王菲：从草根北京女孩到天后重生

　　她对歌词很敏感，改林夕的词

　　2001年，我和王菲合作过一张专辑《王菲》。那时，我去美国很多年，刚回到香港不久，忙着给卢巧音和一些歌手做专辑制作。有一次，我在录音室碰到她，她说：“你回来了？”我告诉她自己正在忙什么。隔了没多久，她的公司打电话给我，说王菲想找我聊聊她的新专辑制作的事。

　　我见到她后问：“你要不要找和你一直合作的音乐人一起做？比如编曲、创作什么的。”她说：“你拿主意吧。”她不会参与什么意见，如果是我觉得需要的、合适的人选，她不反对。当时我想，既然做了制作人，就要有自己的想法放出来，把王菲的另外一面做出来，既要有流行的，也要有前卫的感觉，尽量突出两者之间的优点，不想把这张唱片变成王菲以前风格的一个延续。

　　彼时，王菲已是很红的天后，唱片公司在百代，他们提了一些要求，但对我来说，最重要的一点就是在整个制作过程中，王菲都没有说过一句话，没有说过“不好听”，她觉得我交给你做，你就放心去做吧。很多歌手喜欢在做专辑的时候给制作人提意见，主观太强，自己把制作人的那个角色也做了，就会不客观。王菲不是，她在音乐上给我的自由度非常大，她不是没有要求，她会在前期做小样的时候给出方向，然后大家朝着那个方向做就可以了，她只要觉得方向对就OK，一切都让人感觉恰到好处。

　　我记得她对歌词的要求很高，对文字很敏感。当时《流年》那首歌，林夕填词，起先她不满意，后来她自己起了一个头，写了两句：“爱上一个天使的缺点，用一种魔鬼的语言”，交给林夕，让他接着往下写。

　　她通常唱歌很快，假如不累的话，一首歌唱几遍就OK。但是录《光之翼》的时候，因为我做了一个特别的效果，要求她在一个部分唱很多遍，她以前在高音的地方用的是假音，而那次是要用真声去唱，唱了十多遍，最后说，“怕得要死”。

　　我自己关注内地乐坛很多年，80年代就听过崔健、窦唯、黑豹等乐队的歌，看过很多演出，我想王菲的音乐肯定也受到一些内地音乐的影响。与别的艺人不同，王菲最大的好处就是她有很多个截面，从最流行的到最前卫的，都可以有她的作品，你既可以在KTV最热的歌中找到她，也可以在一个很前卫的、想做乐队的女歌手身上找到她的影子。她两样都有，两样都很成功。这个例子不管在内地还是港台，都是很少出现的。