谷建芬：国内音乐著作权保护意识太薄弱

　　“比起30年前，现在的好歌越来越少。”在昨天举行的全国优秀流行歌曲创作大赛全国总决赛新闻发布会上，曾创作《烛光里的妈妈》《思念》《年轻的朋友来相会》等歌曲的著名作曲家谷建芬忧心忡忡地说了上述这番话。谷建芬为何有这样的担心？这位年过七旬的音乐家有何建议？发布会后，本报记者专访了谷建芬。

　　今不如昔 好歌太少

　　前不久，谷建芬参加了纪念改革开放30周年的多场音乐会、颁奖晚会，“那个年代的好歌，300首都能挑出来，但选现在的就难了。”谷建芬觉得，现在的好歌太少了，“一个歌手要成名，是离不开优秀音乐作品的。”她说，现在有良好的创作平台和环境，却鲜见好的歌曲。“很多优秀歌手都感叹没好歌唱。有些歌手我看着脸熟，却想不起他唱过什么歌。归根结底，他们缺少来自民间、大众的优秀作品，缺少能印在老百姓心里的作品。”

　　歌手值钱 歌不值钱

　　是什么在阻碍优秀作品的出现？谷建芬认为，很重要的原因是我国音乐著作权的保护观念太薄弱。“现在有个误区，歌手值钱，歌不值钱，音乐不值钱。这种观念格杀了中国音乐的发展。”在前不久的改革开放30周年纪念活动晚会上，词曲作者们只领回一大堆奖杯奖状，而歌手们领到的是10万到30万元不等的出场费，“难道我们的这些作品分文不值？”

　　谷建芬说，现在很多中国作曲家都有不少“抽屉作品”，因为他们没钱去录，这也是近年来好歌越来越少的一个原因。北京奥运会征集歌曲时，谷建芬也拿出新作，但被告知要录出来才能参选，她无奈撤回了参选作品，“录一首歌至少要三四万元，演员、乐队、录音棚，这些地方都要花钱。尽管我们是穷作者，录歌还是不能凑合，撤回来算了。”谷建芬说，很多作者都表达过一个看法，如果著作权问题不解决，音乐家们只能靠多写商业化的作品养家糊口，无法把精力放在创作自己想写的优秀作品上。

　　国外做法 触动很大

　　谷建芬还记得，法国音乐著作权协会1986年给她寄了张单子，说她的《年轻的朋友来相会》被一位法国歌唱家在欧洲、拉丁美洲多个国家演唱并出版，所以给她寄来了版权费，还把在哪些国家演唱和出版都列了一个清单。这对她有了很大的触动。后来，日本一个四重唱组合唱了《歌声与微笑》，他们原以为这是中国民间歌谣，“他们来中国唱了以后，我委托律师交涉，结果他们把出了多少唱片，怎么使用过这首歌算了一下，连补偿带赔偿付给了我版权费。”国外著作权保护意识让谷建芬感到些许欣慰，也更坚定了她要为我国词曲作者大声疾呼版权保护的决心。

　　广电播歌 一首1.5元

　　谷建芬说，使用音乐作品频率最高的是广播电台和电视。现在依据《著作权法》针对“广播权”的解读，使用可以不经许可，但是要支付一定的费用。经过长期协商，曾有这样的建议——电视台、广播电台播出这些音乐作品要付使用费，每分钟3角钱，“1首歌差不多5分钟，给1.5元，难道我们的音乐那么廉价？”谷建芬叹了口气，这个建议没有被接受。“在日本，每分钟的播出费折合人民币是965元，欧洲则是150元左右，后来，我们提出的建议是60元，目前还在讨论。”

　　在谷建芬看来，这是对音乐作品所创造的市场价值的一种肯定，尤其在市场经济的背景下，这种收入是市场决定的，从法律上讲，这就是保护音乐作者的著作权。现在，谷建芬的主要创作精力投入到为孩子们写歌，两年里，她创作了近50首新学堂歌，她说自己的晚年想给孩子们多写歌。