那些默默无闻坚持着自己的理想和信念却不被理解的人。其实他们的胸中燃烧着一团纯洁而炽热的火，也拥有年轻质朴的心灵，只不过他们选择的路和大部分人的不同，他们喜欢摸索，开辟出一条属于自己的路。而往往这种看似荒诞的行为会招致无数人的误会和嘲笑。但是在摸索和寻找这条属于自己的道路时，尽管经历坎坷艰辛，却能够获得更多心灵上的欢乐和宁静，他们渴望将心中获得的情感传达给人们，哪怕时那些曾经误会和伤害过他们的人。

　　于是我想，有一天，当他们的歌声在你耳畔响起时，你会为他而感动的。每个人的心中都有一片蓝…… 钟立风《在路旁》小语

　　这是一首有着俄罗斯式忧伤的歌，意境辽阔而大气，隐隐中，有一种更为深层次的人文关怀的情愫在里面。就文字而言，有儿女恩怨的小文字，停留在生活的表层，却永远成为一种点缀；也有表征时代脉搏的大文字，它敏锐地捕捉时代的每一次呼吸，并且以尖锐得近乎于生疼的形式表现出来，引领或撼动思想的变革。对音乐而言，我想，大体也会如此吧。

　　“你是从很远很远的地方飞来的一只乌鸦

　　他们都不喜欢听你歌唱 你寂寞的歌唱

　　你飞过了这个城市又路过了那个村庄

　　你黑黑的样子啊 人们都以为你冷得象冰一样……”

　　很多时候，安静披上陌生人的外衣，浮出水面，犹如行走在空旷的麦田里，游吟那些只属于天空的诗句，在天空中，只有乌鸦的时候。那海洋一样的天空啊，令我想起俄罗斯广袤无垠的大地，那些流离失所的人们也依然歌唱，就像流浪本身是一件幸福的事情似的。失去家园或者被政治所抛弃的异人，在迁徙中真心为生命而歌唱，心中的阳光温暖着离异的胸膛。

　　慢慢的我知道，当我们不再为一个人而歌唱的时候，我们就真正开始知道珍惜自己歌唱的质量了。一个人，再伟大，再怎么被讴歌，也将成为石头，终究会腐烂、破败，最终被风所带走。所以，我宁愿看到另外一个群体，行走在我们身边的另一旁，寥落得跟乌鸦一样，被大多数人所忽视。而这种关注和歌唱，本身也将为时代所记录。

　　每个人的心中，其实都有一个属于自己的舞台。也许，在那里，只有自己为自己鼓掌，天籁，在很远，又在你身边很近的位置流淌。十多年前，曾经我也这样，在黄昏来临之前，在水边的堤岸躺下，整片整片的草地宛如绿色的鹅绒一般，天空中白云悠悠流淌，倒映在水面，构成一幅宣纸泼染的彩墨画。微风吹拂着脸庞，春天里情人的手一样温柔，盖在脸上的书任凭微风呼啦地翻着，正所谓：“清风不识字，偏爱乱翻书”。那情趣，却尽在一个乱字。

　　苏轼评王维说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”大体的，应该属于实描了，其赞誉之词，是丝毫不为过的。因为王维本人即为诗人，又是画家。只是苏轼以此来褒赞王摩诘，未免又有些拘谨了。艺术形式虽各异，然意境处都有相通之处。所以，我觉得，如果小钟不首先是一个歌者的话，就应该是一个行吟诗人了。他的歌词中，往往有大气又不失细腻的情感倾泻而出。

　　“这是一个一如既往的秋天 有着一如既往的阳光

　　你一如既往地飞翔着 看风儿又吹红了花朵

　　阳光从枝叶间漏下来落在流淌的小溪

　　牧羊少年把草帽盖在脸上 听树叶在风中鼓掌

　　这时迎面吹来了麦穗的芳香 麦浪就像大海一样……”

　　我想，天才诗人的文思也不过如此吧。只是寥寥数语，风轻云淡般的闲云野鹤式的生活就跃然于纸上了。安静的文字，和总是很安静的人一样，都有一种意想不到的力量，就像我们曾经的一个爱人，也许早已失散很久了，彼此的生活再也没有了对方的痕迹，却可以永远在内心的一个的地方，安静地将对方怀念。

　　其实，我个人觉得，在小钟的这张专辑里，《麦田上的乌鸦》无疑是最具张力的一首，为什么不是主打？和《在路旁》相比，它更具备一种思考的深度，就像荆棘鸟，鲜血的痕迹湮泽在芒刺上，而声音留给了人间；另一首《皮皮》，又显然比它温性得多。也许，在宣传的意义上说，《在路旁》比起二者，更中庸一些，更吻合小钟给人的印象而容易让人接受罢。

　　盘亘在麦田上的乌鸦，在天空中书写生命的欢乐，也看见了大地的忧伤，而站在麦田里歌唱的孩子，却只是傻傻的对着天空说话，那海洋一样的天空，盛满了谁的忧伤，而那些忧伤，终究被埋葬，被口水一般的文字湮没。（风言风语）

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