穴头之乱
王筱说，其实当时各省各市，也都有一些官方的演出公司，比如中演。但是，即使是主办方找到了这些演出公司，这些演出公司通常也会再把任务转包给一些穴头，让他们来负责找演员。
“穴头”其实就相当于演员和主办方之间的演出中介。据王筱介绍说，最初的一些“穴头”，通常还都是由行内人出任的。譬如王筱自己，最初就是从浙江某歌舞团的业务经理干起来的，很长一段时间，整个江浙一带的演出，基本上都是她和她的另一个搭档一起做起来的。她说，一个合格的穴头，要掌握各方面的人脉关系：要有演出主办方的关系，要有演出场地方的关系，还得有演员的关系，然后把这各方面的关系打通并联结在一起，才能成功地组成一场穴来。“主要就是有脉关系，没有技术要求。”后来也开始参与到演出组织者当中的刘柏延也这么说。
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| 《我爱我家》里的和平，就因当穴头失败被扣在外地 |
正因为如此，后来的穴头就呈现出越来越乱的趋势，几乎成了什么人都可以当穴头的局面，但凡你掌握了一定的人脉关系，都可以当穴头。行内人士在这方面自然是占有优势，有很多有组织活动能力，也爱张罗的艺人，也自觉不自觉地加入到演出者的队伍中来，充当穴头，刘柏延便是从1995年前后开始组织演员演出的，《我爱我家》里，和平便由一个底包演员转而当了一把穴头，而年底将举办个人演唱会的某老牌歌手，也是当年演员中的组穴活跃分子。
人人争当穴头，自然是因为穴头背后的巨大利润点。穴头的收入，主要来自于演员价格上的抽成，通常的做法都是这样：每个演员都会根据自己的市场行情来给自己定一个底价，然后把这个底价报给穴头，穴头们在这个价格的基础上加入10-30%不等，再报给演出主办方，那这个10-30%就是穴头的收入，这种做法一直延续到今天，仍是主流。另一种做法就是，穴头跟演出方谈定一场演出的总预算费用，然后根据这个费用，他去找场地找演员，跟人谈定一个价格，然后刨去场地和演员费用，剩下的就是穴头的利润部分了。
穴头之间相互也有竞争。通常一场演出，主办方不会只找一个穴头，通常都是找来好几个，各自报价，这时候穴头们之间就要拼关系拼价格了。据了解，当年最难请的就是港台艺人，所以那会拥有港台艺人资源的穴头，基本上都赚了。而那时的艺人们，基本都没有什么经纪人，通常都是找自己的兄弟姐妹或者男女朋友来充当自己的演出经纪人，由他们出面跟穴头谈好价格，那时的艺人跟穴头之间，通常也都是口头约定，艺人跟穴头之间，也看相互的关系深浅，关系好的穴头，自然就能拿到一个好的价格。但也有很多不熟悉的穴头，刘柏延说，“各种稀奇古怪的人都有。没看法判断谁靠谱谁不靠谱，只能看给的钱合不合适。你只能先跟他合作一次，看他给钱的速度和方式怎样，来判断此人是否靠谱。如果遇错了人，只能自认倒霉，只能是再不跟这人合作了。那时也没有法律保障，没有合同，不像现在。”
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