雷光夏的名字或许一直在那个角落里

　　雷光夏的名字或许一直在那个角落里，3年甚至更长时间推出一张的唱片，在这个嘈杂膨胀的华语乐坛中，被人记得的几率恐怕是万分之一，但就是这微不足到的万分之一，让雷光夏与陈珊妮、叶树茵、何欣穗、陈绮贞们，站到了一起。比起这些光圈闪耀的名字，雷光夏只是那个戴着黑框眼睛，一脸书卷气息，低调坐在电台直播间的知性女子。

　　内敛而温暖的雷光夏，她的音乐充满想象力，古典音乐的浪漫与她梦呓般的喃喃自语融在一起，如冬日里的阳光一样珍贵。

《黑暗之光》，因为一场车祸，才提前了一年出现在了我们面前。这张专辑的内地版，被收录在广东星外星唱片发行的“独立音乐盛宴”系列中，在柜架上，还是与陈绮贞、陈珊妮、胡德夫、窦唯们摆在了一起，从某种意义上来说，这是幸运的，对于大多数喜爱雷光夏的朋友们来说。

　　安静与细腻，一如上一张《时间的秘语》，不同的是以对人生美好回忆的温习为主线的一场思绪旅行。开场的4分钟，便可以击溃听者冰冷的理性防线，《我的80年代》，是雷光夏在诉说高中时代的故事，这是她一生中最快乐的一段少女时光，对同龄朋友们的思念，籍由精致的弦乐与舒缓的钢琴，以及那略为忧伤的吟唱，将时间定格在了黄昏的校园、温暖的光线之中。 《发光房子》，回到了童年，嗓音开始变得清亮，闹钟的滴答、音乐盒的律动，都让这首歌有了童话的绚丽色彩。《清晨旅行》是她对大学时期对社团好友们一同旅行的回忆，暗雅的调子讲出一个旅行的主题，火车与铁轨，嬉笑与玩乐，反复出现的海浪，一切都如同一部老胶片电影。《La Paloma》是一段西班牙街头艺人的演奏记录，喧闹的人群，婉转悠扬的小提琴，如心情故事的过渡曲一般。

　　人声独白，是雷光夏电台工作的一部分，同样是雷光夏音乐中不可或缺的一部分，她擅长用梦呓般的语调来讲故事，从《脸颊贴紧月球》的梦幻到《驶向都市边缘的电车》的柔美，这一次则是《New Dreams》的海市蜃楼，还有《造字的人》的人文气息。前者把古老的蚌壳传说跟现代的电子采样合为一体，而后者则用丰富的弦乐娓娓道来光夏对至爱作家波赫士心境的揣摩，但无论是哪一种，不变的是雷光夏音乐中的电影画面感，透过她的声音，似乎就可以触摸到那只躺在海边的蚌壳，看到波赫士小说中的人物，无怪乎甚多人称她的作品为“Soundfilm”。而小侄女小米的来临又促使雷光夏写下了《未来女孩》这首清新精致的小品，歌词中无不流露出光夏对小baby的疼爱、期待与祝福，南非乐手的加入，给歌曲增加了不少异国别样的情调，这又是雷光夏一次有趣的尝试。

　　专辑的同名歌曲《黑暗之光》有两个首尾呼应的版本，比起开始的那个弦乐钢琴版，似乎Ending的海浪和声版更为动人一些，清凉的海风，潮湿的空气，闪烁的繁星，还有小孩子那些甜蜜美好的梦想，就这样将她小时候在海边长大的那段快乐回忆展现在我们面前，而后结束这趟温暖美好的音乐之旅。

　　我们便听到的是这样一张带着安静、温暖、浓浓怀旧味的专辑，时光穿梭的速度，让思绪停止在一张一张泛黄的电影海报上，舒缓的钢琴和弦乐一直占据脑海，如同《黑暗之光》中关于永远“奏不完”的隐意，从开始延续到结尾仍然意犹未尽。