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第161期:那是我们的时代 纪念北京新声十周年

  十年之间,亲历者如此讲述

  “北京新声”是一场文化运动,它所包括的不仅仅是几支乐队,有人策划了它,有人推动了它,也有人经历了它。让我们聆听这些亲历者的讲述,看能否发现鲜为人知的故事。

颜峻
颜峻

  颜峻(乐评人,《北京新声》一书作者之一):“北京新声”开创了青年文化的新时代

  最早准备《北京新声》一书时,我只想到5支乐队——地下婴儿、秋天的虫子、鲍家街43号、子曰和张浅潜(时间太久记不清了,大致是这5个),因为他们更地下。但后来欧宁提出了不同意见,他对青年文化有着很深的了解,嗅觉也相当敏锐,提出要加上其他5支乐队的想法。于是我们再度北上,继续整理素材。

  摩登天空刚成立的时候,我简直成了他们的企宣,我的评论就像是他们的宣传文案一样。

1999年,《北京新声》最终出版。

  现在再回头看当时的那些乐队,会有很多感触。汪峰这个人我非常欣赏,他毕竟是科班出身,拉得一手小提琴,我觉得他是目前为数不多的几个值得听的流行歌手之一,不像有些人,拿不出好作品还迷失了自己。张浅潜曾经是我最看好的女歌手,但她和地下婴儿一样,他们都被“魔岩模式”给毁了,没有了大公司就完全不知道该怎么做,所以导致了很久没有新专辑。秋天的虫子解散很早,这恐怕是他们创作能力的问题,他们在音乐上还不是那么让人信服。超级市场很厉害,多年都保持着高水准,如果再过些年回头看他们早期的专辑,必是经典。清醒就不用多说了,沈黎晖老忙摩登天空去了。新裤子挺牛X的,坚持这么多年,还能玩出新花样。

  现在的新乐队恐怕不能复制当年“北京新声”的情景了,因为环境在变,市场也在变。两代人毕竟还是有区别的。现在的年轻乐队更多地是在做一种渗透。

  胡力涛(乐评人,《音乐周刊》前任编辑部主任):“新声”恐已变“老鹊”

  想当初,“清醒”乐队(准确地说是沈黎晖)发起了“北京新声”运动,集合在旗下的还有差不多同期发片的“新裤子”、“超级市场”(摩登天空)、“花儿”(新蜂)、“麦田守望者”(红星)、“地下婴儿”(中国火)几支北京摇滚乐队。现在看来这些摇滚乐队的风格并不统一,有朋克,有英伦,还有电子。和崔健的横空出世以及唐朝、黑豹、“魔岩三杰”的厚积井喷相比,“北京新声”更像是一次有预谋、有策划的“新音乐事件”,而这场运动对“内地摇滚”精神气质上的改变远远大于他们对前辈音乐上的颠覆。从此,原创摇滚告别了狠呆呆、苦哈哈、穷兮兮的旧有形象,开始与时尚潮流有了接口,死磕变成享乐,战士变成雅皮,一切都与社会转型的进程那么一致。

  当然,这一运动的策划者也成了最大的受益者,几支参与的乐队后来境况各自不同,反倒是运动背后的“摩登天空”凸显出来,品牌形象愈发清晰,成为国内地下乐队心向往之的大本营或根据地。

  现在回头再看,“北京新声”之后,几支乐队经历了短暂的交集就又按照各自的轨迹运行开去。清醒基本上“歇”了,沈黎晖忙着签乐队、出杂志、当评委、踢足球,刘维(当年的贝司手)手头MV拍摄的活儿一度忙不过来,乐队连排练都凑不齐,而且成名后他们也迅速厌倦了“Rock Star”式的颠沛生活;花儿从未成年到新青年,从独立厂牌到国际唱片公司,从“Pop Punk”到“Teen Pop”,几个转变一次到位,现在的花儿已经是大张伟的“独角戏”,越来越不像个乐队了;麦田守望者一直让乐迷这么守望着,今年才再度出山;地婴似乎真的遁入地下,有如弃婴;只有与清醒同门的新裤子和超级市场保持了相对连贯的发展,彭磊的“黏土动画”远未喧宾夺主,田鹏到“龙宽九段”那里遛了个弯终于还是回来了。等到沈黎晖重新集结成军再度出发时,不知不觉中十年已经过去。

