曾经以《明天你是否依然爱我》、《一世情缘》、《其实你不懂我的心》、《把根留住》等很多脍炙人口的歌曲打动过歌迷的童安格，日前参加了在哈尔滨举行的成龙好朋友慈善演唱会，大受观众的欢迎。目前他已经与北京巨龙文化公司签约，巨龙老总刘忠奎先生认为，童安格是一位“音乐诗人”，他的作品是可以流传和永存的，今年巨龙公司将和童安格进行新疆采风等一系列活动，希望能够传承中国文化中的优秀部分。记者还获悉，童安格今年有望在北京举办个唱。

　　音乐给我带来的更多是回馈

　　记：介绍一下这次在成龙好朋友慈善演唱会上跟孩子们演唱的《亮起来》吧。

　　童：这首歌想表达，即使你有残疾或者有什么不幸，你依然可以有爱，你可以完成你的愿望……这首歌分别跟台湾和上海的盲童一起录音。在台湾录音的时候，刚好赶上一次地震，我很紧张地安抚那些孩子，说不要慌不要慌，其实后来发现最慌张的是我，因为他们经历过9·21地震，这次都不觉得慌张了，而我那次不在台湾。他们对我说：“叔叔不用怕，没有上次的严重。”

　　记：最近这几年你好像没有什么大的动作，出了一张专辑《青春手卷》也没有怎么做宣传，据说是因为公司有一些变动的原因，这对你有什么影响吗？

　　童：没什么，那些音乐还是我的作品，不管遇到什么背景。从开始录音到完成，我总觉得好像是用心情和时间一点点捏出来的，对我而言那也就够了。在工作的时候，我没有办法像后来那样听自己的作品，后来听了以后，我可能会发觉，我应该再进录音室去调整一下，我觉得还有空间。

　　记：现在录音方面很多技术先进了很多，你觉得这种技术的发展对音乐的影响是怎样的？

　　童：我很早就开始用电脑作音乐，但并不依赖，最需要我酝酿的还是那份心意和创作力、想象力。有些抽象性的、电脑性的作品，从某个角度来看也挺好，它简略过去复杂的音乐，变成比较新鲜的口吻。现在的音乐有着绝对的优势，也必须让自己一步一步去提炼它的特性跟优点，这样才有好作品。

　　寻找以前擦肩而过的音乐

　　记：你关注市场的潮流吗？

　　童：这不是我的专长，我没有办法关注那么多市场性的东西，比如什么卖座啊等等，我关注的是什么作品好听，或者它的音乐的感觉，这部分我可能比较敏锐一点。我没有这样的压力——需要用我大量时间去做一张很流行的东西。我喜欢的东西可能是以前听过，但是那个阶段可能没有关注的，它给了我隐隐约约、潜移默化的影响，当时可能没觉得那么好听或者震惊，后来再听到又回过头来再找来听，现在就很想寻找以前擦肩而过的东西。

　　记：最近听得比较多的是什么？

　　童：比较常听英国的洛德·史都华(RodStewart)，他原来是唱摇滚的，但是近几年出了一些老爵士专辑。让我百听不厌的是，它没有负担，不是那种听不懂的爵士。有时候你热衷于爵士音乐，越听越进去之后你会去研究更深的爵士音乐。这种作品对我来讲很珍贵，让我提炼出很多感觉，包括对时空的感觉。小时候听收音机，也可能会听到那些歌，当重新编曲、诠释之后，这样的音乐有新的生命跑出来。

　　记：他们对你有什么影响？

　　童：我主要受到这些作品的精神的影响。

　　发新专辑要等水到渠成

　　记：目前手里没有发表的作品还有多少？

　　童：很多，不好统计。有时候写出来，它的配器只有三种，但是加不进去了，有时候一弹就是7、8分钟的音乐，你要把它弄成一个歌，要花更长的时间整理，有时候觉得还是留着自己听算了。我首直没有停下来，能写就写，抒发心里面的感觉和感动。

　　记：为什么不拿出来跟大家分享呢？

　　童：要发表那牵扯很多复杂的东西，音乐不是一个能片面认定的东西。我写下来，录下来，本身是我的肯定。有时候我也希望让自己休息一下。

　　记：那你觉得要拿出来发表的标准是什么？

　　童：首先是满足我自己，然后需要一个契机。那个契机不是我能够想象的。我还是要自自然然的，不要很刻意。再多的就不要想得那么早了。

　　记：你所说的“契机”也不是等就能等到的啊，需要寻找。

　　童：我宁可寻找灵感，也不要寻找契机。

　　记：你的灵感那么多，写了那么多，没有契机多可惜。

　　童：不会吧。所有好的东西都有它的出口。

　　记：可你不能总是“让生命去等候”吧？

　　童：哈哈。我希望水到渠成。

　　传统文化在心里根深蒂固

　　记：你对传统文化中个人比较感兴趣的是什么？

　　童：中国民乐、民歌其实在我们很小的时候就已经根深蒂固了。我去维也纳参加演出的时候，演唱了《在那遥远的地方》这首歌，我在诠释的时候，感觉到是一种很多人的感受的汇集，想象不到在那几分钟内产生那么大的影响。我想我们应该把这些好的东西整理好，保存好。过了100年，如果大家还能听到这个作品，那个意义就存在了。我们需要很真诚很实际地把它留下来。

　　记：你是说想要最大程度地还原那个面貌？

　　童：我不晓得自己有多大的能耐。在我未来的音乐旅途中，这些都是陪伴我的珍宝。如果能够去采风，看到更真切、更实际的内容，是一个相当好的福分。

　　记：你好像现在特别热衷去保留和传达别人的东西，而不是把你自己的作品传播出来。

　　童：其实这两者之间互相孕育。我体会这些歌曲，就像面对我自己的作品，我也在想，100年过去，我的作品在哪儿？我也希望我写的旋律，有人能这样的看重它。将来的技术可能又更加不一样了，可是谁来保有那些原来的精神？也许修造的时候用的不是当年的材料，但是你有那个诚意，总会达到某种修造的程度。