假如赵本山唱Hip-Hop 就不只宋祖英入围格莱美

　　春晚主持人的零点口误在某种程度上淡化了赵本山的“策划”失败，注意力的转移充其量只是一种掩盖，当然，掩盖之后往往也意味着遗忘或者不了了之，就如同春晚之前的宋祖英失利格莱美，以及凤凰传奇《月亮之上》的抄袭风波，但在某个特定时刻的“失望”却是肯定的，就如同费尽心机千方百计地想让人开怀大笑，到头来却只是挠人痒痒的生硬与别扭。

　　之前传出的《月亮之上》在开始旋律以及Rap部分有抄袭英国乐队Blue的嫌疑，但据说经过专家的连夜鉴定只是部分“疑似”而够不成抄袭，但至少凤凰传奇还是搭上了花儿乐队的末班车，其实不用使用高倍放大镜，所谓高明的抄袭也是抄袭，部分抄袭也是抄袭，恨就恨在，即使有这一首歌的传遍天下，也并没有把Rap这个演唱门类发扬光大。

　　回到赵本山，其实我们是不乏说唱艺术的，天津快板或者山东快书，相声也讲究“说、学、斗、唱”，再加上刘兰芳单田方的评书，在赵本山的老本行“东北二人转”中，“唱”也是重要的表达方式，在赵本山的春晚经典《红高粱模特队》中，结尾的唱腔也很“太有才了”。所以回头想想，赵本山之所以这样让人感觉到乏味，不是因为他不努力，而是努力的方向不对，他只注重了把老百姓“逗”乐和创造“流行语”的层面，而忽视了他的看家本领的基本功，假如赵本山唱Hip-Hop，用“东北二人转”和说唱相结合，一方面批判现实，一方面还朗朗上口，再一方面还与国际潮流接轨，才能更引领一代风气之先。

　　关于Rap和Hip-Hop，也不是没有人努力，早在20年前，中国摇滚“爸爸”就用一首《不是我不明白》告诉了世人这种唱法才更能契合“这世界变化快”，而崔健公认的颠峰之作《解决》也是他谙熟了中国韵律与节奏之后的说唱佳作，一直到现在到《给你一点颜色》，崔健对黑人节奏的钟情早已经超越了当下华语流行音乐几个时代，但是我们的乐迷说起他来还只是《一无所有》。所以教父一怒之下曾经写出过一曲《春节》告诉世人“老年人不再年轻可年轻人会老的”。

　　忘了哪一年春晚解小东曾经有过一个Rap版的《今儿个高兴》，还忘了哪一年郭东临和冯巩曾经翻唱过老崔的《新长征路上的摇滚》，尽管被折腾得面目全非可也是木吉他加天津快板儿，但这些瞬间当时都震撼人心可也都如流星一样暂时灿烂了，原因，当然在全国人民的赵本山没有唱Hip-Hop。其实在摇滚圈儿有个赫赫有名的赵本山老乡“二手玫瑰”，一直以来致力于“二人转”与“迷幻摇滚”的结合，而相信有朝一日，赵本山突然一觉儿醒来用“二人转”唱Hip-Hop，那肯定就把周某某与潘某某之类的给盖住了，再加上春晚的集体效应，Hip-Hop风潮定能在中华大地上风起云涌。到那时候，恐怕就不只一个宋祖英可以入围格莱美了，而我们的花儿们、凤凰传奇们，也就不用紧跟着抄袭人家国外乐队了。