清华学子维权状告 马天宇御用曲作者涉嫌抄袭

张倚侨资料图片

　　半个多月前，本报报道了一篇马天宇新歌《该死的温柔》涉嫌抄袭歌手余炳轩演唱的《曼谷的雨季》，经本报记者核实，马天宇新歌的作曲者和《曼谷的雨季》后期制作人都是同一人。近日，《曼谷的雨季》原曲作者张倚侨向本报报料：“看到报道后，听了《该死的温柔》，简直气愤死了，这就是明目张胆地抄袭我的作品！我要付诸法律来维护自己的权益，做音乐不能没有道德。”记者随后又追访了《该死的温柔》的曲作者秦天，面对抄袭的质疑，秦天坚称：“相似纯粹是一种巧合”。

　　二人组之王媛验算

　　《曼谷的雨季》曲作者张倚侨：清华毕业，不需要炒作来牟利

　　创作过程：2004年时一晚上写完《曼谷的雨季》

　　张倚侨告诉记者《曼谷的雨季》是他在2004年写的作品。“当时我这首歌的演唱者余炳轩曾经在曼谷生活过一年，他回国后，就把在曼谷时的见闻和采风回来的故事告诉了我，还让我看了很多他在曼谷拍的照片，然后让我帮他写一首歌。我记得当时我对他所说的曼谷的一切很有感觉，当天就花了一晚上的时间把这首歌写出来了。”

　　关于抄袭：《该死的温柔》从头到脚照搬《曼谷的雨季》

　　因为是三年前写的歌了，所以张倚侨最近一直没有关心过这首歌。直到前些天有朋友告诉他说马天宇的新歌《该死的温柔》旋律几乎和《曼谷的雨季》特别像。

　　“前两天我到超市买了一张马天宇的正版唱片回来听，我一听《该死的温柔》吓了我一大跳，感觉和我创作的《曼谷的雨季》的旋律一模一样，当时我的想法就是《该死的温柔》的作曲者秦天抄袭了我的歌。要知道写歌时的旋律走向是有可能相似的，就像周杰伦的《本草纲目》和宋祖英的《辣妹子》旋律走向就很像，但不是从头到尾都一样。《该死的温柔》的曲作者秦天是把我写的《曼谷的雨季》从头到尾的感觉都照搬过去了，而且把最出彩的一句话作为他的歌曲的开始和高潮，这样做很过分，两首歌只是编曲和结构不一样。”张倚侨说，“到底是不是抄袭还需要去法律机构鉴定，规定是两首歌8小节完全一样就是抄袭。马天宇这首歌和我的这首歌重复部分的小节数早就超过8小节了，旋律都一模一样。”

　　道德问题：可以借鉴，但不能没有职业道德

　　张倚侨告诉记者两首歌很有可能相像，除了通过法律来鉴定是否抄袭之外，做音乐人也要有职业道德。“秦天作为马天宇的作曲者，他无非会碰到这样几种情况，一种就是他有灵感的东西想把它出版了，但这也得有先后顺序。我以前就遇到过这样的情况，我曾经写过一首歌其中的一句特别像陈坤唱的一首歌里面的一句，虽然我比陈坤这首歌写的早，但是当时我并没有把自己写的这首歌发表出来，所以陈坤这歌出来以后，我那首歌就不能再用了。作为一个写歌的人，你可以把别的歌曲作为参考，作为借鉴，但你不能违背自己的良心和职业道德，抄袭是无耻的行为。而且《该死的温柔》的曲作者秦天做过《曼谷的雨季》的后期制作，很明显是马天宇找歌的时候，秦天把我这首歌改了改给了马天宇，如果这样做的话，那天底下就写一首歌就行了，大家你用一句我用一句。”

　　对对方看法：抄袭外国歌曲也是抄袭

　　记者让张倚侨谈谈对秦天本人的看法，他说：“秦天之前说《该死的温柔》要说抄就是抄袭了外国的歌曲，难道可以这样说吗？抄袭就是抄袭，还分国内国外真可笑。他还说他制作过的歌听了100遍所以才会和我的作品像，那这么说他写的歌和他制作过的歌都一样吗？以后谁还敢找你做后期制作呢？那样的话歌曲还不都得被你抄袭了。其实秦天只是一个后期制作人员，做的仅仅是技术性的工作，就是技术工种，没有艺术创作在里面。他说作曲灵感可能会枯竭，那你就不要写了，写歌的人灵感可能有时候会枯竭，但是你不能把抄袭建立在这个理由上。秦天实在是太业余了，他认为音乐只有7个音，所有的音乐都是由这7个音符组成的，那为什么全世界的歌曲都不一样呢？”

　　打官司：会付诸法律，不能让抄袭的不正之风如此猖狂

　　“我会付诸法律来维权。以前几乎都是国内的创作者抄袭国外的作品，现在都演变成堂而皇之地抄袭本土歌手的歌了。”张倚侨告诉记者自己会选择打官司来为自己维权，而且从法律上来说，《曼谷的雨季》这首歌他已经在三四个月前登记在中国著作权协会了，现在在中国著作权协会有他的歌的备案。“另外，《曼谷的雨季》当初的原始工程文件都在我那保留着，上面都有日期，可以证明我这首歌写于2004年。我现在就是要据理力争，不能让这种抄袭的不正之风如此猖狂。”

