评论：十大中文金曲充分体现公正 不越雷池半步

　　香港“十大中文金曲”是香港流行乐坛历史上成立最早的一个音乐奖项，该奖由香港电台创建于1978年，不仅见证了香港流行音乐的兴衰，更一直以公信的评选，精练的奖项设置，成为每一年香港流行乐坛最为权威的总结和回顾盛典。

虽然在此之后，香港流行乐坛也陆续涌现出“十大劲歌金曲”、“叱咤乐坛流行榜”和“新城劲爆颁奖礼”三大音乐奖，并与“十大中文金曲”一起合围成香港流行乐坛的四大颁奖礼，但后浪的推动却并没有影响“十大中文金曲”强势的权威地位，从其每年都做为香港乐坛颁奖礼压轴之礼，以及使用红馆这两点来看，就清楚说明了它在香港乐坛独一无二的位置。而众多歌手虽然每年都是拿奖不嫌多，但要说到最为看重的奖项，还是当属“十大中文金曲”的各个奖项。因此，说它为香港流行乐坛的“格莱美”，是一点都不夸张和过分的。

　　今年，“十大中文金曲”已经走到了第30个年头，奖项也是一分为二成两个部分进行。虽然一些个人类的重要奖项，仍然放在1月19日的红馆举行，但“十大金曲奖”、“优秀流行歌手大奖”和“最有前途新人奖”等奖项，却早在1月13日，已经在香港电台的停车场全部揭晓。

　　果然不出意外，“十大中文金曲”和“十大劲歌金曲”抛开一些利益的因素之外，在审美上确实有很多的一致性，从中也不难看出两者的专业度。以“十大金曲奖”为代表，十首曲目居然有七首与“十大劲歌金曲”的曲目重叠，而这七首中，又有五首和叱咤的“专业至尊推介十大”曲目重叠，这五首在三大颁奖礼上均榜上有名的曲目，分别是张敬轩的《酷爱》、古巨基的《爱回家》、李克勤的《花落谁家》、吴雨霏的《逼得太紧》和侧田的《男人KTV》，而“十大中文金曲奖”和“十大劲歌金曲奖”重叠的两首，则分别是陈奕迅的《富士山下》和杨千嬅的《化》。除此之外，容祖儿的《爱一个上一课》则又是“十大中文金曲”与“专业至尊推介十大”相重叠的。如果说近几年的香港音乐奖项，一直被暗箱、黑幕、派系所困扰的话，那么由三个拥有各自不同传媒背景的音乐奖，所颁出的重叠一次（含一次）以上的金曲，则显然可以被视为最为公正和客观的反应。虽然像侧田的《男人KTV》，其实也算不上多么优秀，但这却是目前香港流行乐坛佳作欠奉现状的最好体现，所谓山中无老虎、猴子称大王是也。而本届“十大中文金曲奖”中的另两首“全新”的获奖之作，一首是早就被公认为2007年香港年底重点作品之一的邓丽欣的《电灯胆》，另一首则是在“新城劲爆歌曲”中曾经出现过的孙耀威的《思前恋后》。

　　2007年的香港流行乐坛，注定将以陈奕迅作为一个年份的代表。继一周前以一首《富士山下》囊括“十大劲歌金曲”仅有的四个创作和制作奖项后，本周Eason再度凭借此曲获得了“全国最受欢迎中文歌曲奖”和“全球华语至尊金曲”，也算是对这首歌曲一次盖棺定论的终评。不过，虽然他还同时获得了“年度最高销量大奖男歌手”，却在“最优秀男歌手大奖”中输给了刘德华，要说意外也不算意外，后者毕竟是香港娱乐圈的航空母舰。唯一让人遗憾的只是，为何华仔直到现在还如此看重娱乐圈的虚名，何不轻轻松松让晚辈们尽情Happy，看学友哥不就活得很潇洒吗？“全国最受欢迎中文组合奖”和“年度最高销量大奖组合”由Twins获得，也是理所应当，毕竟你不能要求“十大中文金曲”也像商业二台那样，偶尔会以个人的爱好玩一下小小的个性，毕竟“十大中文金曲”追求的是如实和客观，那么除了Twins之外，还有谁比她们更客观？！“最优秀女歌手大奖”和“年度最高销量大奖女歌手”由容祖儿获得也是规律必然，作为竞争对手的杨千嬅，去年在加盟“东亚唱片”后的新作大失水准，何韵诗则依然还是停留在口碑的领域，而容祖儿虽说也没什么太大的进步，但对于她来讲，不进步就是进步，就能让她的市场稳定，也就能让她成为这个本来就没有优秀女星时代的代表女星。

　　在一些小奖上，诸如王菀之获得“Cash最佳创作歌手奖”，似乎已经是今年香港各大音乐奖形成的共识，而这种共识的基础就是事实，甚至是唯一的事实。“最有前途新人奖”金银铜的得主陈柏宇、周柏豪和洪卓立，其中的前者与后者，亦分别在“叱咤乐坛生力军男歌手”和“十大劲歌金曲”的“最受欢迎男新人奖”中找到位置，三奖合一，才是对这两位新人的最好肯定。至于“十大劲歌金曲”中力捧的新人林峰，居然在其它三大音乐奖项中都全军覆没，其实就是最好的数据说明，歌迷以后在看奖项时，其实大可不必跟在新闻后面瞎胡闹，通过数据一切真相就会昭然若揭，又清楚又明白，还不掺水。而拥有十个名额的“优秀流行歌手大奖”，则更像是鸡肋，反而破坏了“十大中文金曲”一直给人的奖项简明扼要的印象，以后干脆不如取消，要知道有时候奖项名额越多，反而越容易在平衡中平白生出变故来。同样在“最有前途新人奖”之外再设置一个“最有前途新人奖优秀奖”，也同样让人看不明白，并产生这两个奖究竟哪个更好的迷惘。

　　总体而言，香港“十大中文金曲奖”作为香港流行乐坛历史上最悠久的音乐奖项，还是体现出它在奖项颁发上的最大限度还原现实，即以市场销售为依据，以电台播放率和K厅传唱率作准绳。但和所有历史悠久的事物一样，本届的“十大中文金曲”也在依然维持它衷实传统的传统的情况下，体现出它本身的保守。所有奖项几乎没有丝毫的意外之处，完全是在没有悬念的情况下，将奖项一一颁出，拿的人拿的胸有成足，看的人也认为理所应当，虽然公平但却缺乏活力，缺乏对乐坛具有前瞻性的抚植和指引。尤其是对待像何韵诗这样的歌手的问题上，“十大中文金曲”也确实充分显示出它保守的一面，在极尽可能维护市场次序的情况下，却不肯为口碑音乐伸出援助和鼓励之手，也让整个奖项显得权威有余但人性化不足。（文/爱地人）