推荐指数：★★★★☆☆

　　陈珊妮是个大多数人嫌陌生的名字，却缔造了很多你可以不习惯、不喜欢甚至不屑，但至少应该听过再下结论的音乐。如果你是看了这篇小文才开始尝试，就像我在2006年春末夏初才第一次仔细聆听这位十年歌龄、圈内名声大得不得了的“诡异女王”的话，切记，决定对陈珊妮的态度，千万不可简单粗暴。

　　《后来，我们都哭了》是陈珊妮2004年的作品，距离上一张创作辑已经四年，2005年夺得台湾金曲奖年度最佳专辑，媒体普遍用“爆冷”形容，足见它在台湾本地依旧难逃好评雷声大销量雨点小的独立音乐宿命。2006年春，《后来，我们都哭了》总算在内地悄悄引进了，而且一首歌没删，一句词没改，《你兴奋了吗？》和《醉人的诗意》“女人们都狂野起来，个个有了淫荡的潜力”之类依旧赤裸裸地摆在那里，比起港台专辑动辄因为一个歌名整张就要被腰斩，很不可思议。这是一张不受唱片公司意志左右的独立音乐，陈珊妮包办词、曲、制作，但听过之后你肯定觉得用“才女”形容她太清淡了，“诡异女王”的确很适合。专辑名《后来，我们都哭了》是貌似脆弱+煽情的假象，里面真正玩的根本没有“正常”女生的情绪。漆黑的歌词本，造型统共就一个，远景是右手腕缠着纱布的陈珊妮仰面倒在楼梯上，面目惨白，近景拉近，手腕四周摊了一地的鲜血原来是艳红的玫瑰花瓣。据说台湾版本又加了一点料，丝绒包装里面裹着一片真正的玫瑰花瓣，不寒而栗。

　　第一遍听，面部表情应该是皱眉，心里直打退堂鼓：接受不了。之前听过陈珊妮写给很多歌手的东西，个性和流行兼顾得很好，在每个歌手的专辑里都容易显得出挑，轮到自己完整的东西却太浓烈、太自我，想必她“接外单”时总要被企划人士往回拉一下才会有大家都能接受的结果。

　　第二遍，继续硬着头皮上，“残酷的爱情，压抑的欲望，放荡的诗意，纯情的渴盼，伤害是一种戒不掉的瘾。”这句唱片文案至今仍是对《后来，我们都哭了》的最好概括，于是再来个“按图索骥”式重读，《验伤》的确有刑求的残酷，《小灰尘》也是举重若轻得很，欲望和放荡则四处弥漫，《醉人的诗意》足以让任何试图写撩人夜色下男欢女爱的词人退避三舍，至于被打败的纯情，应该是第一首《风景好》，云淡风轻的歌词，唯一一首轻快的民谣旋律，或许陈珊妮想说的是谁都有最初的单纯幻想，只不过在爱情彻底绝望后很多人选择了麻木、敷衍、妥协、不抱幻想，而陈珊妮决定进行一场不做作、不扭捏的疯狂挣扎，一段死而后生的华丽冒险。

　　《后来，我们都哭了》出来后好评一边倒，什么“呈现暴力美、诗意美、欲望美、纯情美的混合体”，什么“音乐战胜了包装，歌声战胜了策划，吉他战胜了粉底，头脑战胜了大腿”……兴奋的乐评人们说得真好，我就想不出这样气势足的句子来赞美。真的像他们说得那么好吗？起码现在我还不觉得，可能大家只是对这样一张音乐元素如此丰富(摇滚、电子、民谣、每一首歌都很不一样)、歌词如此大胆敢言的创作型唱片不舍得说不好吧。其实，强硬灌输的定论没有任何意义，音乐本无所谓好坏，只有喜欢或不喜欢。陈珊妮对现在的我来说太过浓烈，难以共鸣，相比起来更愿意欣赏1994年《华盛顿砍倒樱桃树》中绵密温柔的生活感受。不过，《后来，我们都哭了》还是很喜欢最后一首《我们》，预言式的剖析，聪明而犀利，或许是她留给我将来的伏笔，说不定某一天重听这首歌突然连带出对整张专辑的惊艳，就像十年前的陈珊妮也想不到自己会长成今天的样子。

(责任编辑：枫华)