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从提名揭晓阶段就已经争议不断的金曲奖，在陶子与小S的相互逗乐、冷门歌手与热门艺人的抗衡、台湾本土文化与流行声色的混合、失意心情与喜悦笑容的反差中降下帷幕。原本，奖前的预测，已经是认定将由大大小小的黑马领跑全场，但没有想到，最后颁布的结果，会比预测中的更为冷门。赛前的大热门陶喆缺席星光大道，最终，在六项提名中，仅斩获“最佳国语流行音乐演唱专辑”，倒是另一个热门陈绮贞从第一个颁布的流行类奖项（最佳音乐录影带导演奖）开始，稳稳地把两个奖囊括怀内。 独立音乐势力对大众的影响，是否会因为她的夺奖而更进一步？如果的确可以这样的话，这又会不会是金曲奖的一大贡献？
周杰伦与蔡依林缺席，还有王力宏、张学友、孙燕姿、梁静茹、莫文蔚、陈奕迅等一线歌手撑场，场面并不会比去年失色多少。因为周杰伦的失意而耿耿于怀的Fans们，大可豁达一些，只要翻一翻前几届的提名或获奖名单，就会知道，其实金曲奖对周董亦不薄，除了“最佳国语男演唱人”奖至于仍未拿到手以外，其他诸如“最佳国语流行音乐演唱专辑”等同样重要的奖项，已经不止一次地成为其囊中之物。那么，应该欣然接受，缺了周杰伦的金曲奖，依然是一个为了把对音乐的加冕更加纯粹化的金曲奖。它属于每一个表现出色的音乐人。
应该说，陈绮贞的得奖是众望所归的。从自费出版三张有点自娱自乐意味的单曲，到这张厚积薄发的全新大碟，她的音乐旅程，一如专辑的名字，华丽的冒险。既把音乐做得很精致，又能够兼顾到整体的流行性，音乐水准能够与商业包装能融为一体，也许是音乐最高的境界，能够做到雅俗共赏，一并得到专业评委与大众的肯定，值得其他同样有份入围的创作才女们的借鉴。从去年的陈珊妮到今年的陈绮贞，她们两张水准俱佳的唱片，无疑是这两年流行乐坛不可多得的作品，也许，比较遗憾的是，她的这张专辑，并没有最终为她赢得了个人类别的奖项。
其次要说的，是胡德夫，这位台湾“民歌教父”，却是以真正意义上的第一张专辑《匆匆》获得了多个重要的奖项，有人把他的入选与周杰伦的出局视作金曲奖的偏颇与“儿戏”，认为是无视音乐的流行度，把一个冷门的人选从一个旮旯角落里找出来作为主角，但如果，你曾仔细地听过他的这张专辑的话，你或许根本不需要怀疑，评委们的眼光与偏好。在台湾这样一个注重本土文化与文艺气息的区域，他们把奖颁给一个具有“根源性”的歌手，实属意料中事。《匆匆》这张专辑未必具有多少流行性，但那份沉淀已久、让人怦然心动的根源气息，却足以唤醒许多麻木的神经。每年层出不穷的流行专辑，其中又有多少张，具有这种真挚的意味？
今年金曲奖的获奖名单，有一个明显的特点，无论是获得“最佳国语女演唱人”的蔡健雅、获得“最佳国语男演唱人”的王力宏、还是在专辑奖项方面大获全胜的陈绮贞与在歌曲方面得到肯定的胡德夫、戴佩妮等等，都是创作与演绎皆俱实力的歌手。另外，我们还不难从这个获奖名单中，看出评委们的用心良苦，在各大奖项的得奖配搭中，尽力地作出主流与“另类”之间最大程度上的平衡，一方面，像王力宏、陶喆等代表大众喜爱的歌手，最终，还是摘得了分量十足的奖项，而像陈绮贞、胡德夫这样代表着小众力量的歌手，亦得到了相应的肯定，这是一种折衷，但这样的折衷在所难免——总不能把“硕果仅存”的几位主流歌手彻底摈弃局外？无论如何，这都是一个颁给普罗大众观看的奖，又怎么能够缺少主流歌手各自的Fans的捧场？既没有太大的冷门，也没有造就所谓的“大赢家”，整体而言，颁奖结果尚算合乎情理。
总的来说，今年的金曲奖很好看，陶子与小S的主持，把全场的气氛搞动得很好，尤其是颁发“最佳国语男演唱人”奖项的时候，呼应去年颁奖嘉宾莫文蔚所犯下的发音错误，所酿成的一场不大不小的尴尬，今年继续邀得她搭配黄立行颁奖给王力宏，将功补过的意味，把颁奖气氛掀到了高潮。
(责任编辑：老菲) | 
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