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| 徐宏伟《诗乐园》封面 |
2005年秋天，徐宏伟随身只带了一把吉他和几件换洗的衣服独自来到北京，那时候，他还是一名刚刚从某音乐学校毕业的学生，虽然曾有来北京的经历，但对八零后的他而言，北京，其实仍然是陌生的。
我们一般把来北京都叫闯，可见，来北京的人，都是怀揣着梦想的人，无疑，徐宏伟当属此列，他的梦想在于音乐，而音乐也正是他的一技之长，这一技之长使徐宏伟义无反顾。
也许徐宏伟的热情仅仅面对音乐而在吧，徐宏伟实是一个内心孤独的人，这一点从他的音乐里可窥见一斑，且在他的孤独里又充满了深刻、忧伤、豪放、调侃等等这些复杂到甚至相克的个性因素。
徐宏伟需要表达，而需要表达，从而更需要接受和理解。这跟演戏就需要观众仿佛有类似的道理，是一个自我实现的过程。从2005年秋天到2008年的秋天，整整三个年头，徐宏伟其实一直都忙忙碌碌。三年里，他一直在坚持着音乐创作，直到今天，他的首张专辑《诗乐园》终于得以诞生。
从开始着手制作这张《诗乐园》到今天的正式发行，其中的酸甜苦辣恐怕只有徐宏伟自己最清楚。虽然有科班出身的基础，然而实际上要做一张专辑出来，却也并不是那么容易。从专辑概念的创意到每一首词曲的撰写，从每一首歌的编曲到每一首歌的录音，从报版到发行等等，虽然有很多身边的朋友都是有求必应，然而作为他个人的首张，也是他第一次自己来做整张专辑，他几乎参与着每一个细节。
《诗乐园》，凝结了徐宏伟多少时间、精力和灵感，我们暂不多说，我们要说的更多的是在崔恕等音乐人的支持和帮助，加之徐宏伟个人的才华和努力下，将展现在我们眼前的《诗乐园》的种种亮点。
《诗乐园》的亮点之一，为诗谱曲。
在《诗乐园》里，辛弃疾、李清照、徐志摩、顾城、伊沙、沈浩波等不同时代诗人的名字如同珍珠般闪耀，而他们各自的名作也都被徐宏伟检点“搜刮”而来，并一一谱上了曲子。每一首听上去都有为原诗加分之处，且正如第一受众的相关制作人所说，越听越觉得不错。其足以彰显徐宏伟作为一名音乐人的深厚谱曲功底。而有一点需要说明的是，也许我们做音乐不是为了别人，或者市场，但别人或者市场的反应往往都将成为我们评价成败的一杆秤。徐宏伟一动作便站在了巨人的肩膀上，于是未来便有了两种可能，一是成为巨人，二是成为矮子，要么成就，要么必将摔得很惨。就此，徐宏伟曾理性地表示，面对今天流行乐坛的状况，他早已做好了心理准备，而他最终决定发行，还是对自己的音乐充满了信心。
《诗乐园》的亮点之二，真乐器配乐。
计算机技术的日趋先进和完善使音乐制作也更加地简单和多样化，庞大的音色库，使一个音乐人想要什么声音就有什么声音，所以在这个音乐快餐的年代，人们已经逐渐地忽略了真乐器的运用，殊不知，最丰富、最美好的情感是电子乐器永远不足以表达的，从另外一个角度而言，真乐器在在演奏的过程中，即使难免有它的不足之处，也总是更加真实地反应了人的思想感情。在这一点上，徐宏伟坚持在很多歌曲中对真乐器的运用值得肯定，至少是对自己的情感的负责，从而对音乐艺术尊重，对所有听到这张专辑的听众的尊重。
《诗乐园》的亮点之三，轻音乐风格重音乐表达。
在当今华语乐坛的音乐生产线上，对于一个歌手，无论首张与否，风格定位都是必不可少的，而在徐宏伟的首张专辑里，他却并没有循规蹈矩。他在自由驾驭为诗谱曲的过程中，必然或多或少地尊重着原诗作所要表现的意思，所以在配器以及演唱方式等方面不免受到一定的制约，而这种制约使徐宏伟在制作歌曲的过程中不能先为自己确定一个风格方向，却为他在不久的将来创造一种属于自己的风格提供了基础。无疑，徐宏伟的个性中具有强烈的摇滚气质，所以，在他的音乐里，总是充满着摇滚的味道，然而，纯粹的摇滚，还不足以更加准确地表现出他的音乐。在本张专辑中，徐宏伟以多样的音乐元素描绘、阐述、挖掘着每一首诗，强调诗与乐的整体结合，有以原作者的角度讲诉，有自己对诗作不同程度上的理解，整张专辑制作下来，每一首诗都呈现出一幅特立独行的画面，而旋律则是让诗作的画面感更加具象化的同时，音乐性得以呈现。在这样的情况下，我们要刻意地给本张专辑以风格定位，难免牵强，因为，作为创作者徐宏伟而言，他重在表达，而轻在音乐风格上的塑造。
《诗乐园》的亮点之四，用音乐的方式深刻体现了八零后的思想状态。
我们可以肯定地说，八零后，是现今社会各行各业主旋律的创造和演绎者。而他们究竟是一个具有什么样的思想世界的群体呢？也许，通过他们的非纯粹的流行音乐，我们了解到的才是他们心灵深处的东西。而至今，华语乐坛还没有人在以此为表达重心的初衷下完整地做一张专辑，徐宏伟算是又开了一个先河。
十年前，徐宏伟还在上中学，那时候他便自己组建了乐队。
十年后，徐宏伟在以崔恕牵头的斗室文化的帮助和支持下，成功发行他个人首张专辑《诗乐园》。
曲目顺序
1 引子
2 来临；一代人
3 永遇乐
4 声声慢
5 将近酒
6 同胞兄弟
7 我说打
8 催眠术
9 生活
10 催眠术（demo）
11 沙扬娜拉
12 苹果
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