马天宇：singer+thinker=rocker

　　笔耕不辍的文艺小青年

　　马天宇爱写两笔这事儿，由来已久。他的第一首单曲《只欠秋天》，就是他自己的手笔，那也是这个与演艺圈原本毫无瓜葛也毫无准备的草根，率先调动起来的，属于他自身的一点积极性。后来的一些采访中，马天宇也多次提及他去世的爷爷也是个喜欢识文断字的人，应该是爷爷的潜移默化，虽然教育状况不佳，马天宇对写作这件事情，还是始终保持着一定习惯性的冲动与欲求，后来他所出的每一张专辑里，都能在作词人一栏里时不时看到“马天宇”这个名字，还有在从前的博客或是现在的微博里，他也时常爱拽上几句，甭管拽得是不是都合了文法，得了要领，基本上，他已经可以算得上是演艺圈里的并不多见的喜欢“笔耕不辍”的年轻艺人了。

　　思考中的摇滚者

　　接触到马天宇多了，才发现，他不光是爱写，还是个爱管事儿的人，是个有很多意见、也总想表达很多意见的人，说得在不在理先另说，反正他总有意见爱发表，也不怕发表意见，甚至当着媒体放炮的事情也没少干，不像很多艺人习惯性的谨言慎行，这也正是他的个性所在。所以现在听到他又写出《拯救世界》这么一首新歌，于我，倒是一点都不奇怪：是的，这个马二爷，跟大观园里的那个宝二爷，在这方面是如出国辙，天底下没有他不管的事情，时时心里都憋着想要“拯救世界”。

　　每个人的心理上，大概都或多或少地有过想要“拯救世界”的某一刻冲动或某一种计划，每一个想要做一个ROCKER的人，心理就更少不了这种冲动，甚至是一个必然的方向。马天宇并不是头一次碰摇滚这件事情。之前的一首《夜上海》，也曾拿出过轻摇滚的姿态，让当时习惯了他的文弱小生音的DJ们都曾对他刮目相看过一回。从某种程度上来讲，马天宇是有当一个ROCKER的思想基础的，在我看来，一个ROCKER，通常都是singer+thinker的组合。人们喜欢摇滚，当然不只是喜欢它的狂躁的渲泻方式(事实上摇滚也并非只有狂躁一种形态)，更在于，摇滚中所包含的思想表达，很多优秀的rocker，都是锐利而深刻的thinker，如果摇滚的狂躁最容易点燃身体的激情，而最终将你从灵魂上击中的，必然还有摇滚中所表达的思想要核和精神索引。

　　有担当的大男人，狠狠拽出来

　　马天宇是一个爱表达，也经常主动表达的人。这个年龄的人，很多人都对生活对爱对周遭有很多看法，甚至是很多激进的看法，这也是这个大时代大环境下必然的一个现象，尤其近几年来，在我们的周遭也层出不穷的发生了很多事情，关于爱，关于环境，关于人性，关于生命，每个人都不可避免的被卷中这些深刻的影响之中，都有某种压不住的“暴脾气”，却未必都有表达的能力与途径，马天宇亦然。马天宇从小就是个习惯了担当的人，喜欢管事，也愿意管事，所以此时以他的性格与习惯，真站出来吼两句什么，对于熟悉他的人，反倒会觉得，这才是真正的他。现代演艺环境对于艺人的要求，已经从对技术表现方面的考量更多偏向对于个性表达的彰显上面，所以，与其唱一点你好我好大家好其实谁都不未见得真好的大路歌曲，不如干脆拿出一些自己真正的生活，真正的思考，真正的态度，狠狠的拽出来，就算未必光鲜，至少也可以鲜明。所以《拯救世界》里，马天宇不再像从前那样去写春风秋月的感情伤怀，换以直白的态度表达，也许文字没有情歌那么讲究，但却真正有了一种冲击的力量，而这样的力量，无论是对于习惯了马天宇还是习惯了听大路流行歌的人来讲，都可以因为这一点转变，而转过来重视审视马天宇，以及他所唱到的那些内容，从而形成新的判断。从这个角度上来讲，《拯救世界》这种表达，应该算是当下的马天宇做出的一个正确的方向性选择，就算未必真拯救得了世界，但至少可以拯救平庸吧。演艺圈很少真有什么全能艺人，但聪明的艺人，是应该找到自己最擅长的一点，充分去放大，既然马天宇有这样的性格基础，所以选择以态度性的表达作为自己的作品方向，我倒觉得，这一点上，是应该给予鼓励的。

　　当然一首歌可以是一种尝试，也可以是一种方向。不确定马天宇是否真的从此就要往一个ROCKER的方向发展，而他要当一个ROCKER，最容易招致来的反对，首先自然还是来自于他已然树立起来的文弱小生形象。但我真不觉得形象算是什么问题，在当下的演艺圈，形象是最不是问题的问题，在当下的娱乐环境中，没有谁的形象转变是真正不能接受的，看习惯了，就什么都接受了。而气质和精神才是问题，精神上马天宇并不缺，气质上，当然他还需要再多一些果敢的硬气，尤其是通过声音传达出来的这种硬气，这里，也恰恰是马天宇显然还需要为自己增强说服力的地方，显然他还需要更多的修炼，动机的上释放已然有了，方式上的释放同样重要，毕竟，thinker只是一个rocker组成的一个部分，只有把singer的部分同样做足，这个rocker才能真正成立。