从烙印着“七宗罪”的金曲奖身上，我们分明能够看到台湾音乐人把音乐引向纯粹的努力，哪怕在某些环节上出现了偏颇，但整体上依然体现出“海纳百川”的包容性。

　　备受关注的台湾金曲奖于上周六晚揭晓，从得奖名单中，我们可以“揭发”它的“七宗罪”。

　　“捧王斥周”恐怕是今届金曲奖让最多人愤怒的“罪过”，同是华语乐坛叮当马头的男歌手，王力宏与周杰伦所得“待遇”天渊之别，由此得出金曲奖评委的“偏心论”。一个是第二次夺得“最佳国语男演唱人”殊荣，一个是踌躇满志了多年，却先是在提名阶段失利，然后捧蛋而回。这几近是当年谭咏麟与张国荣之争的历史重演，周王的Fans骂战势必爆发，这是金曲奖最终要面对的“恶果”，这不由得让人为评委们喊冤。如果评委把奖分得人人有份，大家会说这是“猪肉奖”；如果评委把主要奖项颁给独立艺人，大家会说这是“爆冷”；一旦评委硬下心肠，给一个眼看裹足不前的歌手当头一棒，大家却纷纷鸣不平。下一届颁奖，是不是要让所有流行一线歌手齐齐拿奖，我们才可以击掌称快？

　　每台颁奖都有它的评奖机制，毕竟，评委们各有想法，而非电脑评卷式的机器操作。金曲奖评委素来偏好于把奖项颁给一直谋求突破的歌手，而非着重于商业市场的认可。王力宏的《盖世英雄》之所以更胜周杰伦的《十一月的肖邦》一筹，就在于前者更具有颠覆过去的企图，而后者，则依然是原地踏步。

　　“不冷不热”是金曲奖的另一“罪过”。陶喆、胡德夫、陈绮贞最终没有成为大赢家，吴克群与上届歌后孙燕姿未能“黑马”跑出，金曲奖的“保守论”由此而起。提名的大热门最终只能获得某一、两个重要奖项，这其实是金曲奖一贯的传统。陶胡陈三人在今届金曲奖上其实代表三种不同的音乐力量，从主流、冷门与小众音乐中筛选出较有代表性的作品进行加冕，不偏不倚，可以说是比较圆满的抉择。孙燕姿未能突破金曲奖纪录成功连庄，不算遗憾，却无疑少了一段佳话。

　　“才女当道”是金曲奖的又一“罪过”，何以蔡健雅、陈绮贞、戴佩妮甚至拜金小姐等素以创作取胜的女歌手都能够分一杯羹，这莫非会成为金曲奖的获奖趋势？那么，蔡依林与梁静茹该加油了。

　　“偏门太多”、“奖项太少”、“噱头有限”、“主流气息淡薄”等皆是本届金曲奖的“罪过”。可是，从烙印着“七宗罪”的金曲奖身上，我们找不到太多为了颁奖而颁奖的习气，没有香港颁奖礼奖多为患、黑箱造马嫌疑。从这个奖，我们分明能够看到台湾音乐人把音乐引向纯粹的努力，哪怕在某些环节上出现了偏颇，但整体上依然体现出“海纳百川”的包容性。在这个舞台上，既能找到主流的影响，又能发掘一些几乎被俗世繁音所淹没的动人音乐，十分难得。

　　只要能够一直坚持这一份貌似曲高和寡的追求，哪怕再背负上更多无法赦免的“罪名”，相信金曲奖依然可以走得更远。

(责任编辑：董文)