独家评论：市场与品味兼具，潮流与未来共存

　　在香港乐坛，不仅歌手需要排资论辈，就连年度颁奖礼也非常讲究辈份，继尚未入流的“TVB8金曲颁奖礼”，和位列四大颁奖礼、但近几年却一直被视为分猪肉笑柄的“新城劲爆颁奖礼”之后，2007年的香港流行乐坛，终于迎来了最严肃、最正经、最传统的三大音乐奖的小弟——“叱咤乐坛流行榜颁奖礼”，2007年的香港乐坛究竟有哪些代表性的歌手，有哪些可以在未来代表经典的作品，也终于因为这个颁奖礼的揭幕，而渐渐有了一些专业的眉目。

　　“叱咤乐坛流行榜颁奖礼”由叱咤903商业二台主办，除了“我最喜爱奖项”类的奖项由乐迷投票产生外，其余奖项的颁奖依据均为华语歌曲在叱咤903的播放率，而播放率则又是牢牢控制在叱咤903 的DJ手中。虽然DJ代表的也许只是一家之言，但DJ的属性本来就是骨灰级的歌迷，既能反映出当下的潮流，又能因为经验的不断扩展，从而累积出音乐审美的专业度，将流行和品质最大程度的融合在一起。这一点，就是“TVB8金曲颁奖礼”以两岸三地联谊为主，以及“新城劲爆颁奖礼”让香港乐坛充满奖的主办原则所不能达到的层次。

　　尽管之前的“新城劲爆颁奖礼”有浩浩荡荡的21首劲爆金曲，但从这份名单中，你却无法得到任何有益的总结提示。“叱咤乐坛流行榜颁奖礼”则完全不同，“专业至尊推介十大”虽然永远无法做到绝对，但却能相对准确的给人一个2007年香港乐坛的大致轮廓，甚至也包括电台DJ的审美情趣。分列二、三、四位的陈奕迅、李克勤和古巨基，可以说是近几年香港乐坛风云的一个延续式缩影，任何本土的颁奖错过他们都是一种缺陷，位置是肯定都要留的，关键是用什么歌曲对号入座。李克勤的《花落谁家》和古巨基的《爱回家》都算是中庸之举，而选择陈奕迅大走革新路线的舞曲专辑里的作品《Crying in the Party》，而不是《What’s Going On…》里如《富士山下》这样的大热作品，则足以说明叱咤的DJ们，在可以选择的范围内，还是更多的给予了陈奕迅这种勇于开拓的革新精神以肯定。容祖儿和何韵诗作品的入围，则亦是想像之中的事情，前者代表了香港乐坛商业化的极致，后者代表的商业之中的音乐良心。而张敬轩和侧田亦同属由新生代向中生代过渡的势力，后者2007年的作品《JTV》虽然平庸，但借用胡颜斌的《男人KTV》，好歹也是2007年度KTV的一首点唱热门，而张敬轩的《酷爱》则是他重回R&B风格的代表作品，愈发成熟的音乐，也确实可以担纲2007年香港乐坛曲中曲的重任，荣膺十大之首当之无愧，也说明了“叱咤乐坛流行榜颁奖礼”评选思路的清晰。而许志它的《前程锦绣》则是对他2007年成功回归的一种肯定，选择有耳非文则和何韵诗有些类似，只不过有耳非文代表的是更为非主流的一片音乐天地。

　　预示未来的新人类奖项，亦基本反映了香港乐坛的现状，那就是新人很多，但突出的很少，基本没有当年李克勤、许志安这样的接班人式的新人出现。“叱咤乐坛生力军女歌手”李卓庭（金）、钟舒漫（银）和梁雨恩（铜），“叱咤乐坛生力军男歌手”洪卓立（金）、周柏豪（银）和小肥（铜），以及“叱咤乐坛生力军组合”hotcha（金）、“朱凌凌”（银）和Kolar（铜），基本上互换名次也不为有太大的影响，而这些新人，也基本上就是过后不久“十大中文金曲”和“十大劲歌金曲”新人奖的候选名单。真正的赢家倒是吴雨霏，除了入围十大，获得“四台联颁音乐奖大碟奖”，好在她也早有准备，现场的清凉短裙，毫无疑问可以让激动时刻一步到位。

