如果你还算是比较关注内地流行音乐的发展状况，会发现自从网络音乐这个名词出现以来，市场就开始变得浮躁了。踏踏实实做专辑的人越来越少，急功近利的人越来越多。很多从事创作或者演唱的人都把自己的工作重点由音乐转向了数学，总想琢磨出一个万能公式，将其套在自己的每一首作品之上，让它成为人们第一次听到便觉得朗朗上口的水歌。这使得许多人都开始忽略了专辑的概念。所以现如今的大部分专辑听起来都像是合辑，虽然每首歌都不难听，但却在风格上缺乏整体和统一，甚至在演唱时也尽可能丰富的运用自己的嗓音，让每首歌听起来都不像是一个人唱的，这不得不让你产生一些疑惑和猜想，觉得这歌手小时候可能是酷爱一种叫捉迷藏的游戏。

　　因此我们可以想见，在这样的环境下推出一张概念专辑是件很危险的事，但乐林文化还是毅然帮王筝推出了她的第二张专辑《我们都是好孩子》。在其中，她用十首歌描绘了一个70年代生人的成长，从初恋、结婚到离婚，一个都没放过。虽然渗透在文字之间的那些情感和歌词之外那些带有故事色彩的文字都谈不上离奇，也无法带给你惊世骇俗的刺激，但当中的词句却能让你在亲切中回忆过去，并在过去的记忆中再一次体会到亲切。另外在看似漫不经心的歌词当中也时不时冒出一些精辟的语句，比如《一杯咖啡到天亮》中的“任凭泪水蔓延在脸上，不管悄然长大的忧伤”，还有出现在《我的心你什么时候还我》里的那句“任凭泪水蔓延在脸上，不管悄然长大的忧伤”。

　　相比两年前的首张专辑《春风》，这张《我们都是好孩子》在音乐上没有了从前的杂乱无章，当时像《春风》、《糖纸》和《六月》之类的大部分作品都像是九十年代中期校园民谣在二十一世纪的延续，但还是会有《假面舞会》这样的英式吉他流行曲或编曲中带有美式乡村味道的《明日午后》穿插其中。也许那样不会让一张专辑听上去那么单调，但从整体的角度而言，却稍显“乱伦”，就好像是在北京刮沙尘暴的时候看见街边树着一块儿有关江南水乡的广告牌，多多少少觉得不太对劲儿。

　　但在这张专辑当中，王筝对音乐风格的取向上作出了一些抉择，少了那些在通常意义上会被误认为是摇滚的东西，而将温文尔雅做为了专辑的主旋律。无论是同名曲《我们都是好孩子》还是《明天就要嫁给他了》，都没有了像《春风》那种在传统乐器之外的浮躁和野心，更多的将纯粹实实在在的体现编曲与演唱之间，就算是节奏稍微欢快的《一杯咖啡到天亮》也欢快的那么干净，没有了弦乐穿插其中时的拖泥带水。

　　这张专辑发表之前，乐林文化特意在周笔畅的新闻发布会上请出了王筝，以《天鹅》词曲作者的身份向那些被称作笔迷的人们介绍了王筝。这样的做的目的很明显，就是为了依托一个目前更有市场亲和力的艺人捧出王筝，但可惜这些歌迷大部分都出生于80年代，也许他们熟悉了王筝的名字，但当他们听到《我们都是好孩子》的时候，最多只是觉得这样的情节曾经在影视作品中见过，而不会有切身的体会。虽然我不喜欢通过年代的划分去归纳一代人的特征，但当事实摆在面前的时候，不得不承认，有些东西确实拥有明显的时代特征。就连王筝自己都说，“1985年以后出生的小孩儿不用听了，反正也听不懂”。

(责任编辑：董文)