汪峰《春天里》：绝望的呐喊

　　四月是最残忍的一个月

　　把回忆和欲望

　　参合在一起

　　又让春雨

　　催促那些迟钝的根芽。

　　——摘自艾略特《荒原》

　　谁说春天只是一个山花烂漫的季节

　　谁说春天只是一个思绪逍遥的季节

　　其实，最深的绝望与春草一样，不可遏制

　　其实，迟暮泛滥，正是殉着春光化去

　　09年春天的乐坛，除了解约、音乐节、版权之外，很久都没有什么作品能振奋久已疲劳的听觉。是的，金融危机下，还能有什么会让人兴奋一阵子呢？

　　这个春天依然到来，我们还可以抛开千丝万缕的思考，看满眼的葱绿填满整个建外SOHO，看春雨绵绵，感受空气中弥散着春天独有的潮湿的气息。

　　可是你止不住想起从前的一个个无人问津但还算自由快乐的春天，虽然青涩匮乏，至少有爱的幻想，那样的时光如花样般短暂绽放。可是汪峰的《春天里》，呐喊般撕裂了短暂的麻木，其中涌动着的强烈的不安。从头至尾，与拘谨的往昔交织的是彻底的绝望，绝望到即使离去，也会选择埋藏在春天的时光里。迷惘与悲伤，恐怕不单单是顾影自怜。

　　关于汪峰是否是中国摇滚的代表，已不再是个需要讨论的问题。就如同一直以来，业内外有人争论Bob Dylan是真正的摇滚还是纯粹的商业摇滚一样。不管怎样，在汪峰的音乐里，不缺乏摇滚的要素。你可以说是他用摇滚的外衣，成功的包装了自己；甚至你也可以说他的音乐是商业社会下泛娱乐化的产物。然而，不可否认的是，从《晚安北京》中所流露出来的孤愤，到《美丽世界的孤儿》中绝望的悲情，绝非单纯的商业歌曲所能做到。不管怎样，毕竟Dylan感染教化了不止一代人。你不能要求他永远高调反战，一直唱着《Blowing in the Wind》。至少，他们的歌，在一时衣食无忧之后，还会让人思考不已。也许，这就是摇滚的精神。（龄悦）