今年金曲奖各奖项尘埃落定后，从远处一望这份名单，最大的感触，就是仿佛回到了十年前，周杰伦、“五月天”、陈珊妮、陈奕迅，这些在十年前正值青春年少，在五年前已经步入巅峰的歌手和乐团，如今相逢在2009年的金曲奖，倒是建议金曲奖可以给他们开辟一个角落话话往事。因为整场演出，你几乎很难感受到一种新时代的味道，最重要的是2008年国语乐坛真正主流的味道，要不是卢广仲用直接进入90后市场的方式来解围，还真会让人以为这是金曲奖20周年的回顾颁奖礼。

　　“最佳演唱组合奖”由“南王姐妹花”获得，可以看成是金曲奖对于陈建年及原住民民谣情结的一种继承，这也在一定程度上突出了金曲奖的台湾特色，毕竟像这样一个唱着根植于台湾的民谣的阿姨级组合，绝对不可能在台湾以外的华人地区颁奖礼中得到类似的奖项。而所谓的音乐颁奖礼，有时候一味追求大而全的国际化，实际上倒不如突出本民族本地域的特色，也反而更能显得自己的独特。

　　“最佳乐团奖”虽然由“五月天”获得，但在乐团这个标准同样越来越呈偶像化的今天，你试着将这个奖项改成最佳偶像乐团奖，就会发现“五月天”才是唯一合首这个标准的乐团，从中也可以从一定程度上折射出“金曲奖”今年的标准。

　　卢广仲同时获得了“最佳新人奖”和“最佳作曲人奖”，同样也显示出一个音乐奖有时候会因为力捧一个歌手，出现的那种奖项关联。这两个奖项的出炉，也预示着金曲奖正逐步向九零后市场的靠拢，而卢广仲的唱作身份加上搞怪外形积攒的人气，既能避免那种倾向偶像的商业化指责，同时也能和未来金曲奖主力用户群贴得更近，可以说是一举两得。

　　本届金曲奖的“最佳年度歌曲奖”同样是一次向市场反馈度倾斜的结果，周杰伦的《稻香》显然是所有六首提名中，影响力和传播度相对最大最高的一首歌曲，而金曲奖的评委此次集中对这首歌曲表示认可，也可以说是一种“滞后性”的反应。而在周杰伦实际上已经呈现出创作下滑的今天，再给予他追加“最佳国语男歌手奖”的肯定，则反而让金曲奖成了输家。君不见，上一张质量比《魔杰座》质量还要好，歌曲传唱度还要高的《我很忙》，居然都没能让周杰伦入围这个奖项的提名，难道这一年之间，周杰伦的进步真的有这么神速？虽然这看起来是“滞后性”的体现，但更多的还是容易让人误解为这是金曲奖的一种向现实低头。

　　“最佳国语女歌手奖”其实除了A-lin之外，其余四位谁拿都不意外，谁拿也都有一定的理由。而落选的歌手中，已经失败四次的梁静茹，无疑在人情上可以拿到最多的同情分。当然，这一切同样有迹可循，童安格、陶喆，都曾经一次一次的在这个奖上哭红了眼睛，这也在一定程度上满足了金曲奖评委的残忍欲。而且从规律来看，一旦金曲奖铁石心肠到一定程度，这个歌手也就越不可能获奖，不知道明年梁静茹再提名时，会否提前先哭红眼睛？而陈珊妮的获奖，不仅是金曲奖独立情结的一种体现，实际上也是一种保守又保险，还非常合情理的选择，毕竟蔡琴并不在意这个奖，蔡健雅去年又刚拿过，而且陈珊妮还不是每年都有专辑的音乐人，颁给她无疑可以塞住许多人的嘴。

　　陈奕迅的《不想放手》最终获得了“最佳国语专辑奖”，这也更像是对方大同和陈奕迅这两位港客飘洋过海而来的补偿。不过，这张胜在各方面均衡的专辑，倒也是比较适合总结本届金曲奖评选的标准，那就是中庸、平衡，当然另一种说法，也叫保守。