转眼间已是2006岁末，对今年中国的流行音乐专辑，无论期待的是什么，收获的是什么，总之是已经慢慢的落下帷幕，留有的只是一派众说纷纭。

　　周杰伦《依然范特西》

　　已在乐坛混迹几年，已是个人第七张专辑的三年级二班周杰伦同学已经被众人尊称“周董”了，这颇有意味的代表了他如今在流行乐坛不得不提的地位。当然这也有点像“发哥”“星爷”、“华仔”的称呼一样，开始渐渐深入人心。然而我首先听到这张专辑名字的时候，确实是对这位周同学的失望，因为貌似在继续《范特西》的一个神话，事实是看上去单从给专辑起个新名字的脑力都没有了。

　　范特西，英文Fantasy的音译，当年周杰伦以个人的第二张专辑的这几个字打出了自己的一番天下。如今，依然的范特西，听起来像是依然范德彪，专辑的水分比较大。当然，凭借之前专辑周杰伦在歌坛巩固的地位，这张专辑还是有可圈可点之处的，比如一首《千里之外》与费玉清的联合方式。

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　　周笔畅《谁动了我的琴弦》

　　对于所有参加2006的超女而言，2005无疑成了这些女孩的一种神往，因为无论如何已经略显疲倦的中国人，再也不会因为谁而那么疯狂起来了。而周笔畅就是2005最早的幸运者，当李宇春还留着寸头在音乐学院上课，张靓颖还在成都酒吧跑场的时候，周笔畅已经在自己的赛区备受瞩目，而一直到超女结束，周笔畅的“笔迷”也有增无减，包括之后签约乐林，以及在电影《春田花花同学会》、《第601个电话》的出演，无疑都占有各种先天优势。

　　但是，不知道是着急，还是依然想继续占有这种优势，《谁动了我的琴弦》相比同期超女的专辑最早上架。虽然这引来了众多“笔迷”的力挺，但是整张专辑还是感觉偏浮躁，甚至有些操之过急之闲。而且，虽然有陶喆、林夕、小柯、梁咏琪等众多参与，但是专辑缺乏制作人全面的控制，而也正是由于这个原因，致使周笔畅较之“超女”声音没有突破。按理说这一切余秉瀚都应该在掌握之中，而且适当控制，但是很遗憾《谁动了我的琴弦》就像被人动过的奶酪，被人动过的琴弦，不是太完整。

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　　梁静茹《亲亲》

　　梁静茹现在已经成为外来和尚会念经的经典案例，无论是制作、演唱、包装都已看不出其异国痕迹，而且这个最主要的原因也应该唱片公司早已经盯上了中国内地这一块巨大现在还拥有众多空白的市场。梁静茹的成名作以及其音乐、唱功都不用过于言表，哪怕是单有一个《勇气》、单有一个《宁夏》如果是内地歌手都已算是幸运了，何况作品里可圈可点之处还不止这几首歌。

　　新专辑《亲亲》出面不久，专辑中的几首歌都已陆续甚至是同时摆在百度的榜单上，在所有的排行榜忽然被突然杀出的百度榜搞的措手不及的时候，先占领百度的位置，无疑是上策，当然此张专辑的变化性不大，相对有些模式过于保守是其软肋。

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　　李宇春《皇后与梦想》

　　号称是本年度最为期待的一张专辑，终结一个2005的神话也好，奇迹也好，2006年的唱片出来了，而且还带着数字音乐的噱头。连“玉米”们都要问老宋，数字音乐真的很赚钱吗？说到这张专辑，不得不提张亚东，毕竟张亚东就是张亚东，不管怎样，老宋给接的这个活，亚东还是给摆平了。整个唱片全部动用了中国本土的创作、制作以及后期，一定程度上代表了内地现在一线制作可以达到的水准。

　　抛去“玉米”与“非玉米”的最高分和最低分，这张专辑也能听出李宇春的进步，不管这个进步是多大或者是多小，老实说这确实较之原来的声音有变化。音乐上还都在制作人的控制之内，况且与别人不同的是，有大量的“玉米”在，李宇春不用考虑销量的问题。但毕竟除去《皇后与梦想》的招牌，和刷牙的广告之外，歌曲类似“我的心里只有你没有他”属于李宇春招牌的东西没有做好。

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　　陶喆《太美丽》

　　说起陶喆，无论是除了各个媒体要在写字的时候注意那个“喆”字之外，剩下的就是和周杰伦的比较了。其实明眼的人都知道，陶的东西更可以让人觉得是R&B，哪怕从Copy的角度来讲，人家Copy的很专业。而周的R&B已经让大多不晓得R&B为何物的人们摸不着头脑。的确，周通过对R&B似是非是的Copy，创立了新的风格，但最好还是不要叫R&B为妙。

　　然而，陶喆这张专辑似乎给人的惊喜并不多，比起先前拥有几首脍炙人口的《太平盛世》而言，《太美丽》复古怀旧的做法，给人的印象并不深刻。值得肯定的是，陶喆音乐方面的造诣是乐坛少有的，一直也有人称其是华语乐坛的R&B教父，但是可惜的是他有些东西过于西化，致使歌迷群体较为分化，所以人气不高。

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　　林俊杰《曹操》

　　如今的林俊杰再也不是跟在阿杜后面摇摇晃晃的小子了，现在不但自己小有所成，人气飙升，还自己带出了自己的小师妹金莎。但是对于《曹操》而言，虽然煞有气势，但是这个气势却没能把握住自己“江南”大侠的感觉。虽然说，我们不提倡一贯的抓住一个音乐类型不放，但是无论是从《翅膀》、《不懂》还是《一千年以后》而言，《曹操》并非林的拿手好戏。

