自从一个叫时尚音乐的名词开始了在大江南北的展翅高飞，几乎所有的流行音乐都往曾经被市场认定为是另类的方向发展。具体的说就是他们以Indie

　　Pop为创作基础，加入一些电子音色，并且把节奏上升到了整首歌的最主要位置。与此同时，旋律也没有了大段大段的流畅，而是依靠小段小段的衔接代替。歌词为了配合节奏，也变得越来越不像人话，你会觉得每一句歌词都浅显易懂，但要是把它们串在一起组成一首歌的歌词之后，就基本上跟80年代的朦胧诗差不多了。

　　这样的趋势在近几年一直贯穿着整个内地流行音乐的大多数创作，致使我们听到的歌曲都能伴随着我们的摇头晃脑，但却无法为我们指引感动的方向。于是，我们嘴里哼哼的歌越来越少，并且以90年代的居多。其实所谓的时尚音乐没什么不好，只不过事实告诉我们，在节奏和旋律面前，内地的听众对后者的控制能力更强。周杰伦(周杰伦新闻,周杰伦音乐,周杰伦说吧)虽红，但你很少听见有人在大街上哼哼哈兮地唱着他那些带有强烈Hip-Hop元素的东西，倒是《安静》或者《七里香》之类的作品拥有更广泛的传唱能力。

　　换句话说，当你回头关注一下周围普通人的口味时，会发现他们永恒的选择并不在媒体音乐版面的头条，而是形式经典浅显易懂的情歌。所以今年在人民大会堂的四场演唱会中张信哲(张信哲博客,张信哲新闻,张信哲音乐,张信哲说吧)卖的最好；周传雄(周传雄新闻,周传雄音乐,周传雄说吧)的《寂寞沙洲冷》和《黄昏》已经超越流行音乐普遍的保质期，但却依然热门；《勇气》和《分手快乐》虽然已经时过境迁，可梁静茹(梁静茹新闻,梁静茹音乐,梁静茹说吧)还是被称作是诠释女生内心情感世界的代言人。可惜这些打造了经典情歌的港台艺人已经过了他们最风光的几年，无论作品质量还是随之衍生的人气都呈现出下降的趋势，再加上港台制作群体向内地的迁移和听众购买习惯的变化，使得这几年最容易被接受的作品更多的出现在内地，并涌现出了杨臣刚和庞龙(庞龙新闻,庞龙音乐,庞龙说吧)这样的网络歌手。

　　像这种来自民间的创作歌手有他们天生的优点也有其致命的缺陷。一方面他们长期生活在普通大众之中而不是坐在录音室里面研究国际音乐潮流走向，所以他真切的了解大多数人的音乐口味是什么，知道大家的音乐需求是什么，他们总是能创造出适合大家口味，真正能占领最广大市场的歌曲。而另一方面，制作和宣传时“突出重点”的态度也让他们面临着同样的困境，一首流畅好听歌曲虽然能红火一阵但也容易让歌手昙花一现，杨臣纲和香香(香香新闻,香香音乐,香香说吧)虽然被誉为当红歌星，但他们至今没有一首作品的知名度超过了当初官司缠身的《老鼠爱大米》和《猪之歌》。

　　相比之下，庞龙的处境似乎要好一些，但也不那么乐观，毕竟此前他的两张专辑也只是成就了《两只蝴蝶》和《你是我的玫瑰花》这两首同名曲。这在很大程度上也说明了一种急功近利，虽然这种方式迎合了当今单曲时代的大势所趋，但对于目前瞬息万变的流行乐坛来讲，不得不说这是一个讨巧的同时又充满危险的举动，很可能给庞龙的未来埋下隐患。

(责任编辑：老菲)