商和认知度。在国内这么多颁奖中，我们必须靠品质才能独树一帜，才能像格莱美一样50年、60年一样的做下去。我们更看重的是未来。这种潜规则，不存在我们这里。

　　●关于评选

　　我们只是一个传递手

　　新京报：专业评审的资格是如何确定的？百事能否确保评审们听过所有入围专辑？

　　王长田：专业评审的确定是一个非常复杂的过程。组委会先拿出一个400人的大名单，然后这个名单会给到评委会主席那里。由他们来最终选出最后的200人名单。因为我们是报名制，所以歌手需要把入围专辑发到组委会。然后我们会把这些歌曲传到我们的一个内部网站，每个评审会拿到一个密码，进入里面听所有歌曲。虽然几百张是非常大的一个量。但部分的专业奖项要进行专业评选。可能有些人没有能力评选某些类的奖。比如“摇滚”，有些人是没有鉴赏力的，所以我们在整个评审过程中是分组进行评选的。30人组成的小团。比如“编曲”这个专业评奖，可能都是比较专业的乐手和录音师来进行评审。通过这样的组成，每个评审在初期需要听的不是那么多。

　　新京报：在评选过程中，评审团会针对评审开几次会，或者进行怎样程度的一个沟通？

　　王长田：会议会分几种。面对面的会有两到三次。第一次已经开过了。这是在初审之前开的。我们的评审构成是分三地的，他们是非常独立的。在开这个会的时候，我们组委会的任何人都不能参加，全部是评审团的人。这次会是刘欢主持。我们只是派了一个摄像人员把这个会录了下来。在这个会上主要是针对去年比如胡彦斌得摇滚歌曲这个奖，类似这样的一些事情进行讨论。看是不是我们在规则的设立上有问题，以及如何确定一个歌曲属于哪个地域。这个会主要是搞清楚这些问题。最终的讨论结果会发到所有的评委那里。在第二轮的评审会召开一个三地评委会主席的会，确定入围的5人名单。平时，我们会通过网络将评审的意见会汇集到我们的工作人员这里，然后通过他们把意见汇总给到评委会主席，然后评委会主席讨论之后，结果又会回到所有的评审那里。我们在其中是充当一个传递手的角色。

　　●关于差距

　　这是整个乐坛的差距

　　新京报：所谓专业评审和大众的口味在中国一直以来都有很大的差距，近些年似乎更甚。你如何看待在评奖时两者的轻重？

　　王长田：其实这两种口味在全世界都是很难兼顾的。我们不存在平衡的问题，我们希望能作一个专业的评选，进而推进这个乐坛的整体素质。具体的操作上，我们在评审团的构成上下工夫。三地评审团在构成上基本上都是音乐人，录音师，乐手，此外还有音乐编辑，dj.只要把专业评审的构成做好了。他们跟大众口味的差距有多大，我们到不是特别关注。国内的音乐市场实际上还没有细分到那种程度，可供选择的音乐种类太少。所以其实也不会有特别大的偏差。一年下来也没有多少可以评选的歌曲。

　　新京报：你觉得国内颁奖礼同国外的颁奖礼在具体操作上有哪些差距？

　　王长田：首先是整个乐坛的差距。事实上我们音乐风云榜在评审和检票是照搬格莱美的。但它的奖项细分很多，比如摇滚、乡村等。事实上，它在摇滚一项里面又有好多小项。国内我们想做，但是根本没有这个空间。只有整个音乐环境够好，专辑够多，歌手够多，才能好看。我们设立了摇滚奖项。因为我们的摇滚乐还算是有点特点的。虽然这两年中国摇滚乐的发展没有过去好，但这也是我们内地惟一拿得出手的音乐类型。此外，我们还有粤语单元，也是考虑到香港乐坛的一些独特的地方。不过在这两年，这两块市场还是在缩小。我们惟一能做的是改进规则，尽量地细分来作。还有就是在日常的节目里推动这些类型的音乐。

　　-近年颁奖礼事故

　　羽泉为黄征怒弃奖杯

　　2005年7月25日，华谊兄弟音乐公司发来的公开声明中表示，旗下歌手组合羽·泉在“CCTV-MTV音乐盛典颁奖”上领奖及表演后的新闻发布会上表示，主办方答应给同门黄征的奖最终被别人拿走。羽·泉表示，同为艺人他们很能体会黄征此刻的心情，是否得奖并不是最重要的，但是主办方应该给予艺人最起码的尊重。因此，羽·泉在新闻发布会上以放弃奖杯的方式表达了他们对此事的态度。

　　孙楠缺席CCTV-MTV音乐盛典

　　2004年第六届CCTV-MTV音乐盛典空缺“内地最佳男歌手”一奖。7月27日主办方MTV负责人称，该奖原定颁给孙楠，只因其先借口赴日本宣传，后又有人证明他在北京打高尔夫球的“欺骗行为”，才临时决定让该奖项空缺。对此，孙楠7月28日17时30分回京，在首都机场召集所有京城媒体澄清自己一直在日本，并没有欺骗主办方。

　　音乐风云榜爆“唱片公司要奖”

　　2004年，第四届“音乐风云榜”3月28日平淡揭晓，在颁奖礼中上台领奖最多的不是歌手，而是索尼唱片公司的一位女工作人员。而一位不愿透露姓名的评委则爆料称，索尼歌手集体缺席是因为该公司给王力宏要奖未遂。3月29日，索尼内地公司的宣传负责人羿先生愤怒地否认这一传言，称索尼没有给王力宏要奖的必要。

　　新人陆毅获最佳男歌手

　　2003年度的第五届“CCTV-MTV音乐盛典”将最佳男歌手奖颁发给了刚发专辑的陆毅。其专辑《告白》的音乐水准也遭受了专业歌手的质疑。歌手郑钧就曾经表示这个奖发给业余歌手不合适，对此陆毅本人倒是谦虚地表示自己会继续努力。但作为极具代表歌手专业功力的最佳男歌手奖颁发给陆毅确实是当年颁奖的一大意外。

(责任编辑：刘越洋)