芝加哥说唱“教父” 角落里的制作人：No I.D.

　　共和党有多少变化，那么说唱历史就多长。比如说，目前，说唱发展和共和党双方都很熟悉Back in the day的浪漫主义风格和内容。看到这段话的读者，你可能就此明白：当今的说唱事业是通过政治推动和发展起来的，就像80年代的抒情歌曲发展历程一样。但是，让人很难理解的是，人们如何一直与说唱存在着千丝万缕的联系，而却没有一次次成为这个能够改造自我的说唱行业的牺牲品。当然，尽管这样，却仍然有人坚定不移地推动说唱事业向前发展。

　　一个能经受住时间的考验，继续保持激情并负责任的典型的例子是说唱界的“教父”—制作人、说唱歌手No I.D。他是歌手Kanye West的老师，歌手Common发行的前三张专辑的策划，歌手Jay-Z后期工作中最知名的制作人。

　　No I.D最近一次荣登排行榜前几位还要得益于Plies为其写的《Put It On Ya》。在这次HipHopDX的专访中， 他表示，自己和Common的再次合作中，与West 先生创作的《808's & Heartbreak》专辑中，他不负责写那些配合打击乐的歌词。

　　人们都尊称你为芝加哥说唱界的“教父”，这是一个很有声望的称号哦。那么，你对芝加哥目前的说唱界有什么看法？

　　No I.D.：我是那种比较专注于工作的人，因为如果你开始关注某些事情的时候，你就会把注意力转向那些你本应该做的事情，这对个人发展是有利的。对于芝加哥的说唱乐，虽然目前还没有统一的发展方向，每一位歌手并没有真正的扮演好自己的角色，也没有完全找到和定位自己的发展方向，但是我认为它正在处于往前发展和提升的阶段。

　　你为什么会认为还没有统一的发展方向呢，毕竟我个人以为目前的方向已经非常地统一...

　　No I.D. ：你认为统一吗？哦，不，不，绝对不是。尤其是我居住的亚特兰大，你能很容易的发现它是不统一的，当然并不是说其他的城市不是这样的。你能说说你的看法吗？

　　虽然有一小部分人不是很团结，但是你看看歌手Naledge, The Cool Kids, 和 Kid Sister，在关键时刻、需要合作的时候，他们就会合作。

　　No I.D.:你知道我和他们不是一个时代的，但我肯定的是那些年轻人并不团结，但是对这些成熟的歌手就得另当别论了。

　　好吧，那请说说你和Common,你们不团结吗？

　　No I.D.:我和Common很团结，但是你知道我们两个一起工作很长时间了。到现在，我们还没有一起合作出过一张Common的专辑，虽然我们有这个打算，但是那得20年以后。我的意思是所，芝加哥说唱界还没有这种氛围，除非某位歌手认为必要合作、并求助别人的时候，他们才会合作。

　　即使是现在，人们一提起你的名字，就会很自然的想到Common，你们当时决定分开各自往不同方向发展，当时是什么情况？

　　No I.D.: 哦，这次分开合作感觉特别的好，因为这使我们两个都有了很好的发展。当你发展很好的时候你会感觉很棒，但是如果发展的结果不好，感觉就会很差，当时，我们出于个人发展的考虑，认为有必要才分开的。我们的合作并没有带来我们想要的成功，或者我们想尝试一些不一样的东西，还有我们来自不同的地方，所以当我们一起合作歌曲的时候并不像其他人一样相互对唱。我只是和Common一起工作。我曾问过他人，但是我个人认为，我们的合作就像[DJ] Premier 和Guru ，Pete [Rock] 和 CL Smooth一样，我与Common只是一起工作。直到Nas的专辑《Illmatic》，我们才开始真正的合作。当时我们都还年轻，然后想靠自己学一些东西。

　　现在快过了20年了，就像一个轮回，你和他又开始合作了？

　　No I.D：是的，这种感觉特别好。我很珍惜发生的一切，不管是好的还是不好的事情。发生的这些事情使我学到了很多东西，并且也成为了历史或将成为历史。

　　那这次合作是谁先提出来的？

　　No I.D：这不是谁先提出来谁后提出来的问题，我也不想用这种方式回答。我只是想说这次我们的合作是两个人共同的愿望。当时我提出过，后来他也提过，但是当时没想过会真的实现。我9岁或者10岁的时候开始认识他，所以这不只是音乐方面的合作。即使我和Kanye West合作过很多次，我们并没有真正的一起工作过，我可以为他做节拍或别的工作等等。我们只是希望找一种方式，能够以一起做一些事情，并能互相帮助。

