评论：黄小茂离开=四大唱片和内地原创音乐无关

　　以前有一阵子，我几乎是华纳的云南办事处员工。一年下来做的活动几乎都是华纳的：朴树(朴树新闻,朴树音乐,朴树说吧)、达达乐队、叶蓓、汪峰、老狼(老狼新闻,老狼音乐,老狼说吧)、E乐队……甚至还有华纳美眉，在唱片公司里能达到打情骂俏级别的哥们儿也几乎都是华纳的。

　　原因很简单，他们要做良心音乐。

　　宋柯和许晓峰之后的黄小茂从音乐态度上来说，基本上和前二者是没有什么冲突的。但很显然宋、许的离开是华纳在中国内地出了问题以后的结果，那么黄小茂来华纳除了尴尬还会有什么呢？

　　所以，小茂再不离开，就肯定是他有问题了！

　　有人说现在是资本说话的时代，说白了也就是谁有钱谁就是爷的时代！汪峰曾很郁闷于有唱片投资者要求他也能写出类似《香水有毒》这样的作品来，甚至还要求他到网吧去体验一下生活，为网民们写一首歌。其实《香水有毒》是没有什么错的，有需求就行了嘛！关键是我们不能都抹有毒的香水！让资本说话也没有什么错，但让资本来创作音乐是很恐怖的。

　　从九十年代开始，内地原创音乐就想证明自己的能量，而且雄心勃勃。但现在你只要随便去一个演唱现场，你就能知道已经奋斗了十多二十年的内地原创音乐有多么惨淡！任何一个非内地的华语歌手（即使他只是一个狗屁歌手）都可以轻而易举地被人接受。

　　我从来就不是一个地域主义者。如果港台音乐真是好东西也罢了，但除了寥寥几个还有点意思以外，绝大部分都只是一些无聊的玩意儿。像雷光夏、陈珊妮、胡德夫之类的人文歌手的唱片连引进的可能都几乎没有，在那些“资本”的眼里，不能保证百分之百挣钱的事情万万不能做。

　　看来，“四大”唱片进中国内地，当初看中的更多是这个有巨大消费潜质的市场，而不是这里的音乐创造能量。也许他们还是有过权衡和挣扎，但当他们发现港台流行音乐还是搂钱的耙子时，当初叫嚣过的“扶持原创音乐”就成了一张擦屁股的手纸。

　　黄小茂离开华纳，标志着所谓的四大唱片从此和内地原创音乐不再有太多关系（包括表面上的关系），当然也不会和世界范围内更具有人文精神的音乐有什么关系。

　　港台唱片会买得更好。

　　不过这也不能完全怪操控着国际大唱片在中国内地运行的港台唱片油子，要怪还要怪我们自己。

　　我们的好音乐在哪里？我们愿意听好音乐的人在哪里？有人说现在的中国人已经失去了美感，这不完全是耸人听闻的。在被发财意识冲昏了头的国度里，还能有一些粗鄙音乐已经很不错了。其中的原因我是知道的，但我不敢说！

　　还有一点也很致命！在中国内地的很多音乐人里面，一直荡漾着揭竿而起的流氓无产者习气。谁只要在音乐上有了一点建树，那么他的才华和能力就成为了后来者取笑和反对的依据。就拿我们曾经很自豪的内地摇滚圈子来说吧，崔健(崔健新闻,崔健音乐,崔健说吧)之后很多乐队和人都以咒骂他为乐趣和职责。至于能不能做出有意思的音乐，好像很次要。

　　如果要坚持做自己要做的音乐，很可能你就成了一个边缘人，如果要继续活下去，那你成为一个在潮流旋涡中的猴子也是很有可能的。

　　那么，在那个更花花绿绿的艺人圈子里，年纪就是死刑令。看看那些还在“同一首歌”混饭吃的老艺人们，你就知道现在我们更需要长生不老药。

　　一下就说多了，但还有很多没有说，但再说又有什么用呢？反正我现在几乎不买唱片，从网络上下载的东西虽然音质不好，但还可以安慰我这颗不安的心。　　作者：曾克（资深DJ、乐评人及音乐活动策划人）