陈彼得：“音乐要发展不能圈子化”

　　●“我不认同广东乐坛‘衰败’的说法”

　　●“‘港台音乐’这种概念是可笑的”

　　●“从流行度来讲的话，能跟我比的人只有邓丽君”

　　●“陶喆和王力宏比周杰伦唱得好多了”

　　陈彼得是当代华语流行歌坛的教父，是台湾流行音乐的第二代音乐人。从20年前唱遍大江南北的《阿里巴巴》、《迟到》、《一条路》、《一段情》、《无言的结局》、《几度夕阳红》、《也是情歌》到脍炙人口的《一剪梅》、《等你一万年》，陈彼得的音乐带给几代人不少的震撼。

　　20年前他来到广州，买房定居，与不少广东音乐人开始了合作。他见证了广东流行歌坛的所谓“辉煌”，也经历了所谓的“没落”。他来了，又走了。时隔近10年，如今他又开始频频出现在广州，他说：“我回归了！”

　　可能只是多赚了一点钱

　　【关键词：北上】

　　可能只是多赚了一点钱

　　1991年之后陈彼得常住广州，直到2001年初他北上北京。近日，他应广东音像界朋友之邀再次回到了广州，他说：“希望能为广东乐坛作出贡献。”

　　羊城晚报：你是不是也认为广东乐坛“衰败”了？为什么大量的广东音乐人会成为“北漂”一族？

　　陈彼得：我不认同“衰败”的说法。广东流行音乐是从1992年到1996年，才有了一点岭南音乐独领风骚的感觉。我是见证者，也是参与者。广东音乐在1992年到1996年比较好的原因，一方面是因为有一批人在努力工作；另一方面，因为广东离港台比较近，占了“天时地利人和”中的“地利”优势，接受新信息比较方便，开放得比较早。1996年后，广东音乐人、歌手选择北上，并不是说他们要逃走，而是要去发展———北京是首都啊。去了北京后他们有什么成果呢？现在回头看一看，可能就是多赚了一点钱。他们走，这个是形势逼的，这个形势又是大家自己造成的。

　　广州那时候做音乐的人都很清贫，环境都很一般，人在穷的时候反而会挤出一点东西来，“生于忧患，死于安乐”。但现在不少音乐人都坐进口汽车，也买了大房子，生活富足了，花在创作上的时间反而少了。

　　为杨钰莹写歌曾受非议

　　【关键词：弊病】

　　为杨钰莹写歌曾受非议

　　陈彼得说，广东音乐当年的辉煌让一些音乐人迷失，而小圈子化更成为音乐发展的障碍。他希望广东音乐人应有更包容、更开放的心态。

　　羊城晚报：老有人说要“重振广东乐坛”，你怎么看？

　　陈彼得：如果还是闭关自守模式的话，“重振”的时间会很久，广州乐坛有这个弊病。北京这么多年来一直在进步，因为它很包容，管你是什么“北漂”、“南漂”，来到北京都可以被接受。北京在这一点上做得蛮好的，这是广州要学习的。上海和广州都有地域观念，比如当年陈珞把我的《等你一万年》做了杨钰莹专辑的名称和主打歌，封面上是大红色的“等你一万年”，有一些音乐人就不高兴了：“陈彼得的作品也很一般嘛，怎么就把我们作品的风头给抢了？”由此可见，这种小圈圈主义限制广州流行音乐的发展。

　　羊城晚报：你这次回来，感觉现在的广东乐坛氛围有什么不一样吗？

　　陈彼得：我觉得比以前好。广东音乐在上世纪90年代太辉煌了，这个辉煌可能让大家很迷失。歌星走了，制作人走了，剩下的人才就青黄不接了。但面对辉煌不再，没有人放弃；现在大家都在努力地做发烧碟。广州乐坛的气氛，不像过去那么浮华了。

　　用地域划分音乐不科学

　　【关键词：交流】

　　用地域划分音乐不科学

　　陈彼得1987年首次将内地流行歌曲《黄土高坡》带到台湾进行播放推广，但他痛恨为音乐进行地域化的划分，他说：“一定要取消‘港台音乐’这个词！‘港台音乐’本来就是中国音乐的一部分，这种划分不利于文化交流。”

　　羊城晚报：你怎么看周杰伦走红现象？

　　陈彼得：方文山、周杰伦巧妙地运用了中国元素，也巧妙地运用了无厘头———歌词都有点读不懂。我认为音乐给人的感觉应该是美的，而不是搞一些奇怪的东西。但现在没有办法，这个时代是这个样子的———爽就好！管你唱得好不好……陶喆和王力宏就比周杰伦唱得好多了，可是红的就是周杰伦，你怎么办？

　　羊城晚报：论作品和资历，你应该比罗大佑和李宗盛都要资深，但为什么没有他们那么“知名”？

　　陈彼得：这个要讲“天时地利人和”。我的歌在改革开放之前或之初走红，罗大佑和李宗盛出现在我之后。从流行度来讲的话，能跟我比的人只有邓丽君。当年我的《阿里巴巴》走红程度至今很少有人能超越，《迟到》直到现在都时常听到有人在唱。他们红，是占了时间的便宜，并不是他们的歌一定比我的歌更受欢迎。

　　羊城晚报：你为什么很反感将音乐进行“地域性划分”？

　　陈彼得：“港台音乐”这种概念是可笑的，难道它不是中国音乐的一部分吗？我讨厌地域划分，什么岭南歌曲、北京摇滚……这样的划分不利于文化交流。只是有时在谈某些现象时，你才可能会借用到这些地域名词。