　　谈到发展，我记得您曾经发行过两首关于美国黑社会的歌曲，我也读过对此的报道，那可是你第一次在镁光灯下演唱。当时我很震惊。

　　No I.D:我明白你的意思。你可以从我的角度出发想想，我和许多我那个时代的制作人一样，进入这个圈子后，就不能够什么事情都自己决定了。他们很多都不做音乐了，我是其中少数几个还在做音乐的人，我现在能依靠那些为主流艺人写歌儿的制作人。现在的许多媒体和歌迷都是新人，他们不知道这些。这些经历不会让我感到羞愧，相反许多时候它会激励我。因为有的时候当我听到“你是一个传奇，你这样好，那样好”的时候，我会感觉有点骄傲，这时候这些经历就会提醒我。现在许多人都不知道那些事情，我现在要做的就是展现真实的自我。我不会为过去的这些而感到不安。

　　说到你成功的经历，你能介绍一下吗？

　　No I.D：嗯，我和Jay-Z、 Jermaine Dupri 以及 LRoc 在一个工作室工作，不过事实上Jermaine 是为 Jay工作的。

　　你们都是在纽约合作吧？

　　No I.D： 是的，在Roc The Mic和Jay的工作室，我在那扮演Steve Nash的角色，准确的说我就是坐在角落里，通过我的笔记本电脑演奏。当时Jay要做一张特别的唱片，尝试了很多人的演奏，效果都不行，最后我被选中了，我就在角落里演奏，他一直看着我。我记得当时Beyonce在场，看到我正跺着脚，他就问别人我在干什么，人家告诉他我就是那么演奏的。

　　有一次很好玩，当我正在思考的时候，我会站在房间的中间，双手交叉，看着天花板。他就问我在干什么呢，当时我一下子想通了。我们台前台后都会开玩笑，他会说，就这样，不要失去灵感。我就会说，你跟好你的说唱节拍吧。这些都是现场的情况，对我来那是一个沉浸在“说唱”的时刻。我喜欢制作音乐，这不仅仅是因为钱，还因为它带给我很多乐趣。

　  这么说，这种经历对你来说是一个神奇时刻。

　　No I.D：完全正确。

　　你是不是认为你只能和某些艺人才生共鸣、享受乐趣？

　　No I.D：是的。那段时期发生的所有事情都很有趣，虽然我以前也和他合作过，但是从来没有过那种感觉。

　　那时，你和他的第一次录制唱片的合作中，也有那种感觉吧？

　　No I.D：我的意思是我们以前也一起工作过，但是那时我第一次感受到真正的工作。我坐在一个角落里，你能看到我，但是要是你不知道我的长相，你不会知道我是谁。我和他的关系并不是很亲密。但是我记得在他和Babyface合唱《Sunshine》的时候，他唱第一部分，我表现的很好。不过，我没有像一个明星一样在房间里乱跳。

　　你是否感觉到现在的音乐太多了，使目前的说唱界都没有太好的唱片了？

　　No I.D：在我看来，是因为现在很多人不知道自己在做什么。他们就那么制作歌曲，然后希望某一首会适合人们的口味。他们没有明确的方向或目标。Jay在录制专辑的时候，他知道自己想要达到什么目标，这就是我喜欢Jay的一方面。为一张专辑，他会录制15首歌，然后从中选择13首。昨天我一个朋友和我聊天的时候告诉我，Quincy Jones在制作Michael Jackson的专辑《Thriller》的时候，共制作了15首歌，然后仅仅从中选出了3首，之后又另外做了15首歌曲，最后才确定了3首单曲，反复挑选之后，才把其他的舍弃了。主要的看他们是否知道自己在做什么。

　　你的意思是做了这些，听了这些以后你对此有了更深的了解是吗？你觉得这同样会影响歌迷是吧？不过让他们理解这些道理需要一定的时间。

　　No I.D：我觉得，每时每刻都在出现着一些新的歌迷，他们是一直在改变的，而且，我们说的这些道理可能不需要他们理解。你知道吧，有的歌都称不上是说唱乐。你不能指望一名歌迷因为喜欢某人说唱的方式，就喜欢他的所有的一切，当然，这个歌迷也可能真的喜欢这首歌。所以，关于歌迷理解的事情，包括个人喜好和歌迷特点的因素，我们说不清楚。关键是，我们不应该把精力花在这方面，我们只要做我们该做的事情。我们只要努力做最好的音乐来提升我们的表演，我认为总有一天这张专辑会得到好评，这将扩大我们的歌迷队伍，加强他们对我们的支持。现在有很多的宣传，但是你要做的就是做好自己的音乐，继续努力往前发展。

　　但是说唱乐是需要宣传的，不是吗?

