“高音C之王”帕瓦罗蒂 独特唱法坐稳头把交椅

　　帕瓦罗蒂演唱生涯中最闪亮的一幕，是1968年首次在大都会歌剧院演唱《军中女郎》中的托尼欧一角。该剧中有一个唱段“啊，今天多么快乐”，需要在很紧凑的唱段里连续唱足9个高音C，特别是结束的那个高音C还是长音符的强音！这个被称为男高音禁区的唱段，被帕瓦罗蒂一气呵成，完成得漂亮极了。

注意，帕瓦罗蒂演唱这些高音C，不仅仅运用了美声男高音中的“关闭唱法”，以产生最佳的头腔共鸣，同时，他还使用了胸腔共鸣，使整个发音高亢明亮而且具有雄浑的厚度！这样的“高难动作”，倾倒了满场参演者，以至于指挥和全体乐员演员向他报以热烈的掌声。就此，帕瓦罗蒂被誉为“高音C之王”，坐上了世界头号男高音的交椅。

　　帕瓦罗蒂优美的歌声，是从其巨大共鸣体的较小部分发出来的。美妙的音调来自其颈—鼻—耳发声区。正如他自己所说，他必须得“准确地锤炼自己的声音，一如雕刻家精心创作一件作品一样，日复一日，从不间断。”

　　他可以一口气吸入 4升空气。然后根据发声需要，像喷雾器那样精确地呼出不同大小的气。其所发声音因压力不同而异：有的像小号一样高昂激越，有的似芦笛一样娓娓动听。

　　的确，在本世纪男高音中，能在高音区自由飞翔的，只有帕瓦罗蒂一人。帕瓦罗蒂从演唱普契尼的作品而开头，因涉猎了多尼采蒂和贝里尼的作品而成名。威尔第的作品后来也成为他的拿手戏。多尼采蒂或贝里尼式、威尔第式和普契尼式的男高音他都可以胜任。帕瓦罗蒂是辉煌型的男高音。他和萨瑟兰在20世纪70年代～80年代组成了继卡拉斯和迪斯特凡诺之后世界最佳的男女高音组合。他们录制的每一部歌剧都有相当的质量。此外，帕瓦罗蒂演唱的拿波里民歌也极具魅力。中国听众不会忘记，他来华演出时演唱“重归苏莲托”、“我的太阳”，所获得的掌声与喝彩声，甚至超过了大牌歌剧的咏叹调。

　　不识乐谱的男高音之王:帕瓦罗蒂的嗓音既丰满又充沛，既刚健又柔韧，既明亮又具穿透力。其中高声区统一，音色宽厚，带有强烈的自然美感。他那“被上帝亲吻过的嗓子”得到了全世界的专家的公认。令人惊奇的是，这位有着“高音C之王”和“世界首席男高音”称号的歌唱家，却并不识谱！据悉，他曾在一次演出结束后透露：他是依靠他的耳朵和他自己的符号替代音符系统，并以此来学习和掌握复杂的歌剧作品的。这简直让人匪夷所思！

　　“他不识谱，他也不是音乐家。是的，这是真的。他更没有研究过专业的东西。乐谱是一回事，唱歌是另一回事。他说：如果记得一种音乐并且能用他的音喉把它唱出来，那就已经很好了。”歌剧演员加斯曼发现：他们在准备一首二重唱时帕瓦罗蒂不参照乐谱。加斯曼说：“我非常震惊。我是在排练期间察觉到这点的。他用耳朵掌握曲调节奏，但是没唱错一个音符！”