爱地人：“便利商店”-有根有枝还有花

　　在评论“便利商店”的新作之前，我们有必要去杨乃文去年年底的新专辑串串门。唱片市道不景气，流行乐坛很低迷，对于一心向乐、真诚献歌的音乐人之间，理应多加沟通、增进友谊，而在必要时当然也需要一定的平等竞赛，时髦的语法那就叫PK。这一次，是一首《电视人》将“便利商店”和杨乃文拴在了一起，一曲两用，自然免不了要被人指指点点、比较高低。当然，我还是那句话，在杨乃文所有的作品里，如果一定要选择相对失败的作品（这是一件很痛苦的事），那么她的几首演绎内地音乐人的作品，肯定会在海选中名列前茅。

比如高旗的《不要告别》和“花儿”的《静止》。当然，这两首歌曲出现状况还是可以理解的，毕竟杨乃文是吃了翻唱的亏，多少有点败在人们先入为主的印象中。而在《女爵》这张新作中，尽管这一次《电视机》换成了由她首唱，但却依然感觉到这首作品在整张专辑中的“别具一格”，因为很明显这首作品有太强的个性印迹，强到久经沙场的杨乃文在演唱过程中也出现了疲于奔命的状况。水土不服乎？风格迥异乎？其实道理很简单，世上绝没有穿什么礼服都明艳动人的女爵，同样以这个逻辑推论，从“便利商店”里出来的东西也绝非件件都是开罐即食、经济方便。

　　于是回到了“便利商店”的这张新专辑《电视猴》，目光的焦点自然要先放在《电视人》这首单曲上。打开CD机/按Play Play/Da La Da Da Da/打开CD机/再选第二第二/Da La Da Da Da，这下感觉全了、齐了，一听就是十足的原配货，干练、对点和充满朝气，尽管没有那种夺人眼球的霸气，但精良的对焦却足以让人在3分26秒的时间内准确的找到想要的情绪释放或共鸣表达。

　　的确，与上一张专辑《Five Star》相比，“便利商店”在这张新作中有两个很明显的改变。一个就是他们的“英式”比例的下降，真正从一家“英式”专卖店，发展成为以“英式”做主体，却又包含了许多小特色、小玩艺儿的“便利商店”。当然，之所以在这里没有用多元一词，是因为这张专辑并没有走上滥俗的大卖场之路，仅仅只靠品种花色繁多来打元素牌，它更多的体现出一种顺其自然的积累，让“便利商店”整体的音乐在经过必要的模仿、借鉴阶段后，进入了一个真正以我为主的成熟创作期，既有根、又有枝，还有花。第二个转变则是“便利商店”的旋律写得更平了，不再像《Five Star》那样充满着突兀的假声和狰狞的起伏，而是在更人性的基准线上，制造出更多感性的回味。别急，那些以为平实就是平庸的人们，评判流行音乐优秀的标准并非仅仅只有非主流与否一杆枰，“便利商店”这次将旋律拉直的举动，其实也正是在动听性上所做的一次升级，并且成功进入了主流与地下音乐最中间的那一片肥沃和充满着无限生机的地带。

　　同样，“便利商店”也没有因为拉直旋律而让音乐显得庸俗，从刀郎或者杨臣刚的角度来讲，他们的音乐其实依然不那么“好听”，因为他们所做的是音乐，而不仅仅是歌、是简单的旋律，于是自然就要提到平衡性。《电视猴》这张专辑在平衡性上显然也要比上张专辑做得更出色，尤其是王娜和曲锐两位编外键盘手的加入，也让整张专辑的音乐层次变得更为细腻，并在一定程度上控制着诸如《Silent

　　Day》和《悲伤城市》这些作品的丰满度，如果说《Five

　　Star》时的“便利商店”还是A罩杯的话，那么这一次他们就已经成功晋升成了C罩杯了。虽然，这种平衡的代价会让你觉得他们的个性似乎不像以前那么牛X了，但不要忘记乐队是一个集体项目，音乐讲究的也是分工合作，如果一个乐队的音乐最终给你留下印象的只有主唱只有歌曲，那么只能说这是一支有个性但却不成熟的乐队。

　　至于说到“便利商店”这张专辑流行的可能，是的！它依然不会大红大紫的流行，但考虑到目前有太多像杨臣刚这样的人材，那么所谓流行的重任还是交给他们去做吧。其实，想要音乐作品真正流行，真的不能老是在心里想着如何流行，最脚踏实地的还是像“便利商店”那样把自己的想法和感性自然的流出来，通俗的说这就叫做自己。周杰伦不就是这么流出来的吗？而台湾的“五月天”不就是太想把自己流行了，反而被流行夹住脑袋了吗（对不起，我又要得罪人了）？总算，“便利商店”这次没有让人失望，他们就算没有获得完美的成功，至少也是走在了去向成功的路上。