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| 凤飞飞是台湾偶像兼实力派歌手的楷模 |
不久前去世的凤飞飞，是台湾70年代起走红，且地位超然的天后之一。但是如果你问身边的朋友，他们就未必清楚凤飞飞是谁，或者也不一定了解凤飞飞的代表作。台湾的演艺人士在两岸所受到的拥戴必然有些差别，其中内地对台湾明星的接受会稍微滞后，可是论起差别最大的，真得数凤飞飞，在台湾她绝对地位崇高且拥趸无数，在内地的影响力始终与台湾本地相差很远。
由于历史原因，台湾和内地在八十年代才开始互通有无，七十年代变成一种秘密，直到改革开放之后，此前台湾歌手的部分作品才得以在内地流通。有的台湾歌手迅速在香港开启了自己的事业，他们的作品灌录成盒带，和轻便的录音机一起由在香港打工的南方人带回家乡，成为探亲的好礼物。凤飞飞的事业重心始终在台湾，她出道后不久就迅速蹿红，并没有将精力用来主攻其他地区的市场。而七十年代的许多红歌手，大都有辗转奔波的事业，邓丽君在港日台三地发展，甄妮下嫁香港，就连她的恩师刘家昌也往返港台之间。凤飞飞曾经有在香港发行唱片，还特地矫正发音，重新灌录《我是一片云》来寻求香港听众的认同，影响力始终不如台湾。就算凤飞飞和尤雅，甄妮，江蕾获选为当时的四大歌星，她的作品要在很久以后才传入内地。
凤飞飞对于台湾人的意义绝对比她在其他地区要更重大。她来自桃园县的一户普通家庭，父母都是普通的劳动阶层。相比同期邓丽君的眷村家庭身份，甄妮的混血背景，凤飞飞显然是台湾本地文化的极佳代言人，也更让当地听众接受。她也并没有像邓丽君和甄妮那样轻易成名，从学习演唱到歌厅演唱，再到获得电视台垂青出版唱片，她的路显然曲折得多。她初出道时，国语咬字仍然有浓重的台湾本地腔调，当时她的发音成为听众津津乐道的标签之一，几乎和“帽子歌后”并驾齐驱。在台湾工业开始起步的日子里，许多台湾民众都由她的歌声里找到相当的亲切感。这也是为什么她的唱片销量一直居高不下，除了甄妮未赴港之前可以和她相当，凤飞飞在整个七十年代并没有别的敌手。
在八十年代，凤飞飞和心爱的人结婚，将重心转移到电视。这期间，滚石唱片和飞碟唱片成为市场主导力量，民歌影响了整个华语市场，凤飞飞并没有加盟这两间本地蹿红的唱片公司，而是在歌林，东尼，北联，蓝白这些唱片公司之间徘徊。其中以歌林唱片的最后一张专辑《掌声响起》在内地影响最大。内地许多歌手争相灌录和表演这首同名歌曲，歌曲本身传唱开来，但是对凤飞飞的个人名望并没有具体的帮助。
1989年诞下麟儿，她开始再度减少幕前演出。除了1991年和1994年一共低调推出三张原创专辑之外，她没有别的原创作品发表，同期却是台湾流行音乐开始大面积覆盖内地的时候。也因此，这三张专辑之中由罗大佑创作的《追梦人》是内地听众最有印象的凤飞飞代表作。借着台湾电视剧《雪山飞狐》在内地不少省市的热播，凤飞飞的歌声与她的名字才第一次在中国内地紧密结合在一起。她并没有趁势出击，而是沉浸在相夫教子的生活之中。如果当时视频网站有如今的态势，恐怕内地观众也会像熟知《康熙来了》一样熟悉她在1997年开播的《飞上彩虹》节目。世事没有如果，台湾的帽子天后和内地听众的缘分始终不够完美，但愿她的离去能提醒内地的音乐爱好者，华语世界还有这样一位唱功踏实，形象亲切的天后级歌唱家。
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