　　遭炮轰：不怕被“羽毛”炮轰

　　张倚侨最后告诉记者：“这件事和马天宇没有任何关系，毕竟这首歌不是他自己写的。我听说之前马天宇的粉丝到余炳轩的博客上大骂他想借着马天宇上位，我这次出来说这件事肯定也会有很多‘羽毛’说我炒作，他们怎么说我不介意，毕竟我不需要借着这件事来炒作。我是清华大学新闻传播系毕业的，毕业之后我自己开了个公司，做广告和音乐包装，自己现在的状况很不错，根本不需要炒作来牟利。我现在需要的是秦天能给我一个合理的解释，让他说说他到底怎么写出的这首歌，我相信他的辩解肯定是苍白无力的。”

　　二人组之王哓晶验算

　　《该死的温柔》曲作者秦天：相似纯粹是一种巧合

　　创作过程：按照马天宇的气质制作的这首歌

　　秦天告诉记者：“马天宇属于那种比较阴柔美的男孩，最早给他做定位设计的时候是想给他加一些比较MAN的东西进来，经过几次尝试一后，都不成功，他自己也排斥，不喜欢比较硬朗的东西。他给别人的感觉就是很可爱很有阴柔气质的男孩，但是他自己有时候也很讨厌这种感觉。所以他的阴柔之气和‘温柔’很衔接，但是也很讨厌、‘该死’，可是又很招人怜爱，没有办法用哪句话来形容他。这样，词和旋律是一起的，唰一下就出来了。编曲方面想的是，小男孩，比较时尚，用的是偏韩国那种慢舞曲风。在出这首曲子时，我是狂听了一首英文的慢摇歌，名字我一直不知道，老在迪吧里放，特有名。”

　　关于抄袭：只有抄袭精髓才算抄

　　秦天还说两首歌出现巧合的可能是完全有的，但是你要看它是巧合在排列上，还是巧合在音乐气质上。“我反对的是音乐气质完全相同的，那就是抄袭。举例来说，像刚才说的马天宇那种又爱又恨的感觉，可能什么时候又出来一个小帅哥，他不去做适合自己的风格，而是想马天宇那种设计不错，干脆也给他来一个，我COPY一下《该死的温柔》吧，这样才是要唾弃的。至于除了你要表达的主体内容本身之外的音乐模式、结构、节奏、和弦、旋律等等，都是方式，是手段，这些谈不上COPY，是后天的表现方式。像《黄金甲》我特意留意了一下，最后没有署曹禺的名字，我觉得不太好，那才是精髓的COPY。”

　　秦天想给《曼谷的雨季》曲作者张倚侨一个建议，他说：“真正的创作并不是你要注意哪句旋律是怎么回事，你是要注意曲子是不是你自己真实的感受，创作的根源还是你要把握的内容是什么，而不是哪句音符一样了或者怎么着。我即使有一句跟你这个相似，但我誓死不会承认我是COPY，因为我有我的创作来源，它是根据我的感觉出来的，而不是我非要找来哪一首歌来听。”

　　道德问题：我是借鉴，和道德问题没有关系

　　记者提及张倚侨说秦天抄袭他的歌曲是道德问题，秦天听后很生气，他说：“他自己也质疑一下自己好了。每个人都是一样的，比如我写一首歌我借鉴了一个美术作品，这不可以吗？这是抄袭吗？我这首歌和我借鉴的那首英文慢摇歌完全不一致，这不可以吗？你用法律上的那个多少小节数算抄袭来测好了，我这个全曲只有一处跟他雷同，7个音符。即一句中的半句相同。我有毛病啊，我跑去跟这个英文慢摇歌的公司递稿费。但是我承认我借鉴了你的东西，你会来找我索取费用吗？他也不会啊？你听两首歌像吗？所以借鉴和抄袭是完全不同的两个概念，我是借鉴，但没有抄袭。这跟是不是道德问题没有关系。”

　　秦天还说：“再说即使借鉴，我也一定借鉴一个很红的东西。我干吗要去借鉴一个没人关注的作品呢？但是现在的情况是我借鉴的这首很红的英文歌大家没发现，这个不红的却被炒来炒去。”

　　对对方看法：年轻人需要出名，让他炒吧

　　记者让秦天谈谈对张倚侨本人的看法，他说：“年轻人需要出名，让他炒吧！一定是这样。现在圈子里挺难的，创作也都不太容易有好的创意，小孩们都飘着也不太有出名的机会。这样找点可能有了曝光率了，有人找他约歌了，也许创作机会就会更好了。

　　那都是两年以前的事情了，而且《曼谷的雨季》的编曲和部分旋律的调整当时我是参与了的，原来的歌是一个比较呆板的东西，挺嫩的。他好像是一个学生，是余炳轩找的他，编曲有时候都落东西，不属于很职业的，但是感觉还不错。我没见过他。没关系，这事情对他有好处。

　　打官司：出了这事对我只有好处没有坏处

　　关于张倚侨要用法律手段维护自己歌曲的权益，秦天表现得有些不在乎，他说：“他打不了官司，完全不符合。法律是有规定的，肯定不同。之前又不是没人打过这种官司。两首歌曲的气质完全不一样，只是很偶然的两首歌的音符巧合到一起了。速度都不一样，《曼谷的雨季》很慢，《该死的温柔》很快。但是大的段落上，跟那首英文歌比较像。出了这事对我只有好处没有坏处。现在有人愿意说这事，也许是这首歌的运气。”

　　遭炮轰：是个巧合，谁也不要攻击谁

　　现在有很多人在网上议论到底是抄袭还是借鉴，秦天觉得有些无聊，他说：“作品有人关注是好事，不过，这是个纯粹的巧合，谁也不要攻击谁。你说模仿秀，长的像陈佩斯，往舞台上一站，那陈佩斯是不是要告一下呢？很明显就是COPY啊。所以对于粉丝来讲，一定要去比对一下，什么是巧合，什么叫雷同。”