小柯—我喜欢音乐，我活该

　　高产的创作人，从没为钱发愁过

　　《音乐周刊》：新专辑里的14首歌是经过了四年的累积后形成的，那实际上你写歌的速度是怎么的？

　　小柯：没准儿，最快的时候一周写过10首歌，感觉自己就像机器一样，说不出来的一种状态……

　　《音乐周刊》：写那么快难度是不是更大了？

　　小柯：怎么说呢，现在是个全民娱乐的年代，写歌已经变得和唱歌一样简单了，加上数字化和科技的支持，一切就都变得容易了。

　　《音乐周刊》：现在还经常写歌吗？

　　小柯：当然写，只不过没有像以前那样盲目接活儿了。

　　《音乐周刊》：写了这么多歌，也得了不少奖吧，有什么感觉？

　　小柯：说实话，得奖多了自然就没感觉了，与其通知我得了奖，还不如稿费到账让我来得兴奋。（笑）

　　《音乐周刊》：那说说你得奖金时的感受，还记得第一次拿到奖金后的状态吗？

　　小柯：得了5000块，在口袋里还没捂热就请客吃光了，而且还不够，自己又添了几百。

　　《音乐周刊》：那岂不是很不爽，会很在意吗？

　　小柯：不在乎，也许这种性格是源于我从小就没怎么受过苦，从来都没为钱发愁过。

　　《音乐周刊》：你就从来没有没钱的时候？

　　小柯：没有。当我发现自己没钱了就写几首歌，然后马上就又有钱了。

　　重生的音乐人，对音乐态度变得更加豁达

　　《音乐周刊》：你对2003年的那场车祸还有什么印象吗？

　　小柯：根本没有印象，因为当时失意了，完全意识不到当时发生了什么，所有的事情都是后来同事告诉我的。

　　《音乐周刊》：当时可以说你离死亡很近了，那是怎样的一种感觉？

　　小柯：没什么感觉，就像睡着了，甚至连疼的感觉都没有，那大概就像是重生，懵懂、迷茫还夹杂着一点惊恐。

　　《音乐周刊》：这次意外影响了你很多，那其中还有什么收获吗？

　　小柯：那就是我在生命垂危的日子里做了个梦，梦里有玫瑰花、有海、有云彩，后来这个梦就变成了一首动人的歌词，再后来就有了那首《油画里的情人节》。

　　《音乐周刊》：经过这件事后，对你最大的改变在哪里？

　　小柯：豁达了。但这种豁达是在很多年里面慢慢呈现出来的，并不是像别人说的那样经历了大彻大悟。

　　《音乐周刊》：这在音乐上对你有什么启发或者转变？

　　小柯：我从当初一个单纯的音乐人，到后来神经病似地做了一家公司，这期间总该有些牢骚吧？遇到搞不定的事情，到最后一定是通过写歌的方式解决，但这并不代表我本身的创作气质有什么改变。

　　无意趟炒作浑水，专心做舞台剧

　　《音乐周刊》：开公司做老板的经历一定让你感到了很多无奈吧？

　　小柯：的确，做公司不是我想的那么简单，这个行业其实挺乱的，完全不符合人的呼准则。

　　《音乐周刊》：能具体说说这方面的现状吗？

　　小柯：好比说现在很多音乐好不好无所畏，但包装一定要好，这对一个搞音乐的人来讲，是一个挺难受、挺悲哀的情况。

　　《音乐周刊》：你是指炒作？

　　小柯：对，比如我知道博客里写些什么可以增加点击率，但是我不想。虽然音乐已经是娱乐圈的一部分，但你要清楚你做的是音乐。说老实话，在如今这个环境下，光靠音乐是不够的。

　　《音乐周刊》：所以你萌生了“收山”的念头？

　　小柯：出第一张专辑时，纯粹是为了好玩，可一旦把精力用在这上面，做音乐的时间就少了。所以我就想趁着这张收山之作，专心退到幕后，做能让自己快乐的音乐。

　　《音乐周刊》：什么样的音乐是你觉得快乐的？

　　小柯：出唱片总要为投资方考虑，感觉不是很舒服。我想退回到我的小舞台上去，单纯地做音乐，直接跟听众交流，这是我喜欢的。

　　《音乐周刊》：你想要建构的是一个怎样的舞台？

　　小柯：反正不是演唱会的舞台，那只是一个圈、一个场子，你上去之后还没弄清楚是怎么回事就下来了，而且那种气氛和在夜总会或迪厅没有什么区别。舞台应该是一个融化思想、传递感情的地方。

　　《音乐周刊》：你是因为什么契机而对音乐剧感兴趣的？

　　小柯：说老实话，我开始并不喜欢音乐剧，觉得这种带有浓重美国特色的舞台剧并不适合中国观众的口味。后来在一些朋友带动下，我开始接触音乐剧，渐渐地就开始较真了，先是和编剧争论剧本，然后花费大量的时间去研究戏剧。

　　《音乐周刊》：现在对做音乐剧有什么样的感觉？

　　小柯：我看到一些同行用了特别多的心血做出一部音乐剧，但是只演几场就不了了之了，觉得特别同情。我原来就是以为光有热情就足够了，后来发现音乐剧不是随便拿来玩的。

　　《音乐周刊》：这部剧是怎样的一个故事？

　　小柯：是以牛郎织女的故事为题材展开的，现在剧本仍在后期调整中，一些完全做商业的朋友会负责推这部剧。