质量报告之摇滚篇

　　中国摇滚的调整期

　　在上世纪八九十年代的中国摇滚，是以文艺青年对建制的反思、情绪的宣泄、精神的启蒙为旗帜，而在物质丰富的泛娱乐年代，总要反抗什么的摇滚似乎一下子找不到反抗对象，因而陷入一种尴尬和茫然的困局。

　　不过，在2006年，中国摇滚的几代人，都在做一个艰难而有意义的探索，老一代的窦唯，将“不一定”改编成“不一样”，愈发离摇滚更远，《雨吁》、《后观音》的后摇滚试验色彩越来越臻化境力摇滚更远的还有许巍，曾经的文艺青年在四大公司的打磨下已经背离了摇滚精神。而一直作为北京地下摇滚班霸的舌头，近期也经历内心的转折，走入低调沉思的状态。同时期，新裤子的《龙虎人丹》以李小龙式的香港怀旧功夫为概念，体现中国摇滚在题材的鲜活性和历史感的另一种蜕变，只有谢天笑还在坚持着那种原始与血性的摇滚精神。

　　如果以分量而言，左小祖咒推出的个人电影原声碟《美国》倒是最重的，一直以来他的抒情天分和写优美旋律的才华就不遑多让，而这次与电影大师和民乐、古典的Cross over，尤其是盛中国小提琴在其中的戏剧性出现，可称是一个让人意外的篇章，而更多抒情和情怀的摇滚，也更深入地走进了人性。

(责任编辑：董文)