专访金培达：音乐呈现电影画面里没有的东西

　　记者：您说过一个电影的主题并不能决定这个音乐的基调，有时候音乐反而能升华电影的精髓，但是如果碰到剧情起伏跟音乐的有冲突的时候，您一般是怎么处理？

　　金培达：跟音乐有冲突？我自己弄的话就不会，我想你可能说这个情况是一个导演跟我吧，我不会让它有冲突，因为我在做嘛，我自己会调整。先说我自己吧，如果我发觉我的想法到真的做下来做的时候，有冲突的话，我就改，这很简单。因为这个到头来，我会衡量，当初这个要电子的，要什么什么的，一下来我发现不对的，我非常客观，我就调。

　　记者：您最多的时候改过几次？

　　金培达：最多那也没有太多，可能有时候抓不到感觉，可能三次吧，两三次吧，因为不是猛试的，如果卡住的话，我就不做了，我就想一下，到处走走，看看还有什么，听听看别的电影，看看还有没有想法是我没有想到的。有时候试过，我想已经做了，做出来发觉已经不好，所以觉得应该再好一点。两三次吧，过两三次之后再猛改其实没有用，也不客观。

　　记者：有没有加上去被导演退货的？

　　金培达：当然有，我试过最严重的《异度空间》最后一大场戏，整个音乐按照原本想法出来之后他说不好，整个我就重做了。就一大段，结尾结局的时候，整个重做，很痛苦。因为那个是沟通上可能出现问题，原本按照他的说法去做，做了可能他觉得不够好，讨论了很久，到最后其实没有办法，也只好重做，讨论也浪费时间。所以当然有，当然有时候很不爽，你会觉得他不懂，或者明明是你说的，跟你说你又不。

　　记者：没办法。

　　金培达：有时候也不一定说他懂跟不懂，他也是凭一个直觉来判断这个事情，除非他是过分的不懂，我就跟他争论一番了。但有时候一般的导演他不懂也对，他本来就是不懂，他懂他自己做了。因为大家在形容一个在这里的东西，这是什么啊？我一定要做一些音符让他来说是不是这个，要不要？没办法，角色上的问题、岗位上的问题一般避免不了。但是我一般跟导演沟通还算顺利，像这种情况不算过分的多。

　　记者：您心目中觉得最好的配乐大师是哪位？

　　金培达：有很多，没有说哪一个最好的，各有各好的，最基本的约翰•威廉姆斯(John Williams)，逃不过，他写旋律，写主题太好了。然后艾诺•莫里康(Ennio Morricone)，意大利的，写《天堂影院》那个。他的音乐永远给你一个很窝心的感觉，我这样形容吧，很痛心的感觉，他的音乐充满感情。比方说James Newton Howard，印度导演都用他的，他的音乐比较新一代的，他是新一代的大师。所以我没有特定最喜欢哪一个，如果他能够让我有画面感，有反应的话，我就买来听，很简单。你看做《断臂山》配乐的那个音乐人很棒，但是《断臂山》的音乐一般，很准，但是不特别，另外有一部电影，是讲人死后会体重会轻一点，一个剧情片，讲一个人好像谁捐了一个肾给他，然后他的生活怎么怎么样了，他那个音乐就很特殊，同一个人，像那个我就觉得不是很会，我觉得很特别这样子。

　　记者：您最满意您自己哪一部作品？

　　金培达：我最怕答这个问题。但是我会答。这个问题问过很多次了，我最满意的还没写，然后说回我做过的音乐，我要选几部吧，我觉得好晚的，不能说最满意的。比如说《买枪拍人》，这个够好玩，天马行空。然后《东京攻略》好玩，《星愿》、《伊莎贝拉》这些，我会觉得它们还是有很多地方不好的，但是基本上我会觉得它跟电影之间的那个化学作用都很好，而且某个程度对我来说一点点突破的东西。

