起初,我是被这张唱片的名字深深吸引住的,以至于写这篇文章时无法找到更好的词汇来为它命名。最近听了不少独立唱片的作品,总是被他们独有的清新感所折服。是喜欢他们的年轻、还是他们对待音乐的某种态度呢?我有些迷惑。唱片的标题跟内容并没有太多联系,也许是胡诌的也不好说,但这并不重要,如同LITTLE AIRPORT的《在动物园散步才是正经事》一样让人着迷,它至少吸引了众人的眼球。
Tizzy Bac乐队的作品《什么事都叫我分心》是通过互联网被歌迷们所熟知的。
华语乐队的作品一直缺少真正意义上的内涵,作品完全西化不说,歌词苍白无力、演唱时装腔作势,给人一种“扶不起的阿斗”的感觉,女子乐队这方面的弱点就更显突出了!而Tizzy Bac 的出现,有点颠覆女子乐队中长期暴露出来的各种弊病的意思,摆脱了“跳房子”、“挂在盒子上”等乐队长期以来抄袭欧美女子乐队风格的通病,用自己本身具有的超强的人文精神和学院派气质,随性的风格与极富魅力的舞台表现能力,逐渐从众多乐队中脱颖而出,成为台湾独立乐团界的新贵。
《我想你会变成这样都是我害的》是去年刚发行的一张唱片,创作才女Peggy许哲佩帮忙进行了配唱制作与和声编写。作品中所涌现出来的成熟、犀利、唯美极为难得,既保持了校园乐队的清新、又具备了80后乐队本身所具有的对国际化新锐音乐的那种嗅觉,她们是近几年来台湾独立唱片低迷时的一支清醒剂,亦是其他乐队保持自身原有独立性的一面旗帜。
很多女生对动画片情有独钟,Tizzy Bac也不例外,“蜡笔小新” 、“怪物史瑞克”等都是她们童话世界里的最爱,“鞋猫夫人,Madame!!!”就是以后者的动画角色为原型,将自己心中对于梦想的执着释放出来,鼓励自己用较为轻松的方式来面对生活中遇到的各种压力,告诉自己在现实生活中自信永远占主导作用。有种酷似Portishead的,复古华丽的哥特式女声的美。
“Sideshow Bob”,也是辛普森家庭卡通里的一个不重要的角色,是一个典型的小人,Tizzy Bac将她转化成一个不折不扣的爱情杀手,是一个彻彻底底的自恋狂,在自己的世界里游弋,从不顾及别人的感受。失恋男女在午夜的咖啡馆里聆听它,黑夜的孤寂加上独身女子的静坐,不也是童话世界里我们一直所寻觅的场景吗?
《我又再度依恋上昨天》是这张唱片的主打歌,情深款款如天使歌声般向观众袭来。如同初听孙燕姿的《天黑黑》时,被其一击而中似的傻傻表情再次出现在我脸上,钢琴声如海水一样缓缓流动,但其中蕴藏的玄机却有些让人摸不着头脑,未敢小觑。现实中我们了迷失自己,试图重回到梦中那些风花雪夜的“昨天”,而昨天却像一个影子,再也不见。
《田纳西恰恰》、《疯狂的猪》、《七年》则是演出时和歌迷互动的必选题目,是台湾小资乐队音乐的一个缩影,和其他乐队并没有质的区别,狂乱的青春,迷茫的未来,只能用音乐来掩饰内心的慌张,来抚慰受伤的心灵。或许是由于听得太多的原因,很难找到出彩的地方。平心而论,这几首歌也算是比较不错的作品了,但对于这类情歌为主的世界里,就稍逊了一些。
“要不是那天睁开眼有泪的痕迹,不是提醒我的心冷得有多彻底。”在来时路上《我不小心》丢失了你,早就不想要面对那份爱情,很多时候错过了就不用再来,我们已经慢慢长大,早过了沉溺风花雪月青涩年纪,只留下那片落叶在风中歌唱。
欧美乐队一直影响着华语乐队的思维,毒害之深短时间内根本无法解除。在聆听她们的唱片时,我们会说作品中的某一段似曾相识,有的干脆就用英文歌唱,这是内地乐团的一大通病。为此他们还会狡辩一下,用中英文的发音如何如何不同等借口来搪塞我们,想想真有些过分。说到西化,港台乐队受侵害的程度要比我们深很多,英文是他们的必修课,而且普及率也要远比我们大得多,但从他们的音乐作品中我们还是不难发现有很多本质上的坚持,这是非常值得我们去学习的。
什么形式的音乐走向才是我们需要的?我们在探索、在寻觅,可现实告诉我们,小资唱片之所以成为主流,是对现实中流行音乐的一种莫大嘲讽,如同古人云的“拔苗助长”,丝毫没有两样,是音乐改变了我们?还是我们改变了世界?或许永远找不到正确的答案。
独立乐团在台湾有很多,而在内地真正有特色的乐队却是属凤毛麟角。他们不受干扰随心所欲的做自己喜欢的音乐,销量只要能回本就可以,没有太多其他想法。Tizzy Bac乐队在这方面做得真的很好,某些方面已经远远的超过了我们的想象,甚至让人很难相信,这是一支在台湾初有起色的小团队,用Tizzy Bac的话说,音乐只是“优雅的姿态”,歌词才是温暖他人的态度。
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