　　No I.D: 那只是一群人讨论你喜欢这、不喜欢这，你将要表演或者不表演的过程。Kanye还在录制《Swagga Like Us》，但是这只是一张不一样的专辑。

　　你认为制作人，比如你自己，是否应该负责作词，并为歌曲填充好的内容？

　　No I.D：不。

　　为什么不呢？

　　No I.D：比如我做了一盘子，我不在乎你在里面剩了什么，也不在乎你吃的什么，我只是做盘子，做音乐也这样。一般我不写歌，但是如果我写歌了，我就会对我说的负责，但是我不会对别人的歌词承担责任，这个东西不好解释。我只是制作人，如果我要对这些负责的话，就像生产汽车的人要为交通事故负责。你不可能控制一切，比如你也控制不了资金该投在哪方面，这只是不同的立场。我觉得我应该做一个负责人的人，但是我不能控制人们对我的音乐的处理，就像我不能控制那些销售我歌曲而赚到钱的公司，怎么利用这笔钱一样。

　　你曾经说过，你有今天的想法是有一个过程的。

　　No I.D：我属于“保持自我（keep it real）”那个时代。你不能强迫人们说些积极的东西，或许你能控制歌词的内容，当然我不是在说Plies的《Put It On Ya》，这是一种普遍现象。让我有这些想法的原因是，我是一名制作人，我将会尽全力制作出最好的节拍和音乐，我希望这能激励自己在其他方面做一些改变。歌词就是歌词，必然会影响人们，现在说唱乐对人们的影响比很多宗教书籍的影响还大，因为人们经常听这些歌，他们会记住歌词并经常自己唱，即使看圣经人们也不见得会这样。我们就是处在这样的时代，我能做的只能是做好本职工作，保持自我。

　　如果你做说唱歌手而不是制作人，你是否会有更多的机会制作更多的专辑呢？

　　No I.D：不会的，你不知道这些。这只是我们现在谈论的一个很好的例子。如果我说唱的话，我就会说我想说的，不会为别的而改变。我不会说唱那些不能代表我思想的歌曲。那就是为什么我说这不适合我，因为我能说唱的时代已经过去了，现在大家不想听这些了，所以我也不会去说唱了。

　　为什么你个人认为我们现在是这样的情况呢？

　　No I.D：这是个音乐发展的周期。但是现在变成全是消极的情况了，当然了，最终的前景将又会变得积极。

　　那是消极还是根本就是无厘头？

　　No I.D：从某种意义上来说，这些都是很消极的，这是在倒退。就像《Jesus Walks》发行时，人们会感到很惊讶，其实不用惊讶，这只是一首歌。这就是我说的消极或者说缺乏积极的东西。如果你的歌里面说一些真实的东西，人们会认为你疯了，没人喜欢听这些。可是，如果我不能说些真实的东西，我就没有理由来说唱，没有保持真实的自我。我不喜欢为说唱而说唱。

　　你现在做些什么呢？

　　No I.D：我正为和一些艺人合作录制他们的歌曲，我一直和一个填词人合作写歌呢。目前，我正等Kanye忙完巡回演唱，然后一起合作做些别的。近期我也和一些未签约的艺人合作过。

　　做这些对你来说很重要吗？比和签约的艺人合作更重要？

　　No I.D：我尽量保持平衡。我认为在两者期间转换很重要。当和没签约的歌手工作感觉到无聊了的时候，就会有精力和那些签约的大明星合作了。我认为和新人合作是巩固过去，而不是排名。只通过排名来决定合作的对象的话，你不可能成为真正的制作人。

　　我很惊讶你还没有结束幕后工作。

　　No I.D：我正在考虑，我也想这样做，但是我没兴趣玩政治游戏。我没必要那么做，因为我是一个音乐人，这些公司也了解这些，所以安排我做自己能控制的事情，并继续创造作品。我们将要进入一个全新的时代，到时候所有的音乐公司都要改变模式。所以他们可以作出改变，然后确认谁是最佳人选，或者继续玩他们的政治游戏以显示他们的偏好，这些与制作最好的音乐没有任何关系。他们明白将会发生什么。

　　Def Jam公司是由一群有远见的年轻人创建的，他们敢于跟当时的旧体制竞争。现在他们和Interscope公司一起成为了引领说唱乐的主流，所以我说我完全清楚自己在做什么。我不会祈求他们，我没必要那么做，因为最后我会把所有的这些还给他们。

　　我对此失去热情是因为这已经和我做这些的初衷不一样了。现在我正和Kanye合作他的新专辑，专辑的蓝图3重新激发了我。这些始于美国黑帮，而且我现在完全改变了。我现在很有灵感，所以有点迫不及待地想创作。我已经准备好像上次一样录制歌曲了。我有足够的天赋通过录制唱片来谋生。

　　你为什么从芝加哥搬到亚特兰大去？

　　No I.D：我就是想走出芝加哥，我和Jermaine Dupri建立了一种新的关系。我觉得我要向他学一些东西，做一些工作。所以我就搬到这边了。我很喜欢这里。

　　这边气候暖和点吧？

　　No I.D：是啊，哈。。。哈。。。哈。。。（笑起来）。这儿不下雪，不会因为这发疯吧！