沈黎晖
沈黎晖

  沈黎晖(清醒乐队主唱,摩登天空公司老板):那些受资讯爆炸影响的年轻人

  “北京新声”之前还有段不为人知的历史。那时清醒和石头乐队在《摇滚94》合辑里已经被人认识,加上陈底里做吉他手的穴位乐队,这是我认为当时北京最好的乐队,他们已经在地下圈里很出名了。“鲍家街43号”的出现我觉得也是一个亮点,纯正的Blues,太牛了,特别正。所以说1997年之前,北京也有一些新的好声音,但没有被记录下来,没有公司去运作。后来“石头”和“穴位”都阴差阳错地解散了。

  1998年冬天,地下婴儿、新裤子和花儿要发专辑,我和新峰的付翀、红星的詹华和滚石的袁涛,还有颜峻,坐在一起开了个会,想把这三个乐队弄成“北京新声”这么一个事儿。说着说着,大家就觉得不应该只限定在朋克这个范围里,所以就带上其他几支乐队一起,形成了“北京新声”这么一个概念。随后我们做了场摩登天空成立1周年的纪念演出,当时的乐队有麦田守望者、新裤子、清醒、超级市场、花儿、地下婴儿,这几支乐队应该算是标准的“北京新声”,随后的合辑《摩登天空2》是“北京新声”最集中的一张唱片。

  在此之前中国真的没有像他们一样的乐队,而当时他们又集体出了唱片。之前中国摇滚乐还有一个“魔岩三杰”的盛世,但“魔岩三杰”都属于同一个公司,这里面商业的因素更多。而北京新声是属于好几个公司,最可贵的是这些公司的幕后人员能够坐到一起,整出这么一个事儿来。这是很难得的,之前和之后都没有这样的事。

  “北京新声”看起来是一场运动,但在这个运动背后有着不同的架构和不同的体系,当时我们很快就达成了共识,很快地资源共享,在现在看来是挺不容易的。

  “北京新声”并没有开创一个什么时代,它只是表明,那一代的年轻人成长起来了,他们拿起了乐器玩乐队,开始表达自己。这些年轻人代表了受到资讯爆炸影响的一代人,代表了多元化。之后很快的,又有了更多更新的乐队。“北京新声”之前,国内的乐队一水儿重金属,或者“红色摇滚”,而之后则是“蓝色摇滚”的时代——国际化资讯的爆炸影响了年轻人的生活。音乐是特别敏感的,什么样的音乐一定对应着什么样的时代,所以从时代背景分析的话,“北京新声”就是那个年代真实的反映,从此之后,音乐的多样性开始在中国体现。现在回顾“北京新声”还有些早,等再过十年,我们再回头看,会有更深刻的体会。

  如果说崔健是革命,唐朝是革命,“魔岩三杰”是革命,甚至“北京新声”也算一场革命,那么现在已经没有值得革命的事了。对立面没有了,现在再复制以前的运动也都不可能了。但是某种程度上讲,现在的新乐队已经形成气候了,有很多优秀的,但他们的路显然要比前辈们更难。“北京新声”的乐队全部唱中文歌,都打进过排行榜,有的还拿过冠军,唱片销量也都在10万张以上,这些都是现在的新乐队们很难做到的,因为市场已经更加分众了。

  有些人可能觉得我是“北京新声”最大的受益者,摩登天空的品牌效应开始正是靠它打出来的,但他们没有看到,我也付出了很多,所以受益与否对我来说很模糊……得到很多,付出也很多。

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