　　只是，面对前面的成绩，做个新的尝试，而且部分歌迷也会买账，就可以了。

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　　王力宏《盖世英雄》

　　王力宏在享受彻底的《唯一》“红”与“火”的感觉之后，似乎迷失了好久，之后的专辑都一下子变化不小，估计这让众多期待《唯一2》的人们失望了很久，但是《盖世英雄》应该说还是王的基本路线，即ABC+“古中国风”。之所以在“中国风”前面还要加上个古字，是因为我觉的，现在这些ABC翻开几个老祖宗的诗词，然后选中了就开始大肆渲染，典型的案例就是《花田错》。

　　其次是《大城小爱》受到的各方青睐，应该说是意料之外，但也算情理之中。

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　　张靓颖《THE ONE》

　　张靓颖在这仅仅一年之内，无疑是摆脱“超女”符号最为成功的案例。这要感叹华谊这个后台，也要感叹张靓颖自己，因为单就音乐而言，不会有太多人说的出它什么，因为据官方报道Craig Williams也没说出个所以然来。而且联合内地、美国、新加坡制作人于一体的高档待遇，也不是说天后就可以随便享受的。音乐的品质也不可能拿内地的专辑来和她比，因为没有可比性，而且对于更多的“凉粉”而言，听张靓颖唱歌是最为重要的。

　　因为依托的更多的国际化的东西，所以连专辑名都是英文的，这当然算不上什么，而且大多司空见惯英文CD的人们也会忽略这样一个问题，其实这是在中国内地发行的专辑，不是依靠着大的“粉丝”团队做铺垫，是几乎没有唱片公司敢这么做的。整个唱片经典之笔我认为还在于启用李思菘来驾驭近一半的曲目，使得张靓颖较之“超女”时的自己有所突破。但也有反映说，李思菘未能充分开发张靓颖的声音。我认为重点还在于，对下一步重点歌曲的打造上，因为整张专辑很难去单挑一首歌曲出来听，对于现在越来越浓重的单曲消费市场，这是不利的。

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　　蔡依林《舞娘》

　　蔡依林如今的地位不低于实质性的天后，当然各种唱片公司给女歌手自己外挂的天后名称不提也罢。其实，这一方面肯定了蔡依林的具体实力，也从另一方面说明其维持其人气的困难性。而这张《舞娘》其实是在“守”的状态下，还算是及格的答卷，期间不大现实出现那种可以临街传唱的72变。只是保证有人在任何地方都大约可以听到“舞娘”的声音就可以了。

　　说到“舞娘”，无论如何，我还是不建议作这样的字眼策划，虽然宣传期间蔡依林还曝光了众多所谓性感的照片。这大约算是下策的招式，因为走性感唱片公司应该最了解自家的艺人了，别的不说，连李玟、爱戴都要琢磨一下自己的实际情况和照片的差距，何况蔡依林乎。

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　　张韶涵《潘朵拉》

　　张韶涵比蔡依林聪明的地方就在于，还是保持自己的公主个性，不纯走所谓的性感，因为想走性感、想指望性感的人太多了，而且这个东西也只能是暂时的晃一眼视线，和音乐关系不大，只是一次又一次笼络一些虚有的人气，而且搞不好，容易让人生厌。

　　《潘朵拉》整个专辑比起张韶涵前面的专辑而言，没有为了赶作业而降低音乐的嫌疑，而且《欧若拉》、《潘朵拉》的企划方式，比起《范特西》、《依然范特西》要强之N倍。而且像《隐形的翅膀》、《香水百合》的歌曲也有一定范围的群众基础。欠缺的是，整张专辑比较平，反映也比较平，缺少了原来张韶涵那种爆发的钙质，软多了。

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　　吴克群《将军令》

　　吴克群从第一次大规模的宣传到现在，依然还在提周杰伦的种种，刚开始的时候人们也许真的眼前一亮，但是事实摆出来的时候，情况就不太一样了。当然吴克群确实有才华之处，但是想想周杰伦出现的时机与年代，以及周杰伦带来的新的曲风模式，吴克群的这几张专辑以来还是略显稚嫩。而且我认为最大的一点在于，如果曲风不改的话，吴克群的赶超难度还要加大，当然他如果真要赶超周杰伦的话。

　　音乐上吴克群也有亮点，但是整体来说，亮度较低，而且对于已经开始慢慢学着挑剔的中国内地市场而言，吴克群只能是再砸几张专辑出来，看看效果。

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　　潘玮柏《反转地球》

　　说起潘玮柏，我倒是能想起《壁虎漫步》，它本人是加州理工大学的，后来在Channel V主持了几档节目，应该说他喜欢的Hip Hop和R & B在他的掌控上还是可以的，而且音乐对于他来讲应该是其形象地一部分，而且即便是更多人知道的《不得不爱》，对于他自己而言他仍然是自己唱自己的，其它的也不多管。

　　对于《反转地球》而言，我的感觉是比较平，而且综合潘玮柏的专辑来讲都比较平，而且《反转地球》里也能听出有想Copy成功曲风的意思，但是反响都较之一般。

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　　其实，将这几张专辑数落完之后，又会真实地发现真正属于中国内地本土的专辑少而又少，也如我先前所言，在我们看似繁荣的音乐背后，属于内地本土的音乐还是太少，港台音乐在今天还深深地影响着华语音乐。（杨群/文）

(责任编辑：董文)