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两大乐评人点评内地流行音乐20年(组图)
MUSIC.SOHU.COM 2006年05月09日06:23 来源:华商网-华商晨报
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金兆钧:三起三落屡败屡战

  1986年5月9日至今,刚好20年时间,对于过去的20年,资深音乐人金兆钧简要概括:三起三落、屡败屡战。

  华商晨报:1986年5月9日的百名歌星演唱会代表中国流行音乐时代的开始。我们可有哪些举动来纪念这20周年?

  金兆钧(以下简称金):没有忘却啊,我们音协流行音乐协会,将在八九月份举办大型的专场演唱会、典礼以及一系列活动,来纪念内地流行音乐20年。


  华商晨报:还会以百名歌星会聚的情况出现吗?

  金:这个不好说,把许多人聚齐确实有难度,看我们操作的方式方法。

  华商晨报:那场百名歌星演唱会成了内地流行音乐的标志和开端?

  金:应该说是内地流行音乐的全面崛起,是经过一段时间的学习和创作,把内地流行音乐集中展示出来,终于让当时内地流行音乐从一种半地下状态走向主流。整个内地流行音乐就开始迈开步伐了。

  华商晨报:十年后,您跟张树荣、秦杰、宋小明策划了“中国流行乐坛十年回顾”,给歌手、非歌手还有制作人一共颁了800个奖。

  金:那次颁奖并非纯正意义的颁奖,主要是对内地原创音乐做过贡献的,都给予鼓励激励,可以说当时的奖项把当时内地流行原创音乐参与者几乎一网打尽了。我们就是为了扩大影响力才定了这么多的奖。

  华商晨报:如今又一个十年过来了,您怎么评价这20年?

  金:三起三落、屡败屡战。三起三落当然就是西北音乐的开始,到80年代一拨,90年代新生代又一拨。可以说内地流行音乐现在还在往上走,不过始终没走到一个高潮。

  华商晨报:为什么这么评价?

  金:我们不缺歌手,就是缺原创,我们的音乐产业本身的产业链还没有完全形成,不过许多条件正在逐步走向成熟,原创已经成为困扰流行音乐发展的最大问题。

  华商晨报:为什么原创少呢?我们也不缺有才气的音乐创作人啊?

  金:归根结底,还是著作权保护不到位,我们的广电系统不付费,卡拉OK不付费加上盗版的泛滥,都打击着我们的原创力量。

  华商晨报:商业元素对原创有负面影响吗?

  金:没有影响反而更应是促进,这种商业行为只要有相应的政策跟进,对原创没有任何影响。本报记者 季绍华

  王晓峰:从一无所有到一无所有

  “从一无所有到一无所有”是著名乐评人王晓峰对内地音乐20年的概括。

  华商晨报:1986年5月9日百人唱一首《让世界充满爱》成了那个时代流行音乐的核心。

  王:那个时代的人,那个时代的做事方式,已经决定了会有核心的东西产生。

  华商晨报:现在呢?

  王:现在不会有。你想,美国都没有好的音乐了,我们受其影响,更难有核心音乐或者事件形成了。这是商业时代的东西跟大环境影响决定的。

  华商晨报:那1986年那时为何就可以?

  王:就是因为当初不知道什么是流行音乐,在懵懂状态下创作的东西还是不错的。后来改革开放,任何地方的音乐都能听到,就容易让人迷茫,听歌的迷茫,写歌的迷茫,唱歌的迷茫。

  华商晨报:您曾言辞激烈地对过去的音乐20年甩了四个字———狗屁不如。

  王:我们一直在不成熟的状态下做音乐,不是做音乐的方式不对,就是做音乐的人不对,其实就是不专业。最近几年看似在音乐技术上已经够专业了,而做到音乐上的专业一定是从意识上跟思维上达到的专业,这种专业需要时间沉淀。

  华商晨报:看来您对过去的20年确实感到失望甚至悲哀。

  王:过去的20年,让我说就是从一无所有到一无所有的20年。这20年内地音乐上什么都没有,波澜不惊。回想上个世纪80年代的音乐,还是很中国的。现在的音乐则很不中国,说不清楚它是美国的还是韩国的还是日本的,总之就不是中国的。

  华商晨报:那个年代的为什么就中国?

  王:那个时代的音乐人做音乐的态度不一样,他们也为了赚钱,不过在赚钱中实现了理想。就算现在的音乐人,也奔着理想音乐去做,还是做不出来。

  华商晨报:为什么做不出来?

  王:因为这种流行音乐的空间,已在过去五六十年都被美国音乐创作者给填满,况且我们是那么容易模仿美国。而美国已经在生产垃圾了,我们还模仿人家。那么我们生产的流行音乐只能说还不如垃圾。即使美国音乐也在另辟空间,而我们还是处于模仿人家走过的空间阶段。

  华商晨报:难道未来内地流行音乐就这样一直处于模仿“垃圾”阶段?

  王:至少在相当长的时间内是这样的,我们总是处于一种惯性中,觉得外国的东西就要去学,外国的东西都死了,我们还学,所以只能这样。本报记者 季绍华

(责任编辑:小双)




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