三 独立音乐城市唱游

　　“城市唱游”这个名字很有技术含量，还与最为高端的3G相关，并且“独立音乐”在这里更多的指向是港台的Indie-Pop，其实在四大天王和周董之外，香港和台湾还存在着足可以让人刮目相看的独立音乐，并且就在这两年呈走上台前的爆发之势。当陈绮贞陈老师凭借了一张《华丽的冒险》收揽各大奖项，并且从广州的中山大学开始抱着吉他的一个人的旅行，我们在摇滚乐的沉重和流行音乐的泡沫的中间地带，找到了这种喜人的音乐类型。陈绮贞的意义不仅仅在花的姿态，在“你看过了许多美景你看过了许多美女”的乖张和灵气，也不仅仅在人民大会堂作为许巍的演出佳宾惊艳，关键是陈老师作为一种风格，启发了张悬，启发了My Little Airport、启发了At 17，甚至是内地的曹方、王筝。所以当看到2006超级女声的许飞、韩真真也抱起吉他的时候，还是感到一种出其不意的欣慰，毕竟这样可以让更多点的目光聚焦在音乐上而不是音乐之外。尽管My Little Airport、熊宝贝、苏打绿等乐队还是只能在一些小场地演出，但只要能演出，就不能说完全没有希望。

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专题回顾：林一峰 @3G门户城市唱游演唱会

　　台湾民谣之父胡德夫因了一张《匆匆》而能在广州和北京两地演出，带给内地音乐人的震撼还是非同寻常的，尽管也是在小酒吧的现场，但是所到之人都被一种淳朴的虔诚所感动，当《美丽岛》和《少年中国》的音乐响起，相信所有人都会收敛起自己的浮躁，让内心变得纯洁，而这也似乎正是独立民谣的归宿。与此类似，陈升的上海演唱会是华语音乐给在都市忙碌的现代人的最好的心理慰藉，即使是北京和广州的计划内演出纷纷泡汤，但是陈升没有把悲伤留给自己，而是在现场与歌迷一起分享，一起化解，一起用最为内心的气场消解现代人的落寞和疏离，用最为自我的感动把心跳的节奏与世人合拍。还有，比如达明一派的上海告别演出，那是一种什么样的况味似乎只有到场的歌迷在那个既定的时刻才最能体会，音乐的意义在很大意义上就是现场的意义，更多的时候只有在亲眼目睹的时光流逝中，才能感受到什么是最为真诚的心灵悸动。还有比如林一峰这样的独立唱作人，一个人，一把吉他，一首歌，既能告诉你时光的流逝，又能让时光定格，定格成某种记忆，某种情绪，某种无以演说的感染和触动。德夫民谣印象：在臭汗中舞蹈、鼓掌、唱和

　　四 民谣音乐重返大地

万晓利

　　与至少还有个架子或者姿态的中国摇滚乐相比，民谣音乐在草根的自我限定中显得更为偏狭，但我们都知道其实民谣是摇滚乐的根基，而诸如崔健、张楚、王磊等摇滚乐的头面人物在音乐中都有挥之不去的民谣情结。胡德夫的内地之行给人更多的启示，也让人至少意识到民谣的原生态和可传唱性，陈绮贞、林一峰这样的城市唱游也是以民谣音乐作为主题内容。其实内地的民谣音乐可能在实验性和小范围内走得更远，比如在北京和广州就聚集着许多很纯粹的民谣艺人，以前美好药店的小河、民谣诗人万晓利、盲人歌手周云蓬、独立女歌手张浅潜、哈萨克乐队1Z等分别在北京的原“河酒吧”和广州的杨一、朱芳琼等为中心进行着如火如荼的民谣实验，而北京“十三月”独立民谣厂牌的创立更是给了民谣以组织和根据地的发展空间。各式各样的民谣演出虽然声势不大但是却随手即来，木吉他、手鼓、冬不拉、手风琴、横笛等简单乐器亲切而又自然，所以民谣本身就不是高高在上的，所以“重返大地”这样的说法显得些须的别扭。

　　但“重返大地”的确是2006年度最为热闹的民谣汇演，第一场在深圳体育馆的演出包括了“教父”崔健、“民谣燕子”艾敬，并且大家第一次领略到了最富实验性即兴的小河竟然拉了一支京剧打击乐队一起合演；在广州留芳园的演出小河和前木推瓜乐队主唱宋雨喆全新改编了哈萨克民间故事《国王与撒谎者》，即兴成约有15分钟的作品《十四句谎言歌》，让到场的观众都叹为观止。在“重返大地”上大家还见识到了消失很久的原野孩子乐队主唱张全，哈萨克“阿肯”（即游吟诗人）的21世纪传人叶尔波利。12月5日的广东省连州市，“重返大地”的系列之二以“谣·传”的形式再度登场，小河、宋雨喆、朱芳琼、叶尔波利、郭龙、张玮玮等国内民谣界领军人物给当地的人民全新奉献了民谣重返大地的现实戏剧与即时娱乐，大地、广场、歌者、平民、民谣，这一切没有你想象的那么糟、不会说话的爱情、怪不得我、黄河谣，为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱的深沉……

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