　　记者：您做的最难的一部是哪一部？

　　金培达：我不说电影名字了，最难最难的电影就是当我发觉尤其是动作片，香港拍动作片有爆炸、车什么的，当你发觉所有的戏里面的戏剧的动机越来越没有，只是全是官能的，我是非常痛苦的。因为你到了一个麻木的地步了，不只是说我自己，我看外国电影有时候也是这样子。我看《变形金刚》到最后半个小时看不下去的，已经看麻木了，所以我做过最难的电影不只一次，好几次，有一些动作片，我就不说了，到最后太难做了，基本上戏剧的东西没有可做了，完全是配合它的观能性的东西来做，你看多辛苦啊。

　　记者：近期一些华语的电影，您都看了吧？

　　金培达：没有全看。

　　记者：您觉得哪一部配乐是比较好的？或者欧美大片也可以，近期的。

　　金培达：近期的没有什么太突出的，《阿凡达》很准，很好，但是没有很突出。中国的我没有看太多部，《风声》还不错吧，它那个气氛，还有一个慢版的主题，我觉得那个出来的感觉也不错。其他的不太有感觉，就看了也就完了，当然没有看过几个说连功能性都过不了的，那倒没有。基本上现在做，无论香港、中国，基本上这一关是过了，暂时没有做烂到那个地步，我相信还有没有看到的，可能电影本身演的不想看。但是一般看到稍微比较大片的东西，你会觉得那个音乐基本上还符合，没事。但是你说要跳出来，你觉得很那个的话，倒真的没有。但是《风声》我为什么提呢？《风声》它有一个慢版的主题我觉得还不错，它每次有点哀伤的时候，有一个慢版的主题，最起码你现在问我，我还能够说得出来。它整体的紧张的程度，都还行。

　　记者：有没有可能您看完那个电影，通过人员类表，发现这个配乐的人我很喜欢，我可能会看一下他那个电影？

　　金培达：只有试过一次，就是久石让做的《情癫大圣》，这个电影我其实没有仔细看，我只是好奇一个日本人做我们中国电影。

　　记者：做的是一个喜剧片，无厘头。

　　金培达：它是神话喜剧、无厘头都有一点，我想看看到底是怎么一回事，当然日本人做中国电影不是第一次，老实说，我看《七剑》《龙虎门》我觉得效果也一般，没事儿，我发觉那个化学作用原来还是没有的。不是说找个有名的老外来就行，原来真的不是这样，原来还是要看。还是要看电影，到头来，久石让《姨妈的后现代生活》就好一点了，也不是说他最出彩的，但是你会觉得有化学作用了，比较适合他做，可能是这个意思吧，可能电影比较好看。没有说他做得好跟不好的问题，我觉得他看有些香港的这种拍法，我想香港节奏他自己搞不懂。

　　记者：可能他自己想出一些音乐，也犹豫配哪段好呢？就这段吧？导演一听也行，可能就用了。

　　金培达：对，我们说观众看这个有点怪异，因为你是感觉到他用他的方式来理解这场戏，但是香港人拍电影稀奇古怪的，有时候很难看的，不合理的地方，所以我会觉得到头来不一定说你找谁来一定有这个作用。你看《无极》找克劳斯来吗？听说也磨合得很辛苦。出来效果你看克劳斯•巴代特自己的东西没有，根本完全有点像中国人偶尔有一点地方还保存老美的感觉，但是很多你觉得他简直是在抄中国的款型，所以我听说他基本上被陈凯歌“软禁”了半年不能回去，就把这个音乐给做了。

　　记者：就是为了让他感受中国文化。

　　金培达：对啊，但是克劳斯像这种情况也不能发生太多次，所以其实我会觉得有这样尝试了不是坏事，但是香港也有人访问问过我，香港一度想找日本人来做，我不反对啊，但是我当然会鼓励让香港人进步一下好不好，我也在进步，我当然没那么傻拿自己跟所谓的国际大师来比，不是那么回事，我们有自己好的地方，但是我们需要进步啊，你永远都觉得“哎，香港这帮人不行，中国这帮人不行”，你永远在外面找的话，那我们怎么进步。所以还要找个平衡，我不会介意，但是我喜欢电影配乐，做电影配乐的人已经很少了，我们也需要接触一点国际性的东西，或者说我们也需要多一点挑战，让我们做得越来越好。