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因为个子不高的缘故，我经常羞于和高个子女生站在一起，这个毛病我想应该是在上中学的时候烙下的。前女友比我高，和她上街时偶尔会有一种暗自窃喜的感觉，现在想想脸上还真有点挂不住，以至于遇到肖雅娴的时候，仍心有余悸。
《别说我爱的不是时候》是肖雅娴初试莺啼的首张唱片，她的嗓音既有男性的雄浑厚实的力量，又有女性温柔宽广的韵味，在她的歌声中，你能感受到从容和大度，但又不失澎湃和激情。如此优雅的女中音，让我想到徐小凤和蔡琴那韵味十足的声音，肖雅娴和她们如出一辙的音色深深地吸引着我。
夏日里总盼望漫天飞舞的《下雪天》，这样至少可以逃避烈日侵袭之苦。闭上眼睛想象一下和恋人手牵手一起散步的感觉多好呀！或许路途有些漫长，幸好身边有所爱的人偎依在我身旁，面对她炙热的眼神，我甚至不敢想象是否有勇气与她一起走过生命中的春夏秋冬。缘分已尽的那一夜，我想再次去牵她的手，试图再次将她拥入我的怀里，那近在咫尺的小手突然变得陌生起来，熟悉的画面始终没有再次出现在我的眼前，从眼角溢出的泪滴与飞雪融为一体，在瞬间成为誓言破灭的最佳见证物。
独自一人走向那条老街，总看到你的影子在我身边浮现，记忆如同黑白色电影般慢慢地闪烁。在这里希望能够再次看到那些可爱的、亲爱的老情人如今成了一种奢望，分手的雪天成了我心中永远难以抹去的痛。想起陈百强的一句歌词：“哪日重见，只恐相见亦匆匆，抱入怀里，深深一吻莫匆匆。”
《爱了就别说》，让人联想起30年代的上海滩灯红酒绿的歌舞厅，台上的红歌星轻声吟唱，台下情侣情意绵绵地跳着最后的那支探戈，霓虹灯闪烁的背后，隐藏着多少双充满欲望的眼神：“爱了就别说，是对是错，假如我们还有来生，我不会错过。爱了就别说，是对是错，你给我的爱我永远记得。”
我一直被这张唱片中某种特设环节所痴迷。就唱片本身质量而言，让我欣喜不已。但有一点让我“百思不得其解”，肖雅娴表现出来的演唱方法让我开始审视自己信心十足的判断力。为什么她明明能够把一首歌唱得荡气回肠时，缘何因为“拘谨”成为了唱片中硬伤，成了一种难以承受的遗憾？这一点让我痛心不已。《原谅你》、《你犯下的错》明明属于那种精雕细琢一番就可以出彩的歌，却受到某种人为因素制约而使其大打折扣，郁闷的我几乎崩溃——有种窒息的感觉。
肖雅娴的嗓子得天独厚，属于难得一见的女中音，在内地众多歌手中应该说属于多年难得一见的天籁之音，不知道比那些港台女歌手要好出多少？为什么没有将她身上的特色及演唱风格放大到极致？为什么仍然选择循规蹈矩，不敢任其肆意发挥呢？破釜沉舟、“置之于死地而后生”的例子比比皆是，尝试一下说不定亦会柳岸花明呢？
《别说我爱的不是时候》《堕落》、过于追求概念化的想法，在唱片发展进程中已经被反复多次论证，属于失败的不可取的舍弃品，希望用名字吸引别人的做法已经开始落伍，它不会给人留下太多的印象，港台化工业流程产下培育的“水果”，应该说没有太多新鲜感而言。
肖雅娴让我想起了因为包装而饱受非议的毛阿敏，很多人根本搞不懂如何在她们的声音上做文章，瞎搞一起，过多的选择如何去迎合唱片市场的走向，这样做对歌手的侵害是相当严重的，将他们才华横溢的灵感扼杀在腹中，这已经是众人皆知的事情。肖雅娴是一匹千里马，很可惜没有遇到伯乐！但愿她能够认识到这一点，或许下一次爱情来的时候正恰逢其时。（文/郭志凯）
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