节节高声——摘掉独权的帽子 走入平民生活

《节节高声》已经在业界有一定的影响力

高晓松曾经在《节节高声》掀起轩然大波

　　金鹰娱乐讯　就在传统唱片业的大爷们、尤其是那些经历过华语乐坛盛世繁华的大爷们，一遍又一遍在反思、总结、探讨等等宏伟又庄严的字眼中过着形同等死的迷惘生活时，湖南卫视《节节高声》的加入，却给萧条的乐坛带来了无数的活力与生机。

　　一直觉得《节节高声》映射出的是两种好音乐的形式。一种是CMO的独裁，在第一季中体现得淋漓尽致;另一种则是第二季的“平民站队”，体现大众趋势。而这两种形式在第二季中都明显的表现出来了。

换句话而言，在内地乐坛低迷的这几年，就是缺少音乐理念比较突出的节目。但《节节高声》从第一季开始就有一个很鲜明的音乐概念，纵然存在的商业元素无法让他像“格莱美”那般做到完全弃商业而独行其道，但对于一个这样的创新节目来说，同类音乐节目就未敢如此地大胆在节目中大玩概念。

　　不过不难理解的是，《节节高声》在第二季上的放手一搏。在第一季中特立独行的做法，脱离不掉的依然是顾全大局的收视困扰。湖南卫视的优越性、使得《节节高声》在创新的同时不得不具备顾全大众的可能性。所以从另一个方面想，即便是放弃一部分的新颖性，失去的可能只是一个相对较小的市场;而相对于内地音乐市场来说，由于市场的涉及面广，影响力也容易扩大，对于像《节节高声》这种全新的音乐节目来说，坚持独权尚且不是明智之举，倘若不小心失败了，丢失的就不只是一个唱片市场那么简单了。当然这种音乐节目的创作难免让人觉得缺少刺激性与参与性，但他比较不同于大众喜欢的选秀节目，他无疑能稳握一部分的音乐主流市场，不指望能博得满堂红，却也不至于颜面全无。

　　所以《节节高声》第二季的创新小工程，使得整体风格依旧处处可在。从这些节目各有各观众、歌迷、各有各拥趸的盛景来看，以华语乐坛原创音乐为主体的有品质的音乐节目，实际上已经和早年的手机、私家车一样，开始真正进入千家万户。而随之而来的，也是《节节高声》原创音乐排行榜逐步进入主流文化，而不在是以前人们公认的“买榜”、“黑幕”等不被接受的现实，他完全成了流行乐坛的一部分。因此，我不认为《节节高声》的CMO独权有多不可理喻，也不认为第二季加入了群众观点有多不妥，就算你直接说其他的音乐榜更好更优胜，但如果一个音乐的舞台连权威和大众都无法容纳的话，那么又何来音乐的包容性。况且我不认为做节目就应该有始有终，我开始这么想的我就这么做了，中途我想出了更好的方法就不能更新了吗?

　　对于目前《节节高声》的担忧，倒是随着节目的日渐推进，很容易诱发一些不懂音乐的人那根敏感的收视神经，以至于打着收视不高等名义，在今后将这些难得存在的音乐变成不伦不类的杂交物，到时候将华语乐坛成就榜样就要变成了露天茶座和农家乐，再想把它扭回来，可就难了。

　　最值得注意的是，《节节高声》的成功普及、全国开花，其实也在一定程度上强行给传统唱片业升了级。原创音乐做为《节节高声》最初要标榜的榜样，也成为节目现场一个重要组成部分，不仅可以在收视上可以推广唱片公司新人新歌，也可以让原创音乐因为更直接的传播通道，起到宣传的作用，实际上《节节高声》甚至可以说是传统唱片公司的另一个企宣部，甚至比平媒、网媒、电台、电视和乐评人都管用。而此时此刻尚在传统唱片业里梦回唐朝的行业精英们，是不是也该行动起来，用趁早下手，想想用什么办法可以参与《节节高声》，和自己的传统唱片业结合得更密切，别到时候错失良机时，又像当年错失数字音乐市场时，去怪SP和中国移动不仗义。