香港乐坛四大颁奖礼 老脸依然当道新人无法依靠

　　随着“十大中文金曲”颁奖礼的落幕，2007年的香港乐坛也在一年的低迷中宣告了它浑浑噩噩365天的结束。

　　今年四大颁奖礼的次序依然照旧，“新城劲爆颁奖礼”打头阵，随后是“叱咤乐坛流行榜”将奖项引入正途，再就是“十大劲歌金曲”权威面目的初现，以及“十大中文金曲”具有归纳总结意味的休止符。

　　本年度的歌王是谁？不看歌迷数量、不看业界口碑，单从四大颁奖礼的得奖情况，就可以得到总结，陈奕迅以20个奖项独占鳌头，蝉联成为香港年度含金量最高的男歌手。这一荣誉其实也是众望所归，即使在四大颁奖礼中，各自的主办方以及众多的唱片公司，会有各种各样的化学反应，但无论如何，实力还是能够证明一切，而环顾目前的香港乐坛，真正有资格与陈奕迅竞争的歌手中，李克勤有底蕴，但只能局限于香港及广东市场，而且不容易在年轻市场占有过多的份额。古巨基则基本只能在香港的K歌领域形成市场。侧田等男歌手更是因为进步不大，而无法对陈奕迅形成竞争的局面，只有华仔总是会在各种相关奖项中，对陈奕迅进行截杀，但一般而言，华仔应该是属于那种游离于平凡人领域之外的高人，他的作用更多的是“添乱”。

　　容祖儿则以总共15奖的成绩，成为2007年的最佳女歌手。容祖儿的胜，就是胜在她以不变应万变，于是让继续实验的何韵诗，和想改头换面却换到灰头土脸的杨千嬅，纷纷拱手相让这个歌手的宝座。其中，最为婉惜的还是何韵诗，尤其是她在“十大中文金曲”中遭受无视的待遇，更是说明在香港这个商业统治文化的地区，想要忽略市场因素做音乐，是一件需要付出承受寂寞的代价的。

　　而本年度的四大颁奖礼中，以“十大劲歌金曲”和“叱咤乐坛流行榜”为代表，均有将张敬轩集中“培养”成中生代歌手领袖的驾势。抛开“环球唱片”的因素，张敬轩在2007年的大碟《酷爱》，确实通过成熟的回归，让他以更成熟的姿态展现在歌迷眼前，再加上目前侧田的停滞，以及当时同时代新人的不作为，张敬轩成为陈奕迅的接班人，至少应该也是一个最佳人选。而张敬轩的女友王菀之，则显然更具绝对性，除了在创作上更为成熟之外，王菀之亦在2007年加大了冲击一线歌手的力度，还拓宽了国语市场，进步不可谓不大，而其创作的实力，亦是同时代女音乐人中最为突出的一个，四大颁奖同时将女创作人之类的奖项交到她手中，应该是得的问心无愧，交的也交的放心。

　　新人类奖项上，则除了“十大劲歌金曲”推出自己的“特色产品”林峰之外，其余的奖项，基本上都围绕着小肥、洪卓立、钟舒曼、陈柏宇、周柏豪等几位歌手在打转，几乎就像是每个颁奖礼事行只是将名单打乱后随意发出一样，从中可以反应出的却只有一个事实，那就是在过去的一年里，香港流行乐坛虽然出了不少新鲜血液，但却没有如前几年方大同、侧田、张敬轩那样让人眼前一亮的特色新人。唯一意外的倒是吴雨霏，一首《逼得太紧》连进三大奖的“十大金曲”，颇有一种让人看不懂的迷惘。

　　而四大颁奖礼的金曲部分，拥有浩浩荡荡21首规模的“新城劲爆歌曲”，几乎可以忽略。而其余三大奖项的“十大金曲”中，完全相同的共有五首，分别是张敬轩的《酷爱》、古巨基的《爱回家》、李克勤的《花落谁家》、吴雨霏的《逼得太紧》和侧田的《男人KTV》，还有三首则分别在两个奖项上重叠，其中还有一些没有重叠的原因，主要也是因为评委对像陈奕迅和容祖儿这样的多专辑歌手作品选择的不同，从中也不难看出2007年香港乐坛佳作的寥寥。

　　从四大颁奖礼最终的奖项归属看，歌手阵营的格局是老歌手依然不变，中生代歌手则是以张敬轩和王菀之为代表，正逐步给人以一种未来的希望。至于新人方面，则仍然处于春秋战国之势，而且从这班新人的质素来讲，很有可能就此成为历史的过渡物。而像“农夫”这样的组合，虽然在“叱咤乐坛流行榜”中引人注目，但总体来讲，还是受关注度太少，而且数量也太少，缺乏对主流乐坛冲击的势头，而这其实正是原创力薄弱，音乐没有新意的2007年的香港乐坛作为缺少的东西，毕竟只有在有实力的新气象的冲击之下，一个乐坛才能呈现出一种欣欣向荣的多元竞争格局。（文/爱地人）