只见新民乐随潮去，未见女子十二乐坊颓势来

女子十二乐坊

　第一者受得起所有赞美，以女子十二乐坊在国内民乐界的历史功绩，她们可以接受所有肉麻酸气文字的糖衣炮弹。“强势回归”、“新民乐风暴”、“天团复出”、“十周年记”，在连土财主房地产商们都懂得用文化包装自己的时代，真正的文化传播者更应该被包装。出道之时，女子十二乐坊即被包装成中国文化传播使者，美国日本欧洲都有她们的演出记载；春晚舞台跟《福布斯》排行榜上齐亮相，那时候民乐女子十二的名气直逼洋酒路易十三。喝酒要喝十三，路易的；听歌就听十二，女子乐坊的，成功人士的品位追求里这两样曾有过一席之地。风潮成就品位，当年新民乐一出就立马窜进大街小巷以及暴发户的SUV，春晚之后汪峰有多火，当年的新民乐排头兵就有多火。所有“新”都是一种进化，新民谣，新小说，新人类……新民乐保持传统民乐的精髓进而走更加亲民的风格，王洛宾作品、圣诞歌谣、敦煌新曲，不仅有脍炙人口而且有曲高和寡，通俗真的成为了大众艺术家的通行证，所以女子十二乐坊才会如当下的凤凰传奇一般妇孺皆知。

　　2011年10月16日，女子十二乐坊将在北展剧场举办《弦音拾爱，一夜倾情》十周年音乐会，当年的女子新民乐天团完成圆满轮回。十年间“新民乐”这词汇已随其它流行语一同被收录入百度百科、维基百科，成为历史成为印记。虽然风潮已散去，但风潮制造者还未退去，女子十二乐坊，曾经的中国版The Bond(古典辣妹)，不仅战胜对手而且战胜时间。十年后再登台，十二乐坊还是13人的女子民乐大团队，The Bond？The Bond是谁？在国内唯一称得上著名的Bond，只有James Bond。

　　女子十二乐坊注定将成为历史的标杆。头一位想到组团点子的就是传说中的伯乐，现在论功行赏，这十几位民乐乐手，本来或许只能成为优秀乐手，但组在一起就成为历史创造者。新民乐辉煌的那些年，她们就是神一样的存在。神团至少留给后世两点启示，并且都可以成为颠簸不变的金科玉律。

　　启示一，民乐有未来。民族的就是世界的，我表示肯定以及十分确定，女子十二乐坊的存在就是为证明这句很俗很俗的真理。真理往往朴素，一群美女凑一起，不靠性感写真搏出位，全靠手艺活，这本身就是朴素的胜利。古筝，扬琴，琵琶，二胡，竹笛，箫，葫芦丝，独线琴，所有中国民乐经典乐器都在团队里得到重用，每一次演出就是一堂民乐普及课，所以她们可以全球巡演，所以她们进入人民大会堂。领导群众、外国友人，以歌迷群而论，新民乐是真正做到无性别无年龄无阶层局限的“三无”乐种。民乐能够以新民乐迎来春天，其它的民族制造就一定不会永远呆在冬天里。相声有春天，郭德纲老师实现了；二人转有春天，赵本山大爷实现了；土摇也有春天，苏阳大哥实现了。曾经，因为女子十二乐坊，民乐迎来的不仅仅是春天，而是长达好几年的蜜月。

　　启示二，团体有前途。纵贯线、Big 4、女子十二乐坊，三队组合的共同点？没错，都被赞誉为“天团”。不同点？纵贯线：罗大佑、李宗盛、周华健、张震岳。Big 4：许志安、张卫健、梁汉文、苏永康。女子十二乐坊：女乐手一，女乐手二，女乐手三……没错，前两队都是大腕组团来“忽悠”，后一队是组团后成为大腕。真正的团体不是大腕玩票，而是“庸众”合力，各自专攻一门乐器，组合起来就是完美，二人组合，三人乐队，十三人女子十二乐坊，若没有出众的配合力，绝不会行云流水。找出十三位佳丽容易，随便一个选秀节目就可以做到，找出十三位会演民乐的佳丽就不容易，快乐女生选出的最多是会演民乐。所以，女子十二乐坊是难得的完美，佳丽们演出是聆听盛宴，摆POSE时还可以当作挂历养眼。纵使一段时间里冒出无数支山寨版女子乐坊，走过十年的只有编号12的那一队。山寨永远是模仿者的死穴，作为原版，女子十二乐坊没有死穴。《弦音拾爱，一夜倾情》，女子十二乐坊站在十周年音乐会上眼望下一个十周年。