　　DJ森美扮装成机械人的造型出场时，还是赢得了现场的掌声雷动，众所周知，香港电台的DJ群历来是一个藏龙卧虎的地方，黄耀明、林忆莲、林一峰等均为DJ出身，而森美虽然鲜有亮声，却是一个播作型的歌手，有耳非文的《元气饭团》即是出自他的手笔，由他来颁“叱咤乐坛唱作人”奖，真可谓是名正言顺，而作为近几年人气最旺的唱作人，王菀之由去年的铜奖晋升为金奖，亦算是众望所归，张继聪和Eric Kwok分列银铜也不算意外，而去年的金银奖的获得者张敬轩和方大同的无所得，很大程度也是因为前者目前专职演绎，而后者又过晚的推出新作。Twins则依然是难逃千年老二命，继去年在“叱咤乐坛组合”奖中输给“软硬天师”获得银奖后，今年她们亦再败在了Rap组合“农夫”嘴下，从中也不难看出，叱咤乐坛的DJ们，还是懂得如何在有限的权利中行使代表个性的权利的，也基本能够平衡品质与市场的关系，而铜奖则归为Zarahn所有。

　　“叱咤乐坛流行榜颁奖礼”的幕后奖项非常简单，却也基本囊刮了一首歌曲创作最重要的四个环节。“叱咤乐坛填词人大奖”最没有悬念，尽管也有黄伟文、林若宁和夏至，但是林夕一出，还是少能争锋。“叱咤乐坛编曲人大奖”和“叱咤乐坛监制大奖”照旧由雷颂德埋单打包，而去年由他包揽的另一个重头奖，“叱咤乐坛作曲人大奖”今年则由张继聪横刀夺爱，不知道这是否与雷倾德这位当今香港乐坛教父在2007年屡陷“抄袭门”事件后的一次官方回应，但值得留住的瞬间倒是张继聪在现场对太太谢安琪大声讲出的“我爱你”，也为理性的颁奖添上感性的温情无数。而评委也很卖面子，紧接着没多久，就让谢安琪以“叱咤乐坛女歌手”铜奖的身份让她上台夫唱妇随去了。随后的金银之争，却恰恰正好与组合奖唱了一个反调，不过，何韵诗戴银、容祖儿披金也算不算什么罪过，其规则完全可以在马克思的《资本论》里找到出处。

　　“叱咤乐坛男歌手”的奖项，则可以看成是“叱咤乐坛流行榜颁奖礼”以不变应万变，张敬轩获铜奖是对未来的期望，陈奕迅和古巨基分获金银，则毫无疑问是随大流的一种客观反应，如果随意挪动位置，反而容易造成背后庄家的不和谐。而陈奕迅同时还以一张《Listen to Eason Chan》获得“叱咤乐坛至尊唱片大奖”，其道理则和他入选十大的那首作品同理，算是商业二台对他锐意进取的一种肯定。

　　四个观众票选奖项中，“东亚唱片”总算捞到了一个安慰，杨千嬅获得“叱咤乐坛我最喜爱的女歌手”，也算是商业二台对她新东家近期“高调签约、低调出碟”的一种先打再揉的手段。而陈奕迅获得“叱咤乐坛我最喜爱的男歌手”奖则更没有争议，“农夫”再获“叱咤乐坛我最喜爱的组合”，《酷爱》再夺“叱咤乐坛我最喜爱的歌曲大奖”，则也算是对他们之前在同类奖项中的一种首尾呼应。

　　总的来讲，本年度的“叱咤乐坛流行榜颁奖礼”依然重复了它历来相对最公正的好传统，尤其是对陈奕迅、古巨基之争，容祖儿和何韵诗之争这样的敏感话题，更是采取了一种相当有策略的折中手法，做到尽可能将矛盾局限在很小范围。同时，作为一个象征DJ品味的专业形奖项，本年度的“叱咤乐坛流行榜颁奖礼”同样在推广“农夫”、有耳非文这样的品质音乐上，可谓煞费苦心，适当利用权利却为他们争取最大的利益，因此也让整个颁奖礼呈现出一种既体现市场、又凸现品质的特色。（文/爱地人）