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| MUSIC.SOHU.COM 2006年05月09日06:23 来源：华商网-华商晨报 |
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西北风
“在接受外来音乐到了一定程度之后，我们的民族文化自主的意识要求覆盖，要求阵地，要求自己占领自己的音乐阵地。”———苏越
1986年，广州音乐人解承强完成了《信天游》；1987年，《我热恋的故乡》、《十五的月亮十六圆》、《我心中的太阳》、《太阳出来喜洋洋》等知名的作品也在这一年问世，同时完成的还有苏越那首脍炙人口的作品———《黄土高坡》。这些作品具有一个共同特征：北方民间音乐素材、摇滚乐配器手法的应用、强烈的文化批判意识和高亢的演唱风格。这就是上世纪80年代末期横扫大半个中国的“西北风”。“西北风”是中国流行音乐第一次原创高潮，其名字来源于《黄土高坡》中“不管是东南风还是西北风”的歌词。
然而，“西北风”歌潮是一场从头就注定的悲剧，对潮流和对自身的认知不清让一部分音乐人盲目跟风，最后又因无法背叛自己真正的音乐梦想而不得不宣告放弃。1988年，“西北风”戛然而止。
走穴
和平：昨儿呢，有“穴头儿”到我们头儿来“喘”这事儿，想让我们出个“底包儿”，看了我的大鼓说我这活儿还能“单当数儿”，每场“置”点“黑数儿”总比“干大份子”强啊，虽然没“腕儿”那么“嗨”吧，可也“面”不到哪儿去……———《我爱我家》
内地流行乐坛的“走穴”热潮是和“西北风”几乎并行的一段时期，那段时期，乐坛缺乏有效规范的管理，一些弊端渐渐暴露，歌手为了追逐利益去参加私人组台，“走穴”就是其中一个现象，关于这个现象的利弊，在《我爱我家》里已经讲得很清楚了。
因为“走穴”是不能公开的，所以，参与者渐渐“研究”出了一套只有熟人才明白的特殊“语言”，如“腕儿”这个词儿就是从这个时期发展而来。据经历过那段时期的歌手介绍，“腕儿”最早的时候是指妓院里挂头牌的，在“走穴”的时候，用“腕儿”来形容歌手的知名度，“海腕儿”就是大牌的意思。此外，对数字也有特殊的称呼，如3要说成“汪”，5则说“中”，7是“希”，挣了多少要说“置了多少”，这样就避免让外人知道自己的真正收入。
囚歌
“对于中国歌坛的发展来说，‘囚歌’的走红实在是一次灾难。”———金兆钧
“西北风”的光荣仅仅维持了两年，就断送在“囚歌”和俚俗歌曲大潮之中。“囚歌”本身的走红是唱片商一次出色的商业运作，也是“西北风”难以为继、留出巨大市场后的必然结果。“囚歌”的代表人物是迟志强，1988年，他推出的专辑《悔恨的泪》导致了俚俗歌曲的一个狂热时期的到来。短短几个月里，这类歌曲盒带的总销量突破了1000万。但这种音乐最终导致的还是歌坛发展的停滞和混乱的局面，最后不得不叫停。
摇滚
“我费了好大劲儿用几千字儿说明白的事儿，崔健一句话就表达了，还比我说得透。”———王朔
纵观中国内地流行过的音乐体裁，在发展上长进最大的当推摇滚乐。从上世纪80年代中后期以崔健的《新长征路上的摇滚》为代表的民谣摇滚，到后来吸收海外摇滚音乐元素的流行摇滚（代表乐队：黑豹）、重金属摇滚（代表乐队：唐朝）、迷幻摇滚（代表乐队：窦唯）和庞克摇滚（代表乐队：解决）等因素的摇滚乐狂潮。
1993年是摇滚乐的全盛之年，臧天朔、王勇、张楚横空出世，这个时候，台湾滚石唱片公司魔岩文化已经开始筹划出版大陆摇滚乐唱片，并在1994年推出了窦唯、张楚、何勇三人的个人专辑，而他们也被传媒称为“魔岩三杰”；1994年12月17日，窦唯、何勇、张楚和唐朝乐队在香港举行的“中国摇滚乐势力”演出中大获成功。
