科隆爱乐乐团 带来货真价实的德奥风格

　　每年新年的北京音乐会舞台几乎是外国乐团云集的时刻，但近几年由于某些演出商的急功近利，将一些末流甚至不入流的临时拼凑的乐团顶着“名团”的帽子带到北京，把北京新年音乐会的演出市场搞得真假难辩，于是，一些学生乐团变换了“爱乐”、“皇家”甚至是“国家”乐团的名号来北京淘金，带给北京观众的则是次品音乐会。

然而，今年北京舞台上的新年音乐会阵容有所改观，因为真正对观众负责任的演出经纪公司是要以货真价实的优秀乐团进军北京市场，眼下即将来到的一个德国优秀乐团就站在这个行列中。由著名指挥家马库斯•史坦兹率领的德国科隆爱乐乐团将带来一台纯正德国风格的新年音乐会。

　　说到科隆爱乐乐团就要追溯到公元15世纪时成立的大大小小的教会演奏组织。从那时起，直至18世纪末，这些演奏组织一直立足科隆，演奏教堂音乐、音乐会和戏剧音乐。1827年，由一批热爱艺术的富庶市民赞助，科隆爱乐乐团在“科隆音乐会社团”的支持下成立。与所有德国优秀乐团一样，科隆爱乐乐团在历任音乐总监和首席指挥的带领下成为科隆音乐文化的一面“旗帜”，作曲家如柏辽兹、瓦格纳、威尔第、勃拉姆斯、斯特拉文斯基等皆曾定期随这支极具传统的科隆乐团登台献艺。科隆爱乐乐团有幸首演了很多传世佳作，例如勃拉姆斯的《二重奏协奏曲》、理查德•施特劳斯的《蒂尔的恶作剧》和《堂吉诃德》、马勒的《第五交响曲》、马克斯•雷格的《希勒变奏曲》、贝尔恩德•阿罗伊斯•齐默尔曼的《乐队协奏曲》等。从上个世纪40年代到70年代，科隆爱乐乐团极力于著名指挥家和演奏家合作，1986年科隆爱乐音乐厅落成后就成了该团的驻地。1991年，詹姆斯•康伦被任命为乐团新任艺术总监后，乐团参加了一系列商业化的世界音乐会巡演。在过去的几年中，詹姆斯•康伦指挥的乐团演出的多数作品都被录制成唱片。其中EMI唱片公司出品的《Zemlinsky Cycle》获得众多国际唱片奖项，此外获奖的还有由斯皮瓦科夫担纲演奏的《20世纪小提琴协奏曲》系列以及《维克多•乌尔曼狂想曲》。2005年肖斯塔科维奇交响乐全集由米歇尔•海尔马斯持棒正式出版发行。2003年，马库斯•史坦兹担任科隆爱乐乐团的首席指挥及音乐总监。

　　这次由音乐总监亲自带队的科隆爱乐乐团是货真价实的名牌乐团，马库斯•史坦兹曾担任“蒙蒂普尔查诺音乐节、伦敦小交响乐团和墨尔本交响乐团的首席指挥和艺术总监。也曾客席指挥慕尼黑爱乐乐团、巴伐利亚广播交响乐团、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、巴黎管弦乐团、法国国家交响乐团等世界一流乐团，同时，他和担任科隆歌剧院的音乐总监，并在斯卡拉歌剧院、英国国家歌剧院、洛杉矶音乐中心歌剧院、旧金山歌剧院、巴塞尔歌剧院之后歌剧演出，他最拿手也是经常演出受到媒体好评的是指挥德国著名现代作曲家汉斯•维尔纳•亨策的歌剧作品，在“萨尔茨堡音乐节”上，史坦兹指挥乐团全球首次公演亨策的最新歌剧《L’Upupa》，并将再次在“萨尔茨堡音乐节”上指挥新作《Der Freischutz》。

　　作为一个优秀指挥带领一个优秀乐团来到北京，他们将为北京观众奉献勃拉姆斯第二交响曲、斯特拉文斯基的《火鸟》，罗西尼的歌剧《威廉·退尔》序曲和约翰·施特劳斯的《南方的玫瑰圆舞曲》，100多年的音乐传统将通过音乐家们的演奏传达给观众货真价实的经典名作。