Kenny：女爵式杨乃文，不忍心说失望

 

　　杨乃文终于来内地开唱了，大家终于近距离的“领教”了杨乃文的美貌和名不虚传的现场演唱功力。往小了说，这是杨乃文与其内地FANS在交流上向前迈进的一大步；往大了说，这是台湾非主流歌手与内地乐迷在交流上迈进的一小步，当然，特别是对那些有着“魔岩”情节的人来说，可谓是意义非凡。

    其实不应该把杨乃文叫作非主流歌手，因为她不仅签在一个主流的经纪公司，还签在一个主流的唱片公司，并且还曾获得过台湾最主流的金曲奖，这些完全就是一个主流歌手的“装备”。

但之所以潜意识里还把她当作非主流歌手，完全是因为她这个人本身有点不主流，她性格比较自我、在媒体面前不装腔作势，平时很少有什么新闻，如果不是为专辑做宣传，人们很难在电视上看到她。虽然身边总是有很多文艺青年喜欢她，但客观来说，放眼整个华语歌坛，杨乃文的音乐的接受程度还是有限的。如今喜欢她音乐的人，大部分还是当年那些听着《星星堆满天》、《Silence》过来的人。

　　去年，陈老师凭借《华丽的冒险》在内地火了一把，虽然感觉有点像“迟来的爱”，但总算是终于火了。感觉满大街一下子全是文艺青年，每个人的mp3里都装着陈老师的歌，你要是不知道陈老师是谁，那你就真的太out了。然而，在大家都以为这下终于有机会带上自己的男（女）朋友去现场听陈老师唱一首《还是会寂寞》时，陈老师却放了所有北京FANS的鸽子，在被某知名杂志带到广州唱了一场后就直接跑回了台湾，从而伤了很多北京FANS的心。唉，谁叫咱北京没有杂志请陈老师开专栏呢。就在人们对陈老师的思念慢慢变浅的时候，玩了五年的金曲歌后杨乃文回来了，带来了这张《女爵》。这样的专辑名可能也就杨乃文敢用。这就好比在内地，也就李宇春(李宇春新闻,李宇春音乐,李宇春说吧)敢用《皇后与梦想》而一点也不脸红。

　　很多一路听着杨乃文的歌长大的人听完《女爵》后，有种说不出的滋味，其实并非说不出，而是他们不忍心说，那就是失望。这种失望并不是说杨乃文这张专辑不好，其实单凭杨乃文的声音条件、再加上专辑里这些知名的创作人，就已经为专辑的质量打了保票，至少横向比较起来，《女爵》是一张很不错的专辑。可关键是，杨乃文的歌迷大多有着一种情节，他们很希望能在《女爵》中听到杨乃文的那股能量，就像当年的《一个人》、《Silence》一样。但是，一个有主见的歌手，他的音乐总是随着他年龄的增长而不断成长、改变，这是大家必须面对的现实。所以对于歌迷的这种失望，杨乃文给出的回答是，这张专辑表达的就是最真实的她，她不会为讨好歌迷而盲目的重复。

　　其实话说回来，杨乃文在玩了五年后还能再次回来为大家唱歌，已经很让我们高兴了。华语歌坛出一个杨乃文确实不容易，她能把有限的生命尽可能多的投入到为人民唱歌之中去，是我们这些人的幸福。其实不管以后杨乃文还会不会继续出专辑，不管以后她会出多么好或多么差的专辑，我对她的喜爱都是不会变的。因为，仅凭她前面的三张专辑，就足够让我喜欢她一辈子了，谁让这三张专辑陪伴了我人生中最宝贵的青春期呢。

　　其实杨乃文这次的北京演唱会，我从一开始就知道杨乃文的现场肯定不会让我有多么感动，一是因为我的感动已经消耗了很多在当年的CD机里，二是因为她的现场演唱功力确实很好，在现场听她唱就跟听CD一样，但正因为如此，也在某种程度上使她缺乏了现场的魅力。当然，这也和她缺乏煽动力、不怎么跟观众互动有关。可能因为生病的关系，杨乃文当晚拒绝了很多歌迷的“点歌”，很多经典歌曲都没有被演唱，这算是当晚的一个遗憾吧。

　　看完演出的第二天，我一觉醒来突然发现我对前一天的演出几乎没留下什么深刻的印象。唯一记得的就是，同行的朋友告诉我，他在听全场大合唱《我给的爱》的时候哭了；还有就是，每当杨乃文唱到歌曲的高潮部分时，站在我前面的那个女生都会疯狂地亲吻她身旁的男友。我想，那一晚，一定去了很多有故事的人吧。(文/Kenny)