那段时期是中国摇滚乐队最为辉煌的时期，此后，摇滚乐渐渐走下神坛，如今，只有崔健依然保持着当年的霸气，张楚、何勇、唐朝已不知所踪。
主题歌
“既然是影视音乐，如果不让歌手唱其中的主题歌，听众会不过瘾的，况且这本来就是一体的。”——三宝
早在上世纪80年代初期，我们在看港台电视剧的时候就学着唱里面的主题歌，通过制作电视剧主题歌来推广音乐的形式一直到90年代的时候才让音乐人恍然大悟。1990年，国内第一部大型室内电视连续剧《渴望》获得了巨大成功，形成“《渴望》现象”。作曲家雷蕾和丈夫易茗首次联手，也同样获得了巨大成功，毛阿敏因此而更上层楼，李娜则开始浮出海面。此后伴随“女人”三部曲即《篱笆·女人·狗》《辘轳·女人·井》和《古船·女人·网》，徐沛东和张藜搭档的作品风靡一时。
校园民谣
“民谣还是有它的生命力的。只不过是商业成不成功而已。商业成功了它就上了一个层次。”———老狼
上世纪90年代初，广州某个寂寂无名的音乐公司先后悄然发行了三张专辑。封面使用的是淡黄色牛皮纸，卡带的制作也相当粗糙，它们分别被命名为《校园民谣一》、《校园民谣二》、《校园民谣三》。现在已少见这样质朴自然的宣传。随后，“校园民谣”的名字在各大媒体成为热门语言，以校园民谣的制作著称的大地唱片随之声名大噪！三张专辑中的歌曲如《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》、《青春》、《故事里的书》、《等人想在喝酒》、《那天》等等已成为今天所有学子熟知的经典。悲哀的是，如今的人们提起校园民谣的时候只能想到高晓松和老狼，当年那张专辑中的歌手如金立、沈庆在迎来事业高峰的同时很快便销声匿迹，以后也鲜有作品问世。或许，他们就是为校园民谣而生，这个时代过去了，他们也就不得不退出这个舞台。
网络音乐
“这个现象，说明网络作为一个单独品种的媒体地位越来越高了。不过说实话，这些小孩（网络歌手）很幼稚，唱的听的都很幼稚。”———雪村
从上个世纪末网络的普及到今天，越来越多的人开始在网络上用自己的方式表现热爱音乐的决心。不少民间歌手开始在网络上秀出自己的音乐才华，或者将已经作出的音乐配上动漫，完全用网络语言重新定义一首歌曲的风格。《东北人都是活雷锋》便是这一阶段异军突起的代表作品。独特的方言和演唱方式一下子打破了十几年正规歌手固有的演唱模式，越来越多的人开始关注网络这个独有的走红媒介。一批网络歌手和网络歌曲也应运而生。刀郎、香香、《老鼠爱大米》、《丁香花》等等。网络歌曲从此以平易近人的姿态介入寻常百姓的生活，不仅是随身携带的mp3中下载的首选，同时也是手机彩铃点击率相当高的歌曲类别。
“选秀”
“真”是所有艺术形态最核心的共同之处。“超女”表达的是真的情感，从这一点来说，你可以不喜欢这样的选秀活动，却也不能限制别人喜欢的权利。——杨澜
从2000年张艺谋全国海选“幸福女孩”开始，海选便成了造势宣传的手段之一，甚至一度被认为是炒作的手段。直到2004年一个叫“超级女声”的选秀活动在湖南悄悄上演，许多喜欢唱歌的女孩才发现，原来普通人真的有一夜成名的可能。于是2005年的“超级女声”成了中国电视界的一个奇迹，选秀活动也一时间风靡整个中国。唱歌、演戏、选美……一时间似乎所有的日常生活都可以用选秀和Pk来诠释。于是“超女”的质疑声和呐喊声也此起彼伏，但不可否认的是，流行音乐在此得到了一次释放，诸如李宇春、张靓颖这样一批流行歌手迅速走红。这也是流行音乐20年最有代表性的记忆了。本报记者 翟剑 整理
(责任编辑：小双) | |
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