专家舌战音乐论坛 李宗盛痛斥“酒囊饭袋”(图)

　　3月9日下午15时，16届东方风云榜“真音乐向前走”研讨会在上海举行，宋柯、高晓松，李宗盛、罗大佑、周华健、张震岳等音乐圈的大腕们就乐坛现状进行了深入探讨，甚至引发激烈争论。李宗盛甚至直接指出，大部分唱片公司缺乏挖掘好歌手的眼光，酒囊饭袋太多，导致生产的作品都成了垃圾。

　　宋柯：唱片行业是弱势角色

　　在宋柯看来，盗版是唱片公司面临的最大的困难，唱片公司最早出现的时候角色就很模糊，面对盗版泛滥没有控制权。在数字音乐盛行的今天，唱片行业面临的打击更是毁灭性的，网络的随意免费下载让唱片公司无利可图，即使是与手机运营商合作，收到的报酬也是微乎其微的。

　　高晓松：应该直接用外国的曲子

　　高晓松认为中国音乐人不应只拘泥于原创的条框中，而是应该发挥善于写词的特长，将外国的曲子直接拿来用，他举例称解放初期《送别》等歌曲的盛行以及四大天王的走红多数靠翻唱日本欧美歌曲，他认为中国音乐人直接用外国曲子填词来做音乐一样可以重现80年代的辉煌。

　　孙孟晋：卖座的还是老炮

　　孙孟晋感慨去年一年欧美乐坛也面临着与中国乐坛一样的问题，真正能够发唱片开演唱会赚钱的还是老歌手，中国乐坛也是一样，原创能力十分有限，即使是崔健开演唱会时，歌迷也只想听他的《一无所有》，而不是被他的新歌吸引和打动。

　　叶蓓：假唱让歌手无法发挥

　　在叶蓓看来，假唱对于中国乐坛的打击是很严重的，主办方在演出中为了追求好的音响效果而要求艺人假唱对口型，艺人无法发挥原本的水平。行业间也没有形成好的循环，艺人一定要出名才能唱歌，却不管演唱实力如何，而那些没有名气的好的歌手却没有机会。

　　张震岳：要多给年轻人机会

　　内地乐坛面临的问题在台湾同样也有，张震岳直言自己多年来做音乐都是凭着喜好，而不是为了迎合市场需要才去做，这样做出来的音乐才够真实，才能被人喜欢，他也呼吁市场能够多给年轻人机会，而不要总是局限于名牌的概念。

　　周华健：用音乐记录真实年代

　　在周华健看来，70年代的流行音乐之所以还能够传唱至今并且仍能打动很多人，就因为那些音乐贵在真实，他还举了张震岳的那首《爸爸我要钱》为例，只有那些能够记录真实年代面貌的歌才是好歌。

　　李宗盛：酒囊饭袋制造出垃圾

　　李宗盛坦言，要想有好的音乐，首先要有好的音乐人，有的唱片公司十几年都在做同一件事情，就是寻找好的音乐人，“公司的责任就是把所有有天分的人聚在一起做出好的音乐，如果你找不到这样的人在你的唱片公司当中，那你的唱片公司就不会好。”接着，他也痛斥了目前歌坛的现状：“在这个之前，根本不要想商业模式什么的，这些根本没有用，因为你公司都是酒囊饭袋，都是傻瓜，写的歌都一样，也不好听，也不动人，然后跟媒体弄在一起搞出一堆垃圾，搞的久了就没有人再去喜欢流行音乐。”言语十分犀利。

　　罗大佑：真音乐一定要扎实

　　话语乐坛有各种各样的颁奖典礼，在罗大佑看来，奖项只是一种鼓励而不应成为大家做音乐的动力，他认为一个音乐人想要做出好的音乐，就一定要有扎实的音乐功底，例如可以用谈吉他来记录一些自己在音乐上的创作灵感。

　　王啸坤：现在的音乐人太懒了

　　作为一名歌手，王啸坤认为当今流行乐坛好作品其实不少，呼吁外界给新人更多关注，不要用专业歌手的准则去要求选秀选手，多给他们一些发展空间。此外他也认为现在的音乐人太懒，普遍只出单曲和EP，很少有人出专辑了。

　　王小峰：唱片公司已失去作用

　　王小峰认为，在几十年代流行乐不发达的时候，歌手通过唱片公司的成名是很必要的，但是现在，很多不懂运作的唱片公司反而会影响歌手的发展，“唱片公司在一个没有盗版，没有网络下载，没有数字复制的前提下是可以经营的非常好的”，反之就没有必要再依靠唱片公司，让歌手自由去唱歌。

　　张晓舟：中国人听音乐太被动

　　在张晓舟看来，中国人主动去买唱片的人少，这也就意味着中国人听音乐是被动的，“中国可能有三种音乐文化，第一种叫音乐没文化，说白了就是中国人不需要音乐。第二种就是东方风云榜代表的最广大的听众群就是流行歌曲。第三种就是以现场为主的，以摇滚为